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一剪梅·堆枕乌云堕翠翘

五代 / 王举正

荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘拼音解释:

ren ran yi hui guan .xuan tian juan sai bing .zao jiang wen jian zu .shu jian ya wu cheng .
.shi qu jin gu zhong jian lu .xuan qi pian pian shi ri cheng .qing luo yin bing tian ku jie .
guan xue bu tong shi .sheng xiao yi xiang li .ba wo chen tu zhong .shi wo ming zi mei .
zhou sa chan jiang yin .xiao hui he wu ling .liu li jing tai bai .zhong ru ya wei qing .
yue ku yan chou ye guo ban .qi nu xiong di hao yi sheng .shi er ren chang yi shi duan .
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
jia shi ru jin bu shi meng .neng chang yu meng ji duo shi ..
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
zhui ji pao jin guo .chuan dao dai lu lu .dang xin xuan tong gu .bei ba she sang hu .
yu bo yang yu niao .dao ying fu lou zhi .dan yan jiu zhe chi .ying hui shi yu li .
wo wu nai ming he .wei shun yi dai zhong .ming wu nai wo he .fang cun ru xu kong .
neng dao nan yuan tong zui fou .sheng ge sui fen you xie xie ..
.dan hong hua pei qian tan e .shui lian chu kai si jian bo .
jiu zhu cang lang yi .chu ci zhi gu shen .hun hun chang dai jiu .mo mo bu ying ren .
pan luo ta wei shi .shou zu lao fu yang .tong you san si ren .liang ren bu gan shang .
zhi he xiang sui mi dao liang .dan zuo bei yin he liao li .nan jiang su mao dui ang cang .

译文及注释

译文
感伤国事,不禁涕泪(lei)四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
我们同在长(chang)干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
身边的紫骝马的嘶叫隆(long)隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
酿造清酒与甜酒,
  拿起白玉拨(bo)子,拂动琴弦,我开始弹奏(zou)心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路?长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒(sa)满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
粉色墙映衬红柱(zhu)光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。

注释
⑺耆(qí)旧:年高望重者。此指经历兵乱的老人。唐杜甫《忆昔》诗之二:“伤心不忍问耆旧,复恐初从乱离说。”
11.浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。
惊晓漏二句:意谓清晓,漏声将人惊醒,但却依然贪睡。
13.绎:"怿"的假借,愉快。
76. 足:够。矣:啦,表示事物的既成状态,并有加强语气的作用。
万山:在襄阳西北,汉水南岸,又名汉皋山。又,晋杜预刻二碑记功,“一沉万山之下,一立岘山之上”(《晋书·杜预传》),则万山潭,即其沉碑处。

赏析

  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  开元十五年(公元727),高适曾北上蓟门。二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书。张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  在我国古典诗歌中,或将苍松联想为飞龙,或赋贞松以比君子,这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗,却别开生面,是其中富于独创性而颇具情味的一首。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作,质朴而清新,明朗而深情。
  诗歌每章一韵,使四言一句,四句一章的格式,在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照,木屋虽小,只感觉天地之宽。环境之美,留恋不出,尤其是一“独寐寤言”的勾勒,增界全出,在自我的天地之中,独自一人睡,独自一人醒,独一个人说话,早已是恍然忘世,凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练,选项取的镜头之典型,人物是呼之欲出,境之耐人寻,确有妙处。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔(mei kuo)大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象:“既有肥羜”,“於粲洒埽,陈馈八簋”,邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”,又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄(ying xiong)没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极(zhi ji)。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  李渔《窥词管见》有云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”,但句句写景,句句含情,却是比较突出的。尤其值得提出的是,诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,却构成一幅暮春景象,渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情,这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的,它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。

创作背景

  有的解释说,原来,嘉祐二年(公元1057年),苏辙与其兄苏轼试礼部中第,后又参加制科考试,因直言时政得失,得罪当道,故被列为下等,授商州军事推官,他嫌位卑官小,辞职不去。由此才写这篇文章讨好韩琦,希望获得上位。这是非常荒谬的!苏辙与苏轼参加制科考试是在1061年,是在守完母丧再返回汴京后,此时的苏辙已经二十二岁,而并非文中所写的“辙生十有九年”,苏辙写这封信明确无误的是在高中进士后。

  

王举正( 五代 )

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简 介

王举正 真定人,字伯中。王化基子。真宗大中祥符八年进士。累擢知制诰。仁宗以其恬于进取,超拜右谏议大夫、参知政事。后罢为资政殿学士、知许州。皇祐初,除御史中丞,迁观文殿学士、礼部尚书、兼翰林侍读学士。每御前进读,至前代治乱之事,必再三讽谕。以太子少傅致仕,卒年七十。谥安简。有《平山集》。

赠从弟 / 程颢

有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。


陟岵 / 吴礼

喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"


今日歌 / 王渥

"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下,使君金紫称花前。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 罗辰

并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
中心本无系,亦与出门同。"
两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"


好事近·摇首出红尘 / 李寅

"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。


小重山·一闭昭阳春又春 / 苏球

星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。


金缕曲·慰西溟 / 李闳祖

"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。


大雅·灵台 / 范承谟

酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。


雨后池上 / 张诩

况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
真隐岂长远,至道在冥搜。身虽世界住,心与虚无游。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
未死终报恩,师听此男子。"


送李判官之润州行营 / 李聘

有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。