北冥有鱼
尔独不可以久留。"
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕，兰芽未吐燕泥落。
秋日梁王池阁好，新歌散入管弦声。"
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。"
共问置心何处好，主人挥手指虚空。"
遥听边上信，远计朔南程。料变当临事，遥知外国情。"
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
"逢君自乡至，雪涕问田园。几处生乔木，谁家在旧村。
地说炎蒸极，人称老病馀。殷勤报贾傅，莫共酒杯疏。"
北冥有鱼拼音解释:
er du bu ke yi jiu liu ..
shan yang di li xie nan cheng .yi zuo luan ti wu yuan jin .qing gong xiao se pian xiang yin .
yan se ru hua zhong suo mo .lan sheng dang men yan chao mu .lan ya wei tu yan ni luo .
qiu ri liang wang chi ge hao .xin ge san ru guan xian sheng ..
gu si qin xian jue .chi hui shui jing liu .ming chao bu xiang jian .qing si zai yuan qiu ..
gong wen zhi xin he chu hao .zhu ren hui shou zhi xu kong ..
yao ting bian shang xin .yuan ji shuo nan cheng .liao bian dang lin shi .yao zhi wai guo qing ..
yuan ying ti yi juan .shu shu yun xiang hong .bu shi chun xiang bei .dang you ji zi weng .
.feng jun zi xiang zhi .xue ti wen tian yuan .ji chu sheng qiao mu .shui jia zai jiu cun .
di shuo yan zheng ji .ren cheng lao bing yu .yin qin bao jia fu .mo gong jiu bei shu ..
译文及注释
译文
阳春三月，暖暖的(de)太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
独自怅然拄杖还家，道路不平(ping)荆榛遍地。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊(a)！
相伴到田里送饭食，男人劳作在南山冈。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白(bai)霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦(shou)，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方，肩膀倚靠的地方，脚踩的地方，膝盖顶的地方，哗哗作响，进刀时豁豁地，没有不合音律的：合乎（汤时）《桑林》舞乐的节拍，又合乎（尧时）《经首》乐曲的节奏。
注释
49.贱息：卑贱的儿子。这是对别人谦称自己的儿子，与现在说的“犬子”“贱子”意同。息：儿子。
②疏疏：稀疏。
⑤竿拂句：杜甫《送孔巢父谢病归游江东，兼呈李白》诗：“诗卷长留天地间，钓竿欲拂珊瑚树。”
⑵蹴：踏。此处指打秋千。
4.南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
③蜂黄：喻水仙花蕊。
赏析
组诗的第五首，描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后，利用暂时的战事稍歇进行狩猎，其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“绿竹半含箨，新梢才出墙”描写了新发之竹，“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的，作者化静为动，用“含”，“出”把竹的生长过程写活了。
接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁，锋利无比，具有华美的外表，而且品质端正，也非平常刀剑可比。“至宝有本性，精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张，因为它“可使寸寸折，不能绕指柔”，宝剑乃百炼成钢，其刚强之性，不能使它变成软弱，犹如士之可杀而不可辱，极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗：“何意百炼钢，化为绕指柔。”这里是反用其意，表现出古剑刚硬，不能化柔，不屈从外力的品质。但是，一旦有用武之地，它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心，将斩佞臣(ning chen)头”，它愿意刚直之士高兴，去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋，为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志，表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负，铿锵有力，正气凛然。“不愿报小怨(yuan)，夜半刺私仇”，至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了，它不屑于做那些需要半夜行动，见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质，它比漂亮的外表，凛凛的寒光更重要，更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由(bu you)得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计(jia ji)的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得(zhong de)到的启迪。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫(ming jiao)、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“绿竹半含箨，新梢才出墙”描写了新发之竹，“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的，作者化静为动，用“含”，“出”把竹的生长过程写活了。
接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁，锋利无比，具有华美的外表，而且品质端正，也非平常刀剑可比。“至宝有本性，精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张，因为它“可使寸寸折，不能绕指柔”，宝剑乃百炼成钢，其刚强之性，不能使它变成软弱，犹如士之可杀而不可辱，极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗：“何意百炼钢，化为绕指柔。”这里是反用其意，表现出古剑刚硬，不能化柔，不屈从外力的品质。但是，一旦有用武之地，它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心，将斩佞臣(ning chen)头”，它愿意刚直之士高兴，去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋，为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志，表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负，铿锵有力，正气凛然。“不愿报小怨(yuan)，夜半刺私仇”，至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了，它不屑于做那些需要半夜行动，见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质，它比漂亮的外表，凛凛的寒光更重要，更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由(bu you)得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计(jia ji)的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得(zhong de)到的启迪。
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫(ming jiao)、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
创作背景
周颂都是西周早期的作品，在这一特定历史时期，对周代先王的颂扬尤为热烈。周武王以“戎车三百两，虎贲三百人”，在牧野伐灭“俾暴虐于百姓，以奸宄于商邑”（《尚书·牧誓》）的纣王，建立起西周王朝，救万民于水火。王室为光宗耀祖，百姓为感激解放，这就造成了对新政权、自然也包括对新政权先王们热情讴歌的盛况。《《周颂·思文》佚名 古诗》就是其中的一首颂诗。
曾爟( 元代 )
收录诗词 (2983) 首
简 介
曾爟 （1345—1407）明苏州府吴江人，字日章。少为郡学生。洪武十七年，以岁贡授黄陂知县。有政声。累迁为翰林院侍读。永乐元年，与修《永乐大典》。出使安南为副使。后从张辅等攻安南，文檄皆出其手。病卒于军中。
旅夜书怀
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
会当系取天骄入，不使军书夜刺闺。"
莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。"
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
"千株桃杏参差发，想见花时人却愁。
黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝。
好事近·梦中作
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管，彩凤斜飞入五弦。
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
废业固相受，避嫌诚自私。徇吾刺促心，婉尔康庄姿。
"竹径茆堂接洞天，闲时麈尾濑春泉。
故园愁去后，白发想回时。何处忠州界，山头卓望旗。"
愿将一心人，当年欢乐平。长筵映玉俎，素手弹秦筝。
美酒非如平乐贵，十升不用一千钱。"
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
双林春色上，正有子规啼。
卷帘霜霭霭，满目水悠悠。若有诗相赠，期君忆惠休。"
强题缣素无颜色，鸿雁南飞早晚回。"
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
朝天路在骊山下，专望红旗拜旧尘。"
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
梦远愁蝴蝶，情深愧鹡鸰.抚孤终日意，身世尚流萍。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"鸟鸣桑叶间，绿条复柔柔。攀看去手近，放下长长钩。
野陂看独树，关路逐残莺。前殿朝明主，应怜白发生。"
"绿杨新草路，白发故乡人。既壮还应老，游梁复滞秦。
"十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
"仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。攒星排绿蒂，照眼发红光。
开通州县斜连海，交割山河直到燕。战马散驱还逐草，
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
秋水(节选)
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
仁祠閟严净，稽首洗灵府。虚室僧正禅，危梁燕初乳。
耕牛长愿饱，樵仆每怜勤。终日忧衣食，何由脱此身。
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
渐看闾里远，自觉性情闲。回首知音在，因令怅望还。"
"名高折桂方年少，心苦为文命未通。
"十叶开昌运，三辰丽德音。荐功期瘗玉，昭俭每捐金。
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
鹊桥仙·春情
沙馆行帆息，枫洲候吏还。乘篮若有暇，精舍在林间。"
行雨若迷归处路，近南惟见祝融峰。"
偷花入邻里，弄笔书墙壁。照水学梳头，应门未穿帻。
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
征戍在桑干，年年蓟水寒。殷勤驿西路，北去向长安。
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
闲寻织锦字，醉上看花船。好是关身事，从人道性偏。"
至心听着仙翁引，今看青山围绕君。"
喜雨亭记
"与君相识处，吏隐在墙东。启闭千门静，逢迎两掖通。
"晚年恩爱少，耳目静于僧。竟夜不闻语，空房唯有灯。
多醉浑无梦，频愁欲到家。渐惊云树转，数点是晨鸦。"
"失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。
持斋山果熟，倚锡野云深。溪寺谁相待，香花与梵音。"
"拟诗偏不类，又送上人归。寄世同高鹤，寻仙称坏衣。
闻有故交今从骑，何须着论更言钱。"
尔家习文艺，旁究天人际。父子自相传，优游聊卒岁。
省试湘灵鼓瑟
破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。
朝天路在骊山下，专望红旗拜旧尘。"
岂曰无其才，命理应有时。别路渐欲少，不觉生涕洟。"
"华嵩为佩河为带，南交北朔跬步内。
"绝顶耸苍翠，清湍石磷磷。先生晦其中，天子不得臣。
单于竟未灭，阴气常勃勃。
世故山川险，忧多思虑昏。重阴蔽芳月，叠岭明旧雪。
所思万里馀，水阔山纵横。佳期凭梦想，未晓愁鸡鸣。
揠苗助长
深入平夷落，横行辟汉疆。功垂贞石远，名映色丝香。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
"在昔谬司宪，常僚惟有君。报恩如皎日，致位等青云。
金英分蕊细，玉露结房稠。黄雀知恩在，衔飞亦上楼。"
风劲初下叶，云寒方护霜。想君行县处，露冕菊潭香。"
授钺虚三顾，持衡旷万机。空馀蝴蝶梦，迢递故山归。"
俟余惜时节，怅望临高台。"
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
颍亭留别
夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生。
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
回瞻二妙非吾侣，日对三峰自有期。"
"盘豆绿云上古驿，望思台下使人愁。
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜，凤沼鸣珂已讶迟。
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
赵女颜虽少，宛驹齿正齐。娇多不肯别，更待夜乌啼。"
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻，蕃童新改道家名。