赠参寥子
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
九霄岐路忙于火，肯恋斜阳守钓矶。"
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
赠参寥子拼音解释:
.jing zhou wei jie wei .xiao xian jie mao ci .qiang dui guan ren xiao .gan wei ye he qi .
chu men he shi xiu chou chang .zeng meng liang ren zhe gui zhi ..
yuan zhong qing cao ban huang hun .lin tang qu ji pian yi ye .yan huo xi shu bian si cun .
tian ya you ma dao .shi ji shang chen sheng .ru ci wei zeng xi .shu shan zhong ji ping ..
.qian jiang nong xiang ji duo yun .ri rong jin zhu wan jia xin .
jiu xiao qi lu mang yu huo .ken lian xie yang shou diao ji ..
you xie ming yuan lin zi mo .wan feng shi dai mu dan xiang ..
hong xing hua pang jian shan se .shi cheng yin chu gu sheng hui ..
chuan wen shu bu ding .luan lu ji shi huan .su yi wu chang xing .jiang qing jian lao yan .
tian bu dang shi ming zou yan .yi jiang han lv ru nan chui ..
.hun meng piao ling luo ye zhou .bei yuan nan tuo ji shi xiu .yue zhong qing gui jian kan lao .
译文及注释
译文
闲来(lai)绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗(yi)憾和叹息。
魂魄归来吧！
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
跬（kuǐ )步
杨(yang)家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人(ren)！
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸(lian)，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
那儿有很多东西把人伤。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
信陵君为侯嬴驾车过市访友，执辔愈恭颜色愈和。
注释
一刻：刻，计时单位，古代用漏壶记时，一昼夜共分为一百刻。一刻，比喻时间短暂。
【潜虬媚幽姿】潜游的虬龙怜惜美好的姿态。
80、辩：辩才。
①苏武：汉武帝时出使匈奴被扣多年，坚贞不屈，汉昭帝时始被迎归。
（27）蜩（tiáo）：蝉。螗：又叫蝘，一种蝉。
口粱肉：吃美味。
（15）伈（xǐn）伈：恐惧貌。睍（xiàn）睍：眯起眼睛看，喻胆怯。
益：兴办，增加。
赏析
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
这组诗因反复渲染离情(li qing)而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思(si)。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹(feng chui)衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时(qing shi)光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
这组诗因反复渲染离情(li qing)而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思(si)。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹(feng chui)衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时(qing shi)光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
创作背景
宋神宗元丰七年（1084年）六月，苏轼由黄州团练副使调任汝州（现河南临汝）团练副使时，顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉，途径湖州，游览了石钟山，进行实地考察，为辨明石钟山命名的由来，写了这篇文章。
林佶( 元代 )
收录诗词 (2682) 首
简 介
林佶 （1660—?）清福建侯官人，字吉人，号鹿原。康熙五十一年进士，授内阁中书。小楷篆隶师汪琬，笔意刚健，尤精小楷，手写《尧峰文钞》、《渔洋诗精华录》、《午亭文编》皆刊版行世。有《朴学斋集》。
宾之初筵
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
生查子·元夕
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
若见红儿深夜态，便应休说绣衣裳。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
醉桃源·柳
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺，玉井秋澄试茗泉。
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
日暮渚田微雨后，鹭鹚闲暇稻花香。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
采桑子·而今才道当时错
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
洞仙歌·丁卯八月病中作
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
屈曲到禅房，上人喜延伫。香分宿火薰，茶汲清泉煮。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
巴江柳
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
父善游
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
八声甘州·寿阳楼八公山作
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
莫道无金空有寿，有金无寿欲何如。"
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒，布水宵煎觅句茶。
见《高僧传》）"
青青水中蒲三首·其三
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。