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恋情深·玉殿春浓花烂熳

隋代 / 陈岩

禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
晔晔文昌公,英灵世间稀。长江浩无际,龙蜃皆归依。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。


恋情深·玉殿春浓花烂熳拼音解释:

qin sui yi mu luo zhong de .qi ke kong zhang yi mu luo ..
nian lai xiang jian qiong zhi se .jiu meng qu qu dao zhu lin ..
ye ye wen chang gong .ying ling shi jian xi .chang jiang hao wu ji .long shen jie gui yi .
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
.jiu qu nan mian se .cang cui jue xian chen .cun bu you xian chu .bai nian wu dao ren .
liang ge yao chi xiao xian zi .ci shi duo que zhe zhi ming ..
ci di ji jing ren ju san .zhi jin wang xie du ming cun ..
zheng kan nei dian zhao lai shi .zhou hui hai shu qin jie ji .tiao di jiang chao ying jing chi .
bing duo yu wen shan si seng .hu shang ren chuan shi qiao duan ..
jiu ji yan jin man zun jiu .que chou sui zhao ye cheng hua ..
qing fang yi ye yue tong bai .xian tuo han yi song jiu jia ..
yao jian lin hua shi jiu qi .dang jiang yuan cong fang cao du .dian jin huan bang lv yang di .
ying xiang fu chen ji .huan ying zuo rui fang .ni wan feng ba biao .jin jing zhao zhong yang .

译文及注释

译文
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
在山上建一座(zuo)小房子,下面可以看到宛溪。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因(yin)为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢(huan)少女闭上眼睛(jing)。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴(qin)。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
湖光山色(se)之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?
浪子的归舟遥遥万千里,春光却又将逝去。听莺语声声,唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思(si)的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流,日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。

注释
(5)啼:哭啼。苦:凄苦。
世言:世人说。
⑻春风:春天的风。暗指上任时春风得意。
仰视浮云白:对富贵不屑一顾,视若浮云。《论语·述而》:“不义而富且贵,于我如浮云。”
46.淬砺:锻炼磨砺。引申为冲锋陷阵,发愤图强。
3. 客:即指冯著。
165.击床先出:指王亥与有易女行淫,有易之人入而袭击其床,亥被杀,女则先自逸出。
②断桥:西湖孤山侧桥名。

赏析

  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  “诏书”使他伴随着温暖的(nuan de)春天一同回到长安来,路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至,驿路开花处处新”,朝廷诏返京城,又是红这阳春季节,驿路上花开簇簇,既清新又温暖,此时面对此景,再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦,激动、喜悦而不明说,仅用“处处新”三字来见意,便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”,这是诗人自己精神状态的写照,反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花,更是写人,是将人的情意寄托于花,又由花来表人之情意,含蓄蕴藉而不失自然流转,堪称得体。
  诗前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,你会生出什么感想?是无限的乡愁?是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨?也许,还应(huan ying)加上对于祖国山川风物的深沉的爱,等等。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为(zuo wei)爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第,胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞的安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色,既衬托出将军的神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月的广阔清寒背景下,一身戎装的将军的剪影,威风凛凛,一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨的神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  “寄言岩栖者,毕趣当来同”,对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山,但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的,表现出诗人对庐山的神往之情。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜(yue ye)魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  这是一首讽刺诗,讽刺的对象是东鲁(今山东)的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经,却死守章句,不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”,或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑,故以此诗反讥之。
  诗人在这两联诗里,描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷,都是人们日常生活中常见的平凡事物,仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词,加以精巧的组合,就造成了奇妙的意境,表现了四时不同的景色和气象,把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露,有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光,诗人自然又会触目伤怀,尾联照应题目直抒羁旅之情,“家乡逾万里,客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远,并非指实写。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。

创作背景

  《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题,属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说:“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮,曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗,虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难,但内容较前有所丰富,思想意义也比较积极。

  

陈岩( 隋代 )

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简 介

陈岩 (?—1299)宋池州青阳人,字清隐,号九华山人。宋末屡举进士不第。入元,隐居不仕。尝集杜甫诗句为《凤髓集》。遍游九华山胜迹,品题诸名胜殆遍。有《九华诗集》。

鸣皋歌送岑徵君 / 义水蓝

"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。


田园乐七首·其二 / 左丘芹芹

别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。


临安春雨初霁 / 路戊

天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。
幽人饥如何,采兰充糇粮。幽人渴如何,酝兰为酒浆。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 卫向卉

"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧云愁。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
生幸逢唐运,昌时奉帝尧。进思谐启沃,退混即渔樵。 ——李益
馀花数种在,密叶几重垂。 ——裴度
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
何逊清切,所得必新。 ——潘述
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 应婉淑

今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"春溪与岸平,初月出谿明。 ——张荐
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。


惜秋华·七夕 / 太史云霞

临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
彩仗清晨出,非同齿胄时。愁烟锁平甸,朔吹绕寒枝。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
殊姿媚原野,佳色满池塘。最好垂清露,偏宜带艳阳。


南乡子·其四 / 黄绫

行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。


六丑·落花 / 丛曼安

磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"


展禽论祀爰居 / 似木

"北邙山草又青青,今日销魂事可明。绿酒醉来春未歇,
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
"豪家五色泥香,衔得营巢太忙。
研文较幽玄,唿博骋雄快。今君轺方驰,伊我羽已铩。 ——韩愈
松门别后无消息,早晚重应蹑屐随。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。


西江月·夜行黄沙道中 / 日德

散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
"驭得骊龙第四珠,退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄,
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
扫地待明月,踏花迎野僧。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,