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阳春歌

明代 / 皇甫湜

"弯环青径斜,自是野僧家。满涧洗岩液,插天排石牙。
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
满坐绮罗皆不见,觉来红树背银屏。"
鉴己每将天作镜,陶情常以海为杯。和君诗句吟声大,
草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
绿杨千里无飞鸟,日落空投旧店基。"


阳春歌拼音解释:

.wan huan qing jing xie .zi shi ye seng jia .man jian xi yan ye .cha tian pai shi ya .
.si ji duo hua mu .qiong dong yi bu diao .bao bing xing chu duan .can huo shui lai xiao .
wei bao tong ren kan lai hao .bu jin qiu lu ji li pi ..
he shu bu yang yan .jing zai tao li chun .fan ling li geng zhe .ban zuo mai hua ren .
man zuo qi luo jie bu jian .jue lai hong shu bei yin ping ..
jian ji mei jiang tian zuo jing .tao qing chang yi hai wei bei .he jun shi ju yin sheng da .
cao mi ying mi ke .hua fan hao bi ren .chang gan zu feng yu .yao ye yu shui lin ..
pu cao bao cai lian di bai .yan zhi nong ran ban pa hong ..ti ying su hua .
can zhao ming tian que .gu zhen ge yu gou .shui neng si luo mao .liang bin yi tian chou ..
.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
feng di luan sheng ren xiao tai .tong jing xiao han qian ru lian .ming yuan chun nen yi qi kai .
lv yang qian li wu fei niao .ri luo kong tou jiu dian ji ..

译文及注释

译文
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
酒喝得不痛快更伤心将要(yao)分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有(you)几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地(di)而不适合清醒地去欣赏。
  明朝(chao)有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么(me)现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨(mo)一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
  秦王(wang)直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡人又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小,上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范雎向秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。

注释
3、水滴铜龙昼漏长:指铜壶滴漏,古时计时仪器。
14、恣:放纵、无拘束,这里指顺从
上弦:上弦月,农历每月初七、初八的弓形月亮。
111.秬(jù)黍:黑黍。
⑴《小至》杜甫 古诗:指冬至前一日,一说指冬至日的第二天
[4]黯:昏黑。
破虏将军:指汉昭帝时中郎将范明友。当时辽东乌桓反。他带领兵马,渡过辽河,平定了这次叛乱。此指唐朝守边的将领。

赏析

  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清(tan qing)贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  这首抒情诗,赋中有比,象中含兴,情景交融,凄楚动人。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新(fu xin)。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌(xing la)秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就(zhe jiu)在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。

创作背景

  805年(贞元二十一年)1月26日,唐德宗驾崩,皇太子李诵继位,改元永贞,即顺宗。顺宗即位后,重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后,积极推行革新,采取了一系列的改革措施,史称永贞革新。(主要采取的革新措施有,抑制藩镇势力,加强中央的权力;废除宫市,罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官(称为五坊小儿);贬斥贪官污吏;整顿税收,废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉,并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。)随着顺宗的病情加重,以俱文珍为首的宦官集团,朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力,要其引退。

  

皇甫湜( 明代 )

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简 介

皇甫湜 皇甫湜(公元777—835年),中国唐代散文家。引字持正,唐睦州新安(今浙江建德淳安)人。十多岁时就漫游各地,投梁肃,谒杜佑;后又结交顾况,师从韩愈,还求见江西观察使李巽,作书献文,希图荐举,未成。唐德宗贞元十八年(802),湜在长安参加进士科考试,不第。他广为交游,与白居易、李翱、刘敦质等人往来。

桃源忆故人·暮春 / 赵镇

池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
"往年西谒谢玄晖,樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老,
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里,新雁才闻一两声。


浣溪沙·荷花 / 魏时敏

"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
日沈山虎出,钟动寺禽归。月上潮平后,谈空渐入微。"
"永巷闲吟一径蒿,轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近,
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 王九万

岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"凭君满酌酒,听我醉中吟。客路如天远,侯门似海深。
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
人间有许多般事,求要身闲直未能。"


清平乐·烟深水阔 / 许及之

任笑孤吟僻,终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕,冷淡好僧知。
"驿在千峰里,寒宵独此身。古坟时见火,荒壁悄无邻。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"


诉衷情·春游 / 成淳

故山望断不知处,鶗鴂隔花时一声。"
逸调无人唱,秋塘每夜空。何繇见周昉,移入画屏中。"
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。


塞下曲·秋风夜渡河 / 黄名臣

可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念,吟苦邻居必厌闻。
潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪,梦游常续心游。
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,


春日登楼怀归 / 房皞

毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
只此超然长往是,几人能遂铸金成。"
"春阴漠漠覆江城,南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨,
山风入松径,海月上岩扉。毕世唯高卧,无人说是非。"


促织 / 李振唐

唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"
霜台伏首思归切,莫把渔竿逐逸人。"
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印,楚将无官可赏功。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业,江南旧隐是谁家。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
"闻道长溪尉,相留一馆闲。□□□□□,尚隔几重山。


剑门 / 尤鲁

"昆仑水色九般流,饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意,
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
结根必竟输桃李,长向春城紫陌间。"
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
"无论南北与西东,名利牵人处处同。枕上事仍多马上,
"无处不飘扬,高楼临道旁。素娥前夕月,青女夜来霜。
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"


行军九日思长安故园 / 曾原郕

"簪豸年何久,悬帆兴甚长。江流爱吴越,诗格愈齐梁。
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"故人归去指翔鸾,乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急,
"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,