台城
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
殷勤最是章台柳，一树千条管带春。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
"鸡鸣日观望，远与扶桑对。沧海似熔金，众山如点黛。
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
台城拼音解释:
.lu qi he miao miao .zai ke yi cuo tuo .que shi qu jia yuan .yin xun zhu ri duo .
.di jin yan huang zhang hai tou .sheng chao jin you fang huan dou .
yin qin zui shi zhang tai liu .yi shu qian tiao guan dai chun ..
ying ying yu pan lei .he chu wu xiao xi ..
qing ye fo gong guan se xiang .que gui qian lao geng qian shen ..
xing xing jin po cun .yi jing yi huan ao .ying shuang ting xi shuai .xiang yue kan xiao shao .
cong ma you shi ke bi xing .shui nuan yu duo si nan guo .ren xi chen shao sheng xi jing .
.ji ming ri guan wang .yuan yu fu sang dui .cang hai si rong jin .zhong shan ru dian dai .
.tong zhi bian zhi wen .ru jin zhi you jun .bai pian shi jin he .yi zhan jiu xu fen .
bu zhi sui yue neng duo shao .you zhuo ma yi dai zhi gong ..
译文及注释
译文
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
这时候喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光(guang)。我的心怀悠远，想望(wang)伊人在天涯那方”。有吹洞箫(xiao)的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
在灿烂的阳光照耀下，西湖(hu)水微波粼粼，波光艳丽，看(kan)起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
所希望的是平定叛乱，功成身退，追随鲁仲连。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
一时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
王翱的一个女儿，嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在当天准备了酒菜，跪着禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
旅舍中春残夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
注释
10、断：（织成一匹）截下来。
（11）有略：略略。略，锋利。耜（sì）：古代农具名，用于耕作翻土，西周时用青铜制成锋利的尖刃，是后世犁铧的前身。
军士吏被甲 被通披：披在身上
②拾翠：拾，拾取。翠，翡翠鸟的羽毛。指古代妇女出游时的嬉戏。
【朔】夏历每月初一。
（1）庭：指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”，按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
赏析
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见(jian)乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“冬至《至后》杜甫 古诗日初长，远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点：一年中日最短，影最长的日子，冬至之后，日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时，正在成都（剑南），在朋友严武那里做幕僚，而且与严武发生了一些不愉快，心情十分低落，所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的，而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳(quan jia)林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪(xie xi)，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道(yin dao)上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而(bian er)“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见(jian)乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“冬至《至后》杜甫 古诗日初长，远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点：一年中日最短，影最长的日子，冬至之后，日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时，正在成都（剑南），在朋友严武那里做幕僚，而且与严武发生了一些不愉快，心情十分低落，所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的，而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳(quan jia)林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪(xie xi)，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道(yin dao)上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而(bian er)“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
穿井得一人
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
"数树荒庭上，芬芳映绿苔。自缘逢暖发，不是为人开。
"闲看双节信为贵，乐饮一杯谁与同。
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
贺新郎·把酒长亭说
"余心怜白鹭，潭上日相依。拂石疑星落，凌风似雪飞。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
我师文宣王，立教垂书诗。但全仁义心，自然便慈悲。
后夜定知相忆处，东风回首不胜悲。"
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
诗经·东山
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。海神移碣石，画障簇天台。
悲回风
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
岁律行将变，君恩竟未回。门前即潮水，朝去暮常来。
南邻
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后，得句应多谏诤馀。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
"烟渚南鸿唿晓群，章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿，
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
叶公好龙
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
"海燕双飞意若何，曲梁呕嘎语声多。
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
侧眩魂犹悚，周观意渐平。似逢三益友，如对十年兄。
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
只云徒有征，安能问无状。一日五诸侯，奔亡如鸟往。
大瓠之种
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
金谷诗谁赏，芜城赋众传。珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
唯有白铜鞮上月，水楼闲处待君归。"
唐多令·寒食
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
朝客闻应羡，山僧见亦狂。不将僮仆去，恐为损风光。"
"金榜题名墨尚新，今年依旧去年春。
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
绝句二首·其一
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
沁园春·送春
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
"雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合，
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
"论文意有违，寒雨洒行衣。南渡久谁语，后吟今独归。
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。