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与小女

清代 / 高炳麟

"骏马事轻车,军行万里沙。胡山通嗢落,汉节绕浑邪。
"虫声四野合,月色满城白。家家闭户眠,行人发孤驿。
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝,愿随流影到辽东。"
"月旦继平舆,风流仕石渠。分曹向瀍洛,守职正图书。
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
地接楼台近,天垂雨露深。晴光来戏蝶,夕景动栖禽。
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
故作老丞身不避,县名昭应管山泉。"
梦魂长羡金山客。"


与小女拼音解释:

.jun ma shi qing che .jun xing wan li sha .hu shan tong wa luo .han jie rao hun xie .
.chong sheng si ye he .yue se man cheng bai .jia jia bi hu mian .xing ren fa gu yi .
ke lian ge chui yue ming zhong .ci ye bu kan chang duan jue .yuan sui liu ying dao liao dong ..
.yue dan ji ping yu .feng liu shi shi qu .fen cao xiang chan luo .shou zhi zheng tu shu .
cai zi feng liu ding nan jian .hu nan chun cao dan xiang si ..
nei wei fu qie cheng .tu yi ruo si ren .qi zu yi da zheng .suo you dian yi lun .
.han jia hai nei cheng ping jiu .wan guo rong wang jie ji shou .tian ma chang xian mu xu hua .
di jie lou tai jin .tian chui yu lu shen .qing guang lai xi die .xi jing dong qi qin .
.lan ling shi nv man qing chuan .jiao wai fen fen bai gu shan .wan jing lv yan jie jin huo .
du ling gong qin si shi nian .qin sheng zai yin bu zai xian .zuo zhong wei wo zou ci qu .
gu zuo lao cheng shen bu bi .xian ming zhao ying guan shan quan ..
meng hun chang xian jin shan ke ..

译文及注释

译文
心怀忧虑啊又(you)何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的(de)河洲上有鸟儿在盘旋。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围(wei)的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍(shao)微有点(dian)寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
离别山川(chuan)湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。

注释
⑿蒸黎:指劳动人民。蒸,众。黎,黑。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
(30)世:三十年为一世。
100、发舒:放肆,随便。
⑶疏:稀少。
1、池上:池塘。
90.计久长:打算得长远。
赏:赐有功也。

赏析

  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多(bai duo)年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四(liao si)个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  行文至此,武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷,但可以肯定,像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者,再也找不出第二个。从理论上讲,皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问,以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产,经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明,道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说,一个政权的生存与否,道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊,然而却是严酷的事实。那么,维系一个政权的要素究竟是什么呢?或曰,是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时,它总是能有效地运转,正是武则天时代,最好地证明了这一点。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  梅(mei),据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
其三
  “见说蚕丛路,崎岖不易行。”临别之际,李白亲切地叮嘱友人:听说蜀道崎岖险阻,路上处处是层峦叠嶂,不易通行。语调平缓自然,恍若两个好友在娓娓而谈,感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱,危乎高哉,蜀道之难难于上青天”开始,写法迥然不同,这里只是平静地叙述,而且还是“见说”,显得很委婉,浑然无迹。首联入题,提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画:“山从人面起,云傍马头生。”
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写(dan xie)的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

高炳麟( 清代 )

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简 介

高炳麟 高炳麟,字昭伯,仁和人。诸生。有《我盦遗稿》。

农妇与鹜 / 甄从柳

几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
青萝纷蒙密,四序无惨舒。馀清濯子襟,散彩还吾庐。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
石君五曹重,左户三壤均。居止烟火接,逢迎鸡黍频。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
车马莫前归,留看巢鹤至。"
花宫纷共邃,水府皓相空。遥想高楼上,唯君对庾公。"
耕牛长愿饱,樵仆每怜勤。终日忧衣食,何由脱此身。


洗然弟竹亭 / 太史莉霞

千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"
簪组赤墀恋,池鱼沧海心。涤烦滞幽赏,永度瑶华音。"
"移疾喜无事,卷帘松竹寒。稍知名是累,日与静相欢。
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
剑有龙泉赐,上奉明时事无事。人间方外兴偏多,
阳台巫山上,风雨忽清旷。朝云与游龙,变化千万状。
江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"
望望烟景微,草色行人远。"


寿阳曲·云笼月 / 勤靖易

鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
帝城人日风光早,不惜离堂醉似泥。"
济济延多士,跹跹舞百蛮。小臣无事谏,空愧伴鸣环。"
"甲子徒推小雪天,刺梧犹绿槿花然。
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
"故人能爱客,秉烛会吾曹。家为朋徒罄,心缘翰墨劳。
侍女常时教合药,亦闻私地学求仙。"
舟楫不可驻,提封如任情。向方曾指路,射策许言兵。


题都城南庄 / 勇体峰

"草色照双扉,轩车到客稀。苔衣香屐迹,花绶少尘飞。
春夜酒醒长起坐,灯前一纸洞庭山。"
"黄叶落不尽,苍苔随雨生。当轩置尊酒,送客归江城。
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
时菊凝晓露,露华滴秋湾。仙人酿酒熟,醉里飞空山。


七绝·咏蛙 / 季卯

西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。"
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
"五更钟漏歇,千门扃钥开。紫宸残月下,黄道晓光来。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"
一声一声鸣锡锡;罗绮屏,一弦一弦如撼铃。急弹好,


咏同心芙蓉 / 公孙甲寅

"云间双凤鸣,一去一归城。鞍马朝天色,封章恋阙情。
木叶微堕黄,石泉净停绿。危磴萝薜牵,迥步入幽谷。
"候晓金门辟,乘时玉历长。羽仪瞻上宰,云物丽初阳。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
梯航来万国,玉帛庆三朝。湛露恩方浃,薰风曲正调。
骏马帐前发,惊尘路傍起。楼头俯首看,莫敢相留止。
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契,黄纸头边押敕符。
"忆长安,正月时,和风喜气相随。献寿彤庭万国,


元夕二首 / 章佳鑫丹

西江水阔吴山远,却打船头向北行。"
大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
怅别临晴野,悲春上古原。鸟归山外树,人过水边村。
黄叶堕车前,四散当此时。亭上夜萧索,山风水离离。"
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内,凝辉更向画堂中。
苦调当三叹,知音愿一听。自悲由也瑟,敢坠孔悝铭。
禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。


赠刘司户蕡 / 张廖艾

引坐霜中弹一弄,满船商客有归心。"
黄墟既杳杳,玄化亦茫茫。岂必限宿草,含凄洒衣裳。"
解佩从休沐,承家岂退耕。恭侯有遗躅,何事学泉明。"
"殿有寒灯草有萤,千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰,
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"
流水复檐下,丹砂发清渠。养葛为我衣,种芋为我蔬。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
晴霜丽寒芜,微月露碧鲜。杉梧韵幽籁,河汉明秋天。


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 希癸丑

五城鸣斥堠,三秦新召募。天寒白登道,塞浊阴山雾。
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
雕残贵有亲仁术,梅福何须去隐吴。"
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"


子夜吴歌·夏歌 / 张简思晨

"白水遍沟塍,青山对杜陵。晴明人望鹤,旷野鹿随僧。
"月旦继平舆,风流仕石渠。分曹向瀍洛,守职正图书。
忧心悄悄浑忘寐,坐待扶桑日丽天。"
"仲春蔼芳景,内庭宴群臣。森森列干戚,济济趋钩陈。
"陆海披晴雪,千旗猎早阳。岳临秦路险,河绕汉垣长。
此别又千里,少年能几时。心知剡溪路,聊且寄前期。"
明月临沧海,闲云恋故山。诗名满天下,终日掩柴关。
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。