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烈女操

两汉 / 蔡蒙吉

"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。
自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。"
"君说南朝全盛日,秣陵才子更多人。
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
花落谷莺啼,精灵安在哉。青山不可问,永日独裴回。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。
时谢孔璋操檄外,每将空病问衰残。"
艰难嗟远客,栖托赖深情。贫病吾将有,精修许少卿。"
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
"曾听鹿鸣逢世乱,因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴,
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
远采江泥腻,双飞麦雨匀。差池自有便,敢触杏梁尘。"


烈女操拼音解释:

.cun si zhong sheng du yuan tan .ban lun can yue luo shan qian .
zi jie sha na zhi fo xing .bu lao geng yu ji chen sha ..
.jun shuo nan chao quan sheng ri .mo ling cai zi geng duo ren .
yun bao ni wan zai .ban jing ru shang gong .you ren ming ci fa .wan zai mao ru tong .
hua luo gu ying ti .jing ling an zai zai .qing shan bu ke wen .yong ri du pei hui .
jin jue nong hua zai mu dan .zhong ri qu huan pao ji mo .rao chi hui que ping lan gan .
shi xie kong zhang cao xi wai .mei jiang kong bing wen shuai can ..
jian nan jie yuan ke .qi tuo lai shen qing .pin bing wu jiang you .jing xiu xu shao qing ..
zong jing xin bao chai .mei li gu ye yong .lan guang sheng die qi .xia yan fa gao yong .
fang bao shen en jiang zhang kong .yuan dao ling er chun yu jin .luan shan lei ma hen wu qiong .
.zeng ting lu ming feng shi luan .yin pi yu fu yin heng yang .ji duo shi ge dan xiao xing .
qin wang qing yu ju .xi sheng zhong chou dui .xue wen gu zhuan zhong .yi xian xin jing nei .
yuan cai jiang ni ni .shuang fei mai yu yun .cha chi zi you bian .gan chu xing liang chen ..

译文及注释

译文
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风(feng)流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
凄清的汀洲上,江波慢慢降(jiang)落,山村的渡口,已是暮(mu)色苍茫,极目远望,只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为(wei)什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残影?眼前景物牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
  我在年少时离开家乡,到了迟(chi)暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
朝廷徒有好士之名,受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳,部署不应凭借将军的威势。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。

注释
34.妖童:泛指浮华轻薄子弟。
坐:通“座”,座位,这里指座位上的人。
(14)无射(yì):即“无斁”,不厌倦。“射”为古“斁”字。保:保持。
(28)三年:周厉王于公元前842年被国人放逐到彘,据此邵公谏厉王事当在公元前845年。
(40)静影沉璧:静静的月影像沉入水中的璧玉。这里是写无风时水中的月影。璧,圆形正中有孔的玉。
3.月晕:月亮周围所起的一圈光气。
37.乃:竟,竟然。
缥缈:隐隐约约,亦因其高而之似可见似不可见,应题目中的“小亭”。

赏析

  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  还有一种说法,认为这是(zhe shi)一首为封建王公贵族服劳役的山歌,是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答,问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言,因为王公贵族的祭祀,连小小的僮仆也要服劳役,更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈,在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家,昼夜服役,连想回家的话都不敢说,表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役,这本是召南地区的一种风俗习惯,但是,在以往的服劳役中,没有哪一次像这次一样劳累,所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
  “岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻,含蕴的感情却(qing que)深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在当事者心目中,这两个文艺名流经常雅集之处,是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方,它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间,接触李龟年这样的艺术明星,是“寻常”而不难“几度”的,多年过后回想起来,简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨,读者是要结合下两句才能品(neng pin)味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中,流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋,犹如要拉长回味的时间。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
  第三段六句是这首诗的高潮,前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语》)该诗即是。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  “岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻,含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在当事者心目中,这两个文艺名流经常雅集之处,是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方,它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间,接触李龟年这样的艺术明星,是“寻常”而不难“几度”的,多年过后回想起来,简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨,读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中,流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋,犹如要拉长回味的时间。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

蔡蒙吉( 两汉 )

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简 介

蔡蒙吉 蔡蒙吉(1245—1276),广东梅州人,南宋爱国诗人、抗元英雄、民族英雄,着名社会活动家。12岁中进士,被时人誉为“神童进士”,其祖父蔡若霖、父亲蔡定夫均为进士,因此当地有蔡府“一门三进士”之佳话。公元1276年,蔡蒙吉率孤军与元军作战,城陷被俘,英勇不屈从容就义,年仅32岁。 在旧《广东通志》中被称为广东古八贤之一,与东晋程旼、唐代韩愈、张九龄,北宋刘元城、狄青,南宋文天祥及明末抗清名将陈子壮齐名。

月下独酌四首·其一 / 李良年

他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"
寄语闺中娘,颜色不常好。含笑对棘实,欢娱须是枣。
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
爽气浮朝露,浓姿带夜霜。泛杯传寿酒,应共乐时康。"


红蕉 / 纪元皋

"讲终斋磬罢,何处称真心。古寺高杉下,炎天独院深。
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
采药过泉声。
白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨,疮黏锦袖亦何辞。
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"


长相思·花深深 / 孙慧良

中峰禅寂一僧在,坐对梁朝老桂枝。"
身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
"年年人自老,日日水东流。
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
"绕岳复沿湘,衡阳又耒阳。不堪思北客,从此入南荒。
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
日用事无别,惟吾自偶偕。头头非取舍,处处勿张乖。


咏牡丹 / 杨宗发

"不肯吟诗不听经,禅宗异岳懒游行。
时移两板成尘迹,犹挂吾师旧影堂。"
"自归城里寺,长忆宿山门。终夜冥心客,诸峰叫月猿。
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 陈煇

恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫,权物家财无主柄。
"方丈有门出不钥,见个山童露双脚。问伊方丈何寂寥,
十回俱着地,两手并擎空。借问谁为此,乃应是宋公。"
萧然宇宙外,自得干坤心。
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
烧地生芚蕨,人家煮伪蚕。翻如归旧隐,步步入烟岚。"
"烟浪漾秋色,高吟似有邻。一轮湘渚月,万古独醒人。


满庭芳·碧水惊秋 / 邹本荃

今日海隅鱼米贱,大须惭愧石榴黄。"
禅室白云去,故山明月秋。几年犹在此,北户水南流。"
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共夜泉开。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
吾道将君道且殊,君须全似老君须。
履危节讵屈,着论识不偏。恨以荣级浅,嘉猷未及宣。
刻成筝柱雁相挨。


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 叶淡宜

愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆,东园几树桃花死。
"羞容难更返江东,谁问从来百战功。天地有心归道德,
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。
山迥逢残角,云开识远夷。勿令双鬓发,并向锦城衰。"
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"


春夜别友人二首·其二 / 陈垧

"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,
"巨鳌转侧长鰌翻,狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本,
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。
"王乔一去空仙观,白云至今凝不散。星垣松殿几千秋,
"东林期隐吏,日月为虚盈。远望浮云隔,空怜定水清。
"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。
"此生生在此生先,何事从玄不复玄。
怡然辍云璈,告我希夷言。幸闻至精理,方见造化源。


宿王昌龄隐居 / 许昼

"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。
(王氏答李章武白玉指环)
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
"郑生驱蹇岘山回,传得安公好信来。千里阻修俱老骨,
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
唯羡灵溪贤太守,一麾清坐似深山。"
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,


昭君怨·赋松上鸥 / 杨皇后

"晓蝉呜咽暮莺愁,言语殷勤十指头。
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
"十载独扃扉,唯为二雅诗。道孤终不杂,头白更何疑。
更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"
"新书声价满皇都,高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑,
"江头默想坐禅峰,白石山前万丈空。