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水调歌头·秋色渐将晚

唐代 / 冯慜

"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
我到月中收得种,为君移向故园栽。"
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"
"共是虚皇简上仙,清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐,
立石泥功状,天然诡怪形。未尝私祸福,终不费丹青。
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"
"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"


水调歌头·秋色渐将晚拼音解释:

.hui ren xu zai yi .wei zheng gui tong jing .que yong qing qin li .you xian bao su ting .
.duan ju hu an dong .sheng ji you wu zhong .yan chu qian ban gui .han shi bai zhong feng .
wo dao yue zhong shou de zhong .wei jun yi xiang gu yuan zai ..
bai wei mi huang jing .han suo mei huai zhou .heng men zhong bu yan .yi zhang kan bo liu .
jiu tiao yan shui dan ning chou .shui neng bai sui chang xian qu .zhi ge gu fan qi zi you .
wo ben zeng wu yi leng tian .ping sheng xiao ao kong yu chuan .you shi chi jiao nong ming yue .
mian bo ting shu gu .fan pu yue yu zhou .chu chu ying gao mi .xian ying sao jun lou ..
.gong shi xu huang jian shang xian .qing ci ru yu yu piao ran .deng shan fan zhuo ji liang ji .
li shi ni gong zhuang .tian ran gui guai xing .wei chang si huo fu .zhong bu fei dan qing .
.yue man xi yuan ye wei yang .jin feng bu dong ye tian liang .
he shi bu ru yang de yi .jie sou xian zhe jian ming jun ..
.guan shan tiao di gu jiao zhou .sui yan lian jun zou ma you .xie shi hai bian feng su nv .
mu yin hou ruo wa .yan deng hua ru yi .wo lai ci you xi .xia jing fang he xi .
ye jing yu long bi an xing .yi zhen zheng qian ti zhu si .ge lou shui zhuan rao liang sheng .
jiao qing ru shui dan .li jiu fan bei kuan .liao xiang huan jia hou .xiu yin xing lu nan ..
cu zuo yi bi er .xian bei qiang duo yi .zi qing kui yao tiao .zeng shi hao feng zi .
.de yi dong gui guo yue yang .gui zhi xiang re rui zhu xiang .ye zhi mu yu sheng wu xia .
.zeng xiang xi bian bo mu yun .zhi jin you yi lang hua qun .
yue ying chuang jian ye .hu guang zhen shang han .bu zhi shi jiu ke .shui geng mu qian huan ..

译文及注释

译文
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听(ting)见江上鼓角声声。
为国为民,我鞠躬尽瘁(cui)、沥血呕心,
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自(zi)觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
  心爱的人要到(dao)雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是(shi)多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧(you)的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
  我一年比一年不得意,新的一年又将会如何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还有多少?我把闲居当作自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。

注释
⑵狼籍残红:残花纵横散乱的样子。残红,落花。狼籍,同“狼藉”,散乱的样子。
⑻“不与”句:苏轼自注:“诗人王昌龄,梦中作梅花诗。”
⑶依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
④玉漏:古代计时器。长如岁:度夜如年。
⑹危阑:也作“危栏”,高楼上的栏杆。
[22]宗玄:作者的堂弟。
⑶千门:形容山顶宫殿壮丽,门户众多。次第:依次。
⑷扁舟:一本作“浩歌”。棹:形状如桨的划船用具。

赏析

  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  由于上句点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受的摧伤折磨可想而知,又是一层;况且其身既然在远方,以后回来不是(bu shi)件容易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。
  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动,不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的(ke de)美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处(yi chu)。这句说,入定时的郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和(xi he)鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  诗的后两句“暂就东山赊月色,酣歌一夜送泉明”,写欢送韩歆的情景。韩歆被贬,要去广德隐居,人们送别得喝酒,酒要用钱来买,没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时,诗人又身无分文,好友来了,“人情大似债,头顶锅来卖。”李白去赊酒,而且赊了大量的酒,“与君倾(qing)”。诗人一边赊酒,一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”(《襄阳歌》),赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”,这里的“月色”也赊下了,这里的“舞台”是东山,灯光、布景任尔用,诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空,月光满地,诗人放声歌唱,人们尽兴欢歌,“酣歌一夜”,通宵达旦,这是为欢送一个人:“泉明”。泉明,即渊明,陶渊明。《野客丛书》载:“谓渊明一字泉明,李白诗多用之,不知称渊明谓泉明者,盖避唐高祖讳耳,犹扬渊之称扬泉,非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令,辞官不做。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比,主要是对韩歆的安慰,更是对他的颂扬。
  欧阳修《六一诗话》云:“圣俞尝语余曰(yu yue):‘诗家虽主意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难状之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰,见得除“幽径”的“独行”者而外,四野无人,一片幽寂;而“独行”者看了。“熊升树”,又看“鹿饮溪”,其心情之闲静愉悦,也见于言外。从章法上看,这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来,而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一(dan yi)时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

冯慜( 唐代 )

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简 介

冯慜 冯慜,哲宗时人,与李兟有唱和(清同治《韶州府志》卷一二)。

王孙圉论楚宝 / 赫连丽君

冷卧空斋内,馀酲夕未消。秋花如有恨,寒蝶似无憀.
人间未有关身事,每到渔家不欲归。"
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
数点雨入酒,满襟香在风。远江吟得出,方下郡斋东。
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
所奇者嵌崆,所尚者葱蒨.旁穿参洞穴,内窍均环钏。
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,


七谏 / 茅飞兰

牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂,水忆池阳渌满心。
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
即是清霜剖野,乘闲莫厌来重。"
须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。


国风·郑风·羔裘 / 市戊寅

"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
月方行到闰,霜始近言浓。树少栖禽杂,村孤守犬重。
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。


鹑之奔奔 / 宦雨露

不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
"一旦天书下紫微,三年旌旆陇云飞。
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
"广水遥堤利物功,因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙,
"三十功名志未伸,初将文字竞通津。
兹淋既浃旬,无乃害九谷。予惟饿不死,得非道之福。
"金庭仙树枝,道客自携持。探洞求丹粟,挑云觅白芝。


赐宫人庆奴 / 翠戊寅

莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
"西风才起一蝉鸣,便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别,
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
"斋心已三日,筋骨如烟轻。腰下佩金兽,手中持火铃。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 司空力

"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
"蚌死留夜光,剑折留锋铓。哲人归大夜,千古传珪璋。
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧,苦怕龙神河伯惜。
闲步偏宜舞袖迎,春光何事独无情。
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"松橘苍黄覆钓矶,早年生计近年违。老知风月终堪恨,


望江南·三月暮 / 太叔广红

在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
料得还乡无别利,只应先见日华生。"
"谁遣酒旗耀,天文列其位。彩微尝似酣,芒弱偏如醉。
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"


登锦城散花楼 / 鲜于以蕊

何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。
立意雪髯出,支颐烟汗干。世间从尔后,应觉致名难。"
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
唯有离心欲销客,空垂双泪不成珠。"
不知战国官荣者,谁似陶朱得始终。"


进学解 / 颛孙高丽

往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
深夜寂寥存想歇,月天时下草堂来。"
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
"归去春山逗晚晴,萦回树石罅中行。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。


阮郎归·初夏 / 宝戊

肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
君卿唇舌非吾事,且向江南问鳆鱼。"
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马,支遁何妨亦爱鹰。
"藜杖山中出,吟诗对范家。相知从海峤,寄食向京华。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
"吾爱元紫芝,清介如伯夷。辇母远之官,宰邑无玷疵。
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,