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指南录后序

明代 / 陈叔起

"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
吾方在悬。得乎人,得乎天,吾不知所以然而然。"
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
"几降真官授隐书,洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影,
出林方自转,隔水犹相应。但取天壤情,何求郢人称。"
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"
古道贵拙直,时事不足言。莫饮盗泉水,无为天下先。
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
君梦有双影,妾梦空四邻。常思劲北风,吹折双车轮。"


指南录后序拼音解释:

.san qiu wan li wu xi xing .feng li gu yun bu ji cheng .
san shi liu gong nv .ji huan ge ru ya .jun wang xin suo lian .du zi bu jian xia .
wu fang zai xuan .de hu ren .de hu tian .wu bu zhi suo yi ran er ran ..
chao ke qiu lai bu chao ri .qu jiang xi an qu xun jun ..
gua xi chun feng jin .kai zhai xia jing shen .zi gui shui gong ting .jiang yue shang qing cen ..
.ting shu yi huang luo .bi men ju ji liao .wei zhi qi tuo chu .kong xian sheng ming chao .
.ji jiang zhen guan shou yin shu .luo gong zeng dao meng zhong wu .mei jian ru jing san chen ying .
chu lin fang zi zhuan .ge shui you xiang ying .dan qu tian rang qing .he qiu ying ren cheng ..
song bian tan zhou .jun chu chen xian .ruo yan jian liu .ruo fu jian mian .wu xian dian kuang ting .
jun neng ba zeng xian yin ke .bian xie jiang nan wu xiang chou ..
gu dao gui zhuo zhi .shi shi bu zu yan .mo yin dao quan shui .wu wei tian xia xian .
shui luo nan gui di .yun li bian zhu feng .wei ying xiao han ke .jue ding lu fang tong ..
qing e mo guai pin han xiao .ji de dang nian shi bu ren ..
jun meng you shuang ying .qie meng kong si lin .chang si jin bei feng .chui zhe shuang che lun ..

译文及注释

译文
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千(qian)古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西(xi)风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
静静的深夜四周(zhou)没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
层层白云,荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞入赏景眼圈。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志(zhi)送来梅花,更增添了节日气氛。
笔墨收起了,很久不动用。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从(cong)她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪(zong)却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
我很惭愧(kui),你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。

注释
(2)大司马:掌管军政、军赋的官职,这里指公孙固。
③高秋:八九月份。宋子侯诗:“高秋八九月。”
⑵凤城:此指京城。
(20)安得:怎能。不更归:不再回去了,表示对官场的厌弃。
5.予:我。出佐浔阳:被贬出京,到江州去做司马,辅助治事。浔(xún)阳:指江州。隋设九江郡,唐代叫江州或浔阳郡。治所在今江西省九江市。

赏析

  末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源,“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”(《过秦论》)的有效措施。说“刘项原来不读书”,而能灭亡“焚书”之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起,又以“书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  以上十六句,历述吴之盛衰兴亡,不啻一篇《辨亡论》,故偏重史实的叙述。此下十句,则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗,距离吴亡已二百多年,年深日久,风蚀雨淋,墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认,荆棘丛生,几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年,日复一日,只有飞莺在山间悲鸣,淡月在空中残照,陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左,睹今日之寂寞荒凉,不能不使人伤感。吴汝纶说:“此殆伤齐亡之作,黍离(shu li)麦秀之思也。”(《古诗钞》卷五)其实,凭今吊古伤心泪,不必定指哪一家。前事之失,后事之鉴,总结历史经验教训,以免重蹈覆辙。苟能如此,亦已足矣!
  此诗朴素洗炼,而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法,写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外,畏途思家,这是第一层;妻亡家破,无人寄御寒之衣,伤别与伤逝之情交织一起,这是第二层;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,这是第三层:“以乐景写哀”,用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实,倍增其哀,这是第四层。诗至此,可以看出,在悼伤之情中,又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字,概括如此丰富深沉的感情内容,可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
  这两首诗应该看作是李白的(bai de)“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己(zi ji)的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  其一
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  祭文起笔,展现的是一个凄清的虚境:深秋的夜晚,萧瑟的寒风刮得正紧;草木相约着一起枯黄萎去;夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到,该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案,“娇儿索父啼,良友抚我哭”(《挽歌辞》)的景象,依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中,再听不到那幽幽悲泣之音,看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境:秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹,更使开篇蒙上了苍凉气息。
  这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性,王居镐京,将不能以自乐,故君子思古之武王焉(yan)”,是以用为意,于诗文本无稽。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同,路上看到麴车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。唐代,皇亲(huang qin)国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  对于离情让横笛吹送的问题,古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释:诗人刚和亲人分手,坐上向远方而去的船,看着《江上》王安石 古诗的风光,秋意甚浓,也使满怀离情的诗人更添伤感,忽地不知何处传来笛声,呜呜咽咽的,听的更是心情沉重,而笛声一直没停,让诗人更感折磨,不过,蓦然抬头,原来船已转到乱山的东边,适才与亲人分别的渡口,都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
  这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝,犹如一幅幅精美的绘画小品,从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美,不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象,而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。

创作背景

  他的父亲戴敏才,自号东皋子,是一位“以诗自适,不肯作举子业,终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集,序》)的硬骨头诗人,一生写了不少诗,但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗,又有名句:“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识,在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说:“我已病入膏肓了,不久将辞世,可惜儿子太小,我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。

  

陈叔起( 明代 )

收录诗词 (4189)
简 介

陈叔起 陈叔起(1342?~1406),号三山,福建省福州人,客居浙江瑞安。博识善谈,长于绘事,山水清雅。随意所适无不妙绝。

遣兴 / 国柱

陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
"水殿清风玉户开,飞光千点去还来。
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
身外更何事,眼前徒自喧。黄河但东注,不见归昆仑。
似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"


蒹葭 / 彭九万

红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
"风引征帆管吹高,晋君张宴俟雄豪。
今夜宿来还似尔,到明无计梦云泉。"
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。


燕来 / 徐汝栻

孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽,旧族兵侵太半无。
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。


至节即事 / 章阿父

阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
"湘东山水有清辉,袁水词人得意归。几府争驰毛义檄,
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
"江头从此管弦稀,散尽游人独未归。
"至业是至宝,莫过心自知。时情如甚畅,天道即无私。
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 万同伦

玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
入山成白首,学道是初心。心地不移变,徒云寒暑侵。"
"泉州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"
壶觞笑咏随风去,唯有声声蜀帝魂。


送李判官之润州行营 / 王位之

"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
不知归得人心否?"
"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。


赴戍登程口占示家人二首 / 吴商浩

上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
"结束佐戎旃,河西住几年。陇头随日去,碛里寄星眠。
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。


答苏武书 / 汤金钊

"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送,海边津吏棹舟迎。
语别惜残夜,思归愁见春。遥知泊舟处,沙月自相亲。"
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
"汉武秦皇漫苦辛,那思俗骨本含真。不知流水潜催老,
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,


书边事 / 陈龟年

明朝有物充君信,dX酒三瓶寄夜航。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"
羡君独得逃名趣,身外无机任白头。"
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。


哀江头 / 顾嵘

此生长扫朱门者,每向人间梦粉闱。"
逢秋不拟同张翰,为忆鲈鱼却叹嗟。"
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
福地能容堑,玄关讵有扉。静思琼版字,闲洗铁筇衣。
"圣代为儒可致身,谁知又别五陵春。青门独出空归鸟,
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
"长策东鞭及海隅,鼋鼍奔走鬼神趋。