拂舞词 / 公无渡河
□□□□□□□，□□□□□□□。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
别后经此地，为余谢兰荪。"
拂舞词 / 公无渡河拼音解释:
.................
.chang wen shao wei bian na kong .zhi guo tian men geng yi zhong .
shi shang zao jing yu dao shui .duo xin yi qi zhong lu zhi .
chi chu xia shan fu .gong shen bie li jiu .wei wen zhi jian ren .he bi chang xiang shou .
qie yin yi bei xiao bie hen .ye hua feng qi jian li pi ..
yao bian xiang song jia ling an .hui shou qun feng ge cui yan ..
.shang shan zhan ran qiu .en bo qia di you .man yan sheng xian lang .qi shuang jian an liu .
bei ta qing gai yan xiang wu .yuan shi xu jiao ru jin lai ..
you tian jiao shang qie cheng cha .bai lun jin xie su men yue .hong jin yi cai yu yuan hua .
shi zi lian jia shang .fu zi yong ri liu ..
bie hou jing ci di .wei yu xie lan sun ..
译文及注释
译文
象《豳风·七(qi)月》，都可即席成篇。
四季交替春天降(jiang)临，太(tai)阳是多么灿烂辉煌。
孔子说：“六艺对于治国的(de)作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
这时因为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
翠绿的树林(lin)围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
“令人哀痛的是桃林塞(sai)那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
注释
尚：崇尚、推崇
2.何：多么。与下文“雪落何霏霏”之“何”意同。巍巍：高耸的样子。
⑸多病：一作“卧病”。故人：老朋友。疏：疏远。
⑶路八千：泛指路途遥远。八千，不是确数。
⑶戍楼：边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗：“旅泊依村树，江槎拥戍楼。”太白：太白星，即金星。古人认为他主兵象，可据以预测战事。
赏析
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
最后两句(liang ju)作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有(mei you)发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗(gu shi)》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
刘子翚写汴京的组诗，大多数通过今昔对比，列举熟知的事与物来抒发兴亡之感，所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起，说艳名压倒平康的李师师，在乱后流落湖湘，久经磨难后，颜色憔悴，歌喉也非复当年。诗感叹：李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用，但都已经陈旧了，谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢？诗写的虽然是人，主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸，达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
最后两句(liang ju)作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有(mei you)发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗(gu shi)》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
刘子翚写汴京的组诗，大多数通过今昔对比，列举熟知的事与物来抒发兴亡之感，所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起，说艳名压倒平康的李师师，在乱后流落湖湘，久经磨难后，颜色憔悴，歌喉也非复当年。诗感叹：李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用，但都已经陈旧了，谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢？诗写的虽然是人，主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸，达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
创作背景
关于这首诗具体的创作背景，《毛诗序》记载是“美王姬”之作，云：“虽则王姬，亦下嫁于诸侯，车服不系其夫，下王后一等，犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期，是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉，平王为周平王而非“平正之王”。
庆春宫·秋感
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
周览同游处，逾恨阻音形。壮图非旦夕，君子勤令名。
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
东平留赠狄司马
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
山晚铭旌去，郊寒骑吹回。三川难可见，应惜庾公才。"
"暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。
鹊桥仙·说盟说誓
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
"地险崤函北，途经分陕东。逶迤众山尽，荒凉古塞空。
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
"游子欲言去，浮云那得知。偏能见行色，自是独伤离。
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
减字木兰花·斜红叠翠
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
"人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
小雅·南有嘉鱼
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
"首出崔嵬占上游，迥存浓翠向荆州。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
展喜犒师
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
枝逐清风动，香因白雪知。陶钧敷左悌，更赋邵公诗。"
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
纵游淮南
见《韵语阳秋》）"
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
"折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
东风齐着力·电急流光
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处，碎声因想滴蓬时。
召父多遗爱，羊公有令名。衣冠列祖道，耆旧拥前旌。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。
"首戴惠文冠，心有决胜筹。翩翩四五骑，结束向并州。
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
两山斗咽喉，群石矗牙齿。行客无限愁，横吞一江水。
庐山瀑布
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
久别魂空断，终年道不行。殷勤云上雁，为过历阳城。"
纵游淮南
"裴公有仙标，拔俗数千丈。澹荡沧洲云，飘飖紫霞想。
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
白发今非老，青云数有奇。谁言夕郎拜，翻向夜台悲。
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。