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浣溪沙·上巳

隋代 / 翁荃

"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
谁怜翠色兼寒影,静落茶瓯与酒杯。"
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
"卿卿买得越人丝,贪弄金梭懒画眉。
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,


浣溪沙·上巳拼音解释:

.shui zu zhi ti chang .chen qi kai zhong tang .chu xu fan lian mu .wei feng fu yi shang .
.qing sha man di wu san jing .bai fa yuan tou tian si ren .guan zhi miu qi shang ling ke .
ling xia liu ru shui .ren zhan ze si gao .lu xuan ge wu ku .jun zui gan dan lao .
shui lian cui se jian han ying .jing luo cha ou yu jiu bei ..
yi xian men bu bi .nian qu shui kong cheng .ji shou ru he wen .sen luo jin yi cheng ..
shan se yuan han kong .cang mang ze guo dong .hai ming xian jian ri .jiang bai jiong wen feng .niao dao gao yuan qu .ren yan xiao jing tong .na zhi jiu yi yi .bu zai wu hu zhong .
.xiang jiang wu ba hu cheng bei .bian tuo man xue chu jiang wei .
.qing qing mai de yue ren si .tan nong jin suo lan hua mei .
you shi fu zhang chu .jin ri bi men ju .lan zhao xin mo jing .xiu kan xiao zi shu .
dao ying han qing zhi .ning yin chang bi tai .fei quan xin ke yi .you ke wei gui lai ..
tong jing wan gu xiu wei ling .hai bian lao weng yuan kuang zi .bao zhu ku xiang wu di shui .
wu huang yi xi meng bu jue .shi er yu lou kong yue ming ..
ye ting qing dai wu .zhu si xia duo feng .gai dao chang zhou bai .shao lin yuan xiu hong .
lu bang fan cao rong zao yu .zeng de qi xiang che zhan lai ..
.chou lian wu hong yi man chen .wan jia men hu bu rong shen .
.ri chong hai lang fan yin wu .jiang zhuan qiu bo zou xue shan .qing zhang jiong kai dun hu shu .

译文及注释

译文
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日(ri)时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒(jiu)小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼(bi)得旧岁逝去。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕(rao)的草舍。
让我的马在咸池里饮水,把马缰绳拴在扶桑树上。
一阵凉风吹来,更觉自己报国(guo)无门,百感交集,备受煎熬。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
投宿的鸟儿,一群群鸣叫着飞过。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次(ci)去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。

注释
⑴滕王阁:故址在今江西南昌赣江滨,江南三大名楼之一。
三巴:东汉末年刘璋分蜀地为巴东郡、巴郡、巴西郡。传说此地原为大泽,禹疏凿三峡,排尽大水,始成陆地。
⑼涂炭:比喻受灾受难。涂,泥涂;炭,炭火。
涩滩:在今浸县西九十五里。《明·一统志》载:“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立,如虎伏龙盘。”
⑹奠:祭奠,设酒食而祭。
2、丁丁:形容伐木、下棋、弹琴等声音。
⑿辉:光辉。

赏析

  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈(dang zhang)夫正欲起身离去时(qu shi),妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  第三联设想王牧旅(mu lv)途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗(gu shi)》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  唐僖宗广明元年(880年)黄巢军攻入长安,僖宗出逃成都,韦庄因应试正留在城中,目赌长安城内的变乱,兵中弟妹一度相失,又多日卧病;离开长安的第二年,中和三年(883年)在东都洛阳,他将当时耳闻目见的种种乱离情形,通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”,写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景,经过以情写景、借景言情的层层深化描写,把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来,给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意,更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新,自然流畅,言浅味深,句句有力,为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此,其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的,方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”。在这一点上,他也学习杜甫。杜甫首创拗律,如“落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深”,“有时自发钟磐响,落日更见渔樵人”等句,从拗折之中,见波峭之致。黄庭坚推而广之,于当用平字处往往易以仄字,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明”,“黄流不解涴明月,碧树为我生凉秋”,“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异,具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄,“治病”句也顺中带拗,其兀傲的句法与奇峭的音响,正有助于表现黄几复廉洁干练,刚正不阿的性格。
  “眼前直下三千字,胸次全无一点尘。”眼前的书,一读即是无数字,读书之多之快,表现诗人读书如饥似渴的心情,胸中顿觉爽快,全无一点杂念。“直下三千字”,写为书所吸引;“全无一点尘”,写书本知识荡涤心胸,心无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  诗人马戴,曾从军大同军幕,独在异乡,面对荒凉的塞外,翻腾着感情波澜,这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情,中间两联写景,但细细读来四联诗又浑然一体,情景互生。
  此诗写景抒情,章法严密。一方面情景分明,二者相问写来;另一方面又能融情人景,表现出由雄壮到悲愤的巨大变化,因此极易打动人心。
  此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《《摽有梅》佚名 古诗》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此(yu ci)可见其影响之深。
  金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上(见《舆地志》),蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景的胜地。这首诗,李白写自己夜登城西楼所见所感。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  诗的结尾笔锋一转,提出一个意义深远的问题:“为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然?”不问别人而问元戎,因为他是军中主帅:你什么时候才能得胜班师,勒石而还?女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的,然而她也深明大义。她当(ta dang)然懂得,只有彻底战胜了敌人,才会有不光自己,同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样,诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来,赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
  诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇,心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚,对历来有才人多遭不幸感慨系之,更是将自己和贾谊融为一体。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

翁荃( 隋代 )

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简 介

翁荃 江苏江宁人,字止园。长于“三礼”,亦能诗。

阮郎归·美人消息隔重关 / 上官爱成

乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。
"祸福从来路不遥,偶然平地上烟霄。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"


玄都坛歌寄元逸人 / 卞卷玉

怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。


虞美人·玉阑干外清江浦 / 宰父盼夏

渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜,玉山寿酒舞千官。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。


夏日三首·其一 / 坚向山

黛润沾新雨,斑明点古苔。未曾栖鸟雀,不肯染尘埃。
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
不作巴南天外意,何殊昭应望骊山。"
"桂林真重德,莲幕藉殊才。直气自消瘴,远心无暂灰。
幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。
颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。


苏溪亭 / 辜瀚璐

"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"


扶风歌 / 韩宏钰

"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。


易水歌 / 乌雅爱红

蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
回期须及来春事,莫便江边逐钓翁。"
"卿卿买得越人丝,贪弄金梭懒画眉。
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。


朝中措·梅 / 侍振波

山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
即听鸡唱天门晓,吏事相牵西复东。"
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 镇宏峻

南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"


君子于役 / 许己

影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。