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伐檀

近现代 / 翁文达

连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
白雪翦花朱蜡蒂,折花传笑惜春人。
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。


伐檀拼音解释:

lian shou ta suo ma .yin man she diao er .mo dao gong xun xi .jiang jun xi shu shi ..
lv huan qing chun zhi .xian sui shang yuan ao .yan di xing dian zhu .feng chai rao qiang tao .
.cu cu ji jing zhong .chun chun wei chen li .sheng ya you fen xian .ai lian wu zhong yi .
zhong ye zi jiang xing ying yu .gu lai tun tan shi he ren ..
mian chi xiao lou shui .yin ku duo han xian .yi ri lai xun wo .cang jiang you diao chuan ..
.chun cao zheng qi qi .zhi jun guo e xi .ying jiang ji liao yu .yuan gong guo ran ti .
.zuo qiu jin fu chun .yi yi shi fei shen .hai shang wu gui lu .cheng zhong zuo lao ren .
.chang ai xie jia neng yong xue .jin chao jian xue yi kuang ge .
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
bai xue jian hua zhu la di .zhe hua chuan xiao xi chun ren .
.ji yue guang ru lian .ying ting fu man chi .qiu shen wu re hou .ye qian wei han shi .

译文及注释

译文
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时(shi)节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的(de)亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只(zhi)见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多(duo)神灵在那天穹。
隔着烟雾,听催(cui)促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号(hao)施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;
他回到家中又在山涧边磨快刀斧,为筹集明天的生活费用做好准备。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。

注释
⑸亚夫营:这里借指柳仲郢的军幕。亚夫,即周亚夫,汉代的将军。他曾屯兵在细柳(在今陕西咸阳西南)防御匈奴,以军纪严明著称,后人称为‘亚夫营”、“细柳营”或“柳营”。
(30)《颂》:指《诗经》中的《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。
⑨危旌:高扬的旗帜。
⑼南箕:星名,形似簸箕。北斗:星名,形似斗(酌酒器)。 
⑧紫髯:原为三国时吴国孙权容貌的美称,这里指南征将领容貌的威武。崔嵬:高耸的样子。

赏析

  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两(you liang)角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界,这与王维的"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱。显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无门的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系(xi),但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持(ye chi)续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强(yi qiang)大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外(ling wai)一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者(zuo zhe)和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨(zhi hen)。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情,为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河,胸怀就烦乱、骚动,这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨,是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河,在今山西省北部与河北省的西北部,唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回”之句,表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水,却望并州是故乡”之句。在北宋,苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道:“胡人送客不忍去,久安和好依中原。年年相送桑乾上,欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念,所以现在作者说“何必”,表面看来似乎是不满于前人的看法,其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨,这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方,这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说:何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢,而今淮河以北不就是天的尽头了么!诗人说桑乾用“远”字,称准河却用“天涯”,一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降,视国土沦陷于不顾,置中原人民于不救的哀怨和不满。
  诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

翁文达( 近现代 )

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简 介

翁文达 翁文达,字兼卿,号桃湖,古田人。干隆丁巳进士。有《桃湖诗集》。

郊行即事 / 王苏

回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。


秋柳四首·其二 / 王问

碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
"月当银汉玉绳低,深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树,


七绝·莫干山 / 何思澄

年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
月入疑龙吐,星归似蚌游。终希识珍者,采掇冀冥搜。"
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"


狂夫 / 罗必元

美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
"画鼓拖环锦臂攘,小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄,


东方未明 / 黄朝宾

珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。"
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
"师向边头去,边人业障轻。腥膻斋自洁,部落讲还成。


国风·鄘风·墙有茨 / 高延第

隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
吾将终老乎其间。"
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"
三朝供奉无人敌,始觉僧繇浪得名。"


西湖春晓 / 陈熙昌

肆陈坚固学,破我梦幻质。碧水洒尘缨,凉扇当夏日。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
枕前人去空庭暮,又见芭蕉白露秋。"
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。


登永嘉绿嶂山 / 钱镈

芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。


踏莎行·小径红稀 / 白孕彩

每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"


哥舒歌 / 李方敬

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"
有榭江可见,无榭无双眸。"
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。