塞上曲送元美
出郭已行十五里，唯消一曲慢霓裳。"
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
所恨凌烟阁，不得画功名。"
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
蝶戏争香朵，莺啼选稳枝。好教郎作伴，合共酒相随。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
塞上曲送元美拼音解释:
chu guo yi xing shi wu li .wei xiao yi qu man ni shang ..
.wen chang lie su zheng huan ri .luo pu xing yun fang san shi .
wu shang liang man tian .yin shi chan ye yuan .man tian wu jin ri .fu shi you qiong nian .
wu wu an liu yan bing quan .sha sha shuang dao se han qiao .cu jie pin cui jian fan bo .
ding jiang chan bu bie .ming yu cheng xiang si .qing neng lv tan fu .dan ke jiao jun zi .
suo hen ling yan ge .bu de hua gong ming ..
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
.bai hua leng dan wu ren ai .yi zhan fang ming dao mu dan .
die xi zheng xiang duo .ying ti xuan wen zhi .hao jiao lang zuo ban .he gong jiu xiang sui .
.zi pao xin mi jian .bai shou jiu shu sheng .bin xue ren jian shou .yao jin shi shang rong .
译文及注释
译文
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告(gao)状有什么意义?
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着(zhuo)与明月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重(zhong)现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
素(su)席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
绿杨丛(cong)里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
前辈(bei)的高见超迈，我辈何处寻真知？
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
我问江水：你还记得我李白吗？
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
注释
④安：安逸，安适，舒服。
[66]斯灵：此神，指宓妃。我欺：即欺我。
①蛾眉，女子的眉细长弯曲，如蛾的触须。因以代指美人。《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”
⑦天降祸灾：周王朝发生内乱。余一人：古代帝王的谦称。
苑囿：猎苑。
弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
赏析
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色(se)，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
题为“《赠别》杜牧 古诗”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去(qing qu)看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积(neng ji)成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来(lai)说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
其一
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得(ke de)。”
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得(shi de)人民迷惑而致发狂。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第八首
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色(se)，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
题为“《赠别》杜牧 古诗”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去(qing qu)看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积(neng ji)成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来(lai)说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
其一
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得(ke de)。”
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得(shi de)人民迷惑而致发狂。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第八首
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
谭祖任( 南北朝 )
收录诗词 (5559) 首
简 介
谭祖任 谭祖任（1880-？） 字篆青，一作篆卿、瑑卿，斋号聊园、最堪遇。广东南海人，久居北京。清末着名学者，独创谭家菜享誉京师。家学渊源，着名鉴赏家、词章家，好书画，擅颜欧书法。
春日田园杂兴
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
梦寐平生在，经过处所新。阮郎迷里巷，辽鹤记城闉。
"晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。
原宪甘贫每自开，子春伤足少人哀。
曙月残光敛，寒箫度曲迟。平生奉恩地，哀挽欲何之。
世事渐多饶怅望，旧曾行处便伤心。
寄全椒山中道士
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
依稀旧妆服，晻淡昔容仪。不道间生死，但言将别离。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐，有时随鹿上山行。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
冰碧寒夜耸，箫韶风昼罗。烟含胧胧影，月泛鳞鳞波。
咏红梅花得“梅”字
重话符离问旧游。北巷邻居几家去，东林旧院何人住。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
"废村多年树，生在古社隈。为作妖狐窟，心空身未摧。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
息夫人
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
七谏
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
"去日桐花半桐叶，别来桐树老桐孙。
伯夷古贤人，鲁山亦其徒。时哉无奈何，俱化为饿殍。
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
生莫强相同，相同会相别。
山花子·风絮飘残已化萍
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。
闻乐天授江州司马
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
绵袍拥两膝，竹几支双臂。从旦直至昏，身心一无事。
夜茶一两杓，秋吟三数声。所思渺千里，云外长洲城。"
陇西行四首·其二
伍员谏已死，浮尸去不回。姑苏台下草，麋鹿暗生麑。"
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
"赵璧五弦弹徵调，徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼，
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣，巉岩道路淋漓湿。
沁园春·再次韵
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
池流渡清泚，草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低，檐樱红半熟。
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。