登楼
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
登楼拼音解释:
zhu sun ji dong yi guan cheng .wu hu jing fu ta nian zhi .bai zhan kong chui yi dai ming .
qian jing han wu ru .hui lang die xian qin .xian kan xue ji he .gong qi wu hu xin ..
.lin xun yi pian xi zhong shi .qia cheng you ren dan su qin .lang jin duo nian tai se zai .
.jiu hua tian ji bi cuo e .wu nai chun lai ru meng he .nan yu ying xiong lun jiao hua .
dang shi zhou zheng shui wei xiang .jiao zhi jiang he fu yuan rong ..
yi gao zheng fu ding .shun yu rang chui liu .duo er xian ying shi .yi cha zui bu shou .
.nan lin jiu shu ai xiang zhao .zhan jia qing lai lv man piao .
di fu qing pao cao .chuang heng lv qi qin .yan xiao nan zi zhi .sui yue yi xiang qin .
wu ren gong de dong feng yu .ban ri zun qian ji bu cheng ..
zheng si wu shi wu yi shi .wen pi yun na zuo teng chuang ..
译文及注释
译文
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
你没(mei)见到武夷溪边名茶粟粒芽，前(qian)有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
顶风逆流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了(liao)!
王翱的一个女儿，嫁给京城附近(jin)的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在当天准备了酒菜，跪着禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
易水慢慢地流着，天青(qing)草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大(da)夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
作者走在新安县的大路上，听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
注释
⑵讨群凶：指讨伐董卓及其党羽。
《倦夜》杜甫 古诗：题注：《吴曾漫录》云：“顾陶类编题作《倦秋夜》。”
⑸“钓回”句——钓得鱼回，已是月色满江，舟歇于河弯曲处。
⑵木兰，即辛夷，香木名。枻，同“楫”，舟旁划水的工具，即船桨。《九歌·湘君》：“桂棹兮兰枻”。沙棠，木名。南朝梁任昉《述异记》：“汉成帝与赵飞燕游太液池，以沙棠木为舟。其木出昆仑山，人食其实，入水不溺。”木兰枻、沙棠舟，形容船和桨的名贵。
穷：穷尽。
（25）改容：改变神情。通假字
⑿吟须：新人的胡须。此作者自指。搅住吟须，指女子向作者索要赠诗。
赏析
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现(biao xian)力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生(ren sheng)忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
到了武帝，更是雄图大展，天下太平。他筑柏梁台，宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后，他又下诏巡幸河东。可见，此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着，诗仍以四句为一节，分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临；百姓倾城而出，领略皇帝威仪的气势；祭祀汾阴后土的盛况，等等。至此，汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋，用“埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出”两句承上启下，将诗意由祭祀引至泛河上来。接着，先用四句描述泛游汾河的热闹场面，写得富丽堂皇，极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐，老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此，皇帝博得了上上下下的热烈拥戴，他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意，达到了最高潮，巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮(li xi)带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的(di de)可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现(biao xian)力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生(ren sheng)忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
到了武帝，更是雄图大展，天下太平。他筑柏梁台，宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后，他又下诏巡幸河东。可见，此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着，诗仍以四句为一节，分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临；百姓倾城而出，领略皇帝威仪的气势；祭祀汾阴后土的盛况，等等。至此，汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋，用“埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出”两句承上启下，将诗意由祭祀引至泛河上来。接着，先用四句描述泛游汾河的热闹场面，写得富丽堂皇，极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐，老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此，皇帝博得了上上下下的热烈拥戴，他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意，达到了最高潮，巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮(li xi)带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的(di de)可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
创作背景
《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载，周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣，是以文王为号召，自称“太子发”，军中载着文王的牌位，用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词，后来伐纣成功，又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰：“《我将》，祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗，周代常单独使用，故于明堂祀文王亦可用该诗。
更漏子·柳丝长
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"岸上花根总倒垂，水中花影几千枝。一枝一影寒山里，
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
山亭夏日
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
知古斋主精校2000.01.22.
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远，傍河桑柘旧居移。
"他心明与此心同，妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界，
尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
醉中天·佳人脸上黑痣
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
"秋深庭色好，红叶间青松。病客残无着，吾师甚见容。
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
小孤山
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
同题仙游观
自古风流皆暗销，才魂妖魂谁与招？彩笺丽句今已矣，
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
浣溪沙·雨湿清明香火残
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
蝶恋花·暮春别李公择
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
卒岁贫无褐，经秋病泛漳。似鱼甘去乙，比蟹未成筐。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
微雨
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
忆秦娥·与君别
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
角怨星芒动，尘愁日色微。从为汉都护，未得脱征衣。
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
闻道汉军新破虏，使来仍说近离京。"
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"