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金铜仙人辞汉歌

未知 / 叶霖藩

手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。
惟昔放勋世,阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖,天道漂无踪。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
"正字芸香阁,幽人竹素园。经过宛如昨,归卧寂无喧。
濯锦清江万里流,云帆龙舸下扬州。


金铜仙人辞汉歌拼音解释:

shou bing yu zhu wei .ru deng bai lou ting .wei yan zhu bai chuan .wei wei xin ke ting .
bu shu lao ying dui .pian han kuang bu xun .bao tian shi chu nou .sheng miao an ke ren .
luo pu you mi fei .piao yao xue zheng fei .qing yun fu su yue .liao ke jian qing hui .
.ren qi cheng zhang fang .xian en zai shao nian .yu jie chao jiu ri .jin wu ye sheng tian .
wei xi fang xun shi .yin hui che cheng hong .huang tu hua yu bie .tian dao piao wu zong .
fang cao yan zhong ren du xing .shan shan jiu lian zhao zui ke .shen shen lv shu yin ti ying .
zhang zi yong qie ying .shao qing wei huo chan .tou qu zi ran jiang .qian li wang feng yan .
.lv xing fang lu mang .li sheng you zi shu .jin nian xue zhong gua .yuan pu duo huang wu .
bei di sui kua shang lin yuan .nan jing huan you san hua lou .
.liu zhi bian ting jiu .gui si sui yue she .huang yun tong ru sai .bai shou du huan jia .
neng dan pi pa shan ge wu .feng qian ruo liu yi zhi chun .hua li jiao ying bai ban yu .
di hua han man man .ou niao mu qun qun .ruo dao chang sha yuan .yu jia geng dai jun ..
.zheng zi yun xiang ge .you ren zhu su yuan .jing guo wan ru zuo .gui wo ji wu xuan .
zhuo jin qing jiang wan li liu .yun fan long ge xia yang zhou .

译文及注释

译文
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
  文长(chang)是(shi)山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至(zhi)跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表(biao)。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
我躺在船上听到岳阳城(cheng)里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
襄阳的小(xiao)儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
  晋范宣子执政,诸侯去朝见晋国时的贡纳的财礼很重,郑国人对此感到头痛。  二月,郑简公到晋国去。子产托子西带信告诉范宣子,说:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听到您的美德,却听到您要很重的贡物,我对此感到迷惑。我听说君子执掌国家和家族政权的,不是担心没有财礼,而是害怕没有好名声。诸侯的财货,都聚集在晋国,那么诸侯就会叛离。如果您贪图这些财物,那么晋国的内部就会不团结。诸侯叛离,晋国就要受到损害;晋国内部不团结,您的家族就会受到损害。为什么那样糊涂呢!贪图得来的财货又有什么用呢?  “好名声,是装载德行远远传播的车子。德行,是国家和家族的基础。有了基础才不至于败坏,不也应该致力于这个吗?有了德行就会与人同乐,与人同乐才能在位长久。《诗经》说:‘快乐啊君子,是国家和家族的基础。’这就是说有美德啊!‘上天看顾你,不要三心二意。’这就是说有好名声啊!心存宽恕来发扬美德,那么好名声就可以四处传播,因此远方的人纷纷来到,近处的人得到安心。是宁可让人说您‘您确实养活了我’,还是说‘您榨取我来养活自己’呢?大象有了象牙而使自己丧生,这是因为象牙也是值钱的财货呀。”  范宣子听了很高兴,就减轻了诸侯进贡的财礼。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙(long)舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。

注释
⑿殊伦,不是同一类人物。两句意为:你还不如叔孙通能顺应时变,和我本来不是一路人。
10.坐:通“座”,座位。
(1)宫衣,指官服。曾经有谚语说:“未食五月粽,寒衣不敢送。”指在端午节的风俗,吃粽子后穿上画了图案的衣裳,可以让这一年都不再怕风霜。宫衣亦有名,端午被恩荣。指在端午节这天,自己终于可以做官了,757年五月,杜甫官拜左拾遗,这首诗应该是那时候写的。被恩荣,指得到赏识而觉得荣幸。
⒀探讨:寻幽探胜。
6。然何足道也:但是怎么能够灭火呢?
(19)逸禽:云间高飞的鸟。

赏析

  小序鉴赏
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出(bu chu)那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦(you meng)胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许(ye xu)正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才(xiu cai)说家常话”。
  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人,全文有循循善诱、真诚相待之言,无空泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  “清川永路何极?落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时,在苕溪为之饯行的情景,他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长,与梁耿的去路一样,不知到那里才是终点?落日时分,孤舟在川,两人只得分手。“落日”预示暮色的将临,给人的联想是前途黑暗;“孤舟”所呈现的是凄凉无助,它标志着人生境遇的险恶;这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样(zhe yang)两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  尾联作结,融情于景:“行人”,过客。泛指古往今来征人游子,也包括作者在内;“故国”,指秦汉故都咸阳;“东来”,指诗人(不是渭水)自东边而来。诗人最后感慨道:羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧!我这次来故国咸阳,连遗址都寻不着,只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字,并非劝诫之辞 ,实乃令人思索之语,它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训;一个“流”字,则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中,融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉,委婉含蓄,令人伤感。
  从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论,抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛(de cong)丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  王质《诗总闻》说:“大率此诗妇人为主辞,故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代,故清人论“对答体”诗,大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实,《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗,对话由短而长,节奏由慢而快,情感由平静而热烈,人物个性也由隐约而鲜明。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性,在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨,江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。

创作背景

  辛弃疾二十三岁即起兵抗金,南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿,敢于抨击邪恶势力,遭到朝中奸臣的忌恨,不仅未能实现恢复中原的理想,且被诬以种种罪名,在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇,极似汉时名将李广。

  

叶霖藩( 未知 )

收录诗词 (5632)
简 介

叶霖藩 叶霖藩,字鲁泉。休宁人。道光己亥副贡,官繁昌训导。有《琅峰草堂诗钞》。

西江月·日日深杯酒满 / 释行机

"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
昔时让王者,此地闭玄关。无以蹑高步,凄凉岑壑间。"
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
愧无鸳鹭姿,短翮空飞还。谁当假毛羽,云路相追攀。"


戏赠郑溧阳 / 张磻

几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝,劝君炼丹永寿考。"
青松吊客泪,丹旐路人愁。徒有清河在,空悲逝水流。"
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。


东海有勇妇 / 贺兰进明

"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"


夏夜叹 / 邢定波

扫地树留影,拂床琴有声。
去去日千里,茫茫天一隅。安能与斥鷃,决起但枪榆。"
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"寒云淡淡天无际,片帆落处沙鸥起。
英曹幸休暇,悢悢心所攀。"
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 谢采

适出西掖垣,如到南徐州。归心望海日,乡梦登江楼。
"西边虏尽平,何处更专征。幕下人无事,军中政已成。
"田家已耕作,井屋起晨烟。园林鸣好鸟,闲居犹独眠。
今日君臣厚终始,不须辛苦画双牛。"
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
久跼思游旷,穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺,吴门怅踌躇。
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。


寺人披见文公 / 萧端蒙

静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
槌钟速严妆,伐鼓启重城。天子凭玉几,剑履若云行。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
"红亭出鸟外,骏马系云端。万岭窗前睥,千家肘底看。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。


垓下歌 / 卢殷

渴者不思火,寒者不求水。人生羁寓时,去就当如此。
客愁勿复道,为君吟此诗。"
"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
三黜故无愠,高贤当庶几。但以亲交恋,音容邈难希。


薛宝钗·雪竹 / 林纾

一朝凤诏重征入,鹏化那教尺鷃知。"
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
以上见《五代史补》)"
温如春风至,肃若严霜威。群属所载瞻,而忘倦与饥。
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。


东飞伯劳歌 / 刁文叔

望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
"晨起凌严霜,恸哭临素帷。驾言百里途,恻怆复何为。
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
安能戢羽翼,顾此林栖时。"


南陵别儿童入京 / 侯应达

"蝉声将月短,草色与秋长。
一日剧三年。乘兴嫌太迟,焚却子猷船。梦见五柳枝,
胜概纷满目,衡门趣弥浓。幸有数亩田,得延二仲踪。
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"