清明二绝·其二
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
野岫分闲径，渔家并掩扉。暮年诗力在，新句更幽微。"
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
安禅不必须山水，灭得心中火自凉。"
"香浮玉陛晓辞天，袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次，
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
清明二绝·其二拼音解释:
ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
jin ye qing yun yi qian yue .ban yin ying dao luo xi shan ..
zhu ren nian shao duo qing wei .xiao huan jin gui jie er diao ..
.run wu feng jia mo wang qiu .yan kan duo shi yu shen chou .bai qin luo de jie huang kou .
ye xiu fen xian jing .yu jia bing yan fei .mu nian shi li zai .xin ju geng you wei ..
sui ran ji mo qian qiu po .you shi han hou jiu zhu ren ..
an chan bu bi xu shan shui .mie de xin zhong huo zi liang ..
.xiang fu yu bi xiao ci tian .pao fu pu rong cheng shao nian .lang shu zhuan cao sui jiu ci .
gui lai yan shou xi tou zuo .zhong ri wu ren wen yi sheng ..
.zi gu dong xi lu .zhou che ci di fen .he sheng liang yuan ye .cao se chu tian xun .
译文及注释
译文
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地(di)来来往(wang)往。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自(zi)(zi)在的像清波一样悠闲。
解下佩带束(shu)好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却(que)始终不知哪条路才是通往金微山的。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
如果有朝一日，皇上看中了你，你青云直上的道路就不远了。
我和嵇康(kang)、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
注释
143.汩（yu4玉）：形容匆匆而行。
①相当：指叶叶相交通，叶子稠密连到了一起。
14得无：莫非
（8）青眼高歌俱未老：趁我们青壮盛年，纵酒高歌。青眼，契重之眼光，此指青春年少。
⑵厌（yàn）：同“餍”，饱。这里作饱经、习惯于之意。
2.离别：比较长久地跟人或地方分开。
赏析
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
洞庭君山以它的秀美，吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗，同样也是以螺髻来形容，不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首，则全从水中的倒影来描绘，来生发联想，显得更为轻灵秀润。起笔两句，不仅湖光山色倒影逼真，而且笔势凝敛，重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山倒影之中，以意取胜，写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法，构成了这首小诗新巧清丽的格调，从而使君山的秀美，形神两谐地展现出来。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月(ming yue)，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对(yue dui)己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
长卿，请等待我。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒(yi yi)不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
洞庭君山以它的秀美，吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗，同样也是以螺髻来形容，不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首，则全从水中的倒影来描绘，来生发联想，显得更为轻灵秀润。起笔两句，不仅湖光山色倒影逼真，而且笔势凝敛，重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山倒影之中，以意取胜，写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法，构成了这首小诗新巧清丽的格调，从而使君山的秀美，形神两谐地展现出来。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月(ming yue)，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对(yue dui)己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
长卿，请等待我。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒(yi yi)不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
蔡戡( 近现代 )
收录诗词 (4277) 首
简 介
蔡戡 蔡戡（1141—1182），南宋官吏。字定夫，福建仙游人，蔡襄五世孙，蔡伸嫡孙。始居武进，初以荫补溧阳尉，宋孝宗干道二年（1166）进士，累官宝谟阁直学士。七年，召试馆职授秘书省正字。八年，知江阴军。历广东、京西转运刮宫，广东、湖南提刑。淳熙十年（1183）由湖广总领徙建康府总领，寻徙淮西总领。光宗绍熙元年（1190）为浙东提刑，召除中书门下检正诸房公事。五年，兼知临安府，再任湖广总领。宁宗庆元二年（1196）知隆兴府。嘉泰元年（1201）知静江府兼广西经略安抚使。勤政爱民，赢得清声。生性洒脱，不肯与权奸为伍。韩侂胄掌权后，便告老还乡。才华出众，着作甚丰。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
襄邑道中
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
"摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情。
菩萨蛮·人人尽说江南好
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。
衣巾离暑气，床榻向凉风。是事不逾分，只应明德同。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
应科目时与人书
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
青蝇
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓，岛外湖山一簇春。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
太真虽是承恩死，只作飞尘向马嵬。"
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
饮酒·十一
爽得心神便骑鹤，何须烧得白朱砂。"
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
从此自知身计定，不能回首望长安。
静女
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
焚书坑
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
但日新，又日新，李太白，非通神。"
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。