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曲游春·禁苑东风外

清代 / 张揆

"心魂役役不曾归,万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃,
醉卧茅堂不闭关,觉来开眼见青山。
花姑吹箫,弄玉起舞。三万八千为半日,海涸鳌枯等闲睹。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬,帘垂幽鸟啄苔钱。
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
缭绕彩云合,参差绮楼重。琼葩洒巾舄,石de清心胸。
"龙山门不远,鹿苑路非遥。合逐闲身去,何须待客招。
"谁人能识白元君,上士由来尽见闻。避世早空南火宅,
磬寒彻几里,云白已经宵。未得同居止,萧然自寂寥。"
泠然竟何依,挠挑游大空。未知风乘我,为是我乘风。"
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖,龙铅虎汞最通灵。
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
"惆怅人间万事违,两人同去一人归。
"偶因狂疾成殊类,灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌,
存念长在心,展转无停音。可怜清爽夜,静听秋蝉吟。"
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别,应制才将十子齐。
"喜鱼在深处,幽鸟立多时。(《马侍中池亭》,《纪事》)
谁借楚山住,年年事耦耕。"


曲游春·禁苑东风外拼音解释:

.xin hun yi yi bu zeng gui .wan xiang xiang qian xiang ji wei .suo de huo you feng ying ren .
zui wo mao tang bu bi guan .jue lai kai yan jian qing shan .
hua gu chui xiao .nong yu qi wu .san wan ba qian wei ban ri .hai he ao ku deng xian du .
ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
yao nian hong qu qi ou ran .hua shi rui yan zhan yu qing .lian chui you niao zhuo tai qian .
.zi dao feng liu bu ke pan .que kan cu e geng tui yan .yan jing shen que xiang jiang shui .
liao rao cai yun he .can cha qi lou zhong .qiong pa sa jin xi .shi deqing xin xiong .
.long shan men bu yuan .lu yuan lu fei yao .he zhu xian shen qu .he xu dai ke zhao .
.shui ren neng shi bai yuan jun .shang shi you lai jin jian wen .bi shi zao kong nan huo zhai .
qing han che ji li .yun bai yi jing xiao .wei de tong ju zhi .xiao ran zi ji liao ..
ling ran jing he yi .nao tiao you da kong .wei zhi feng cheng wo .wei shi wo cheng feng ..
zhi chi peng lai zhi yi cheng .kun qian gan gong jin dan zu .long qian hu gong zui tong ling .
san qing ke .jia qiong yu .kua feng teng xiao ru tai xu .si ci xiao yao duo kuai le .
.chou chang ren jian wan shi wei .liang ren tong qu yi ren gui .
.ou yin kuang ji cheng shu lei .zai huan xiang reng bu ke tao .jin ri zhua ya shui gan di .
cun nian chang zai xin .zhan zhuan wu ting yin .ke lian qing shuang ye .jing ting qiu chan yin ..
chun shan xiu ji zhe gu ti .cheng en wei yu qian guan bie .ying zhi cai jiang shi zi qi .
.xi yu zai shen chu .you niao li duo shi ...ma shi zhong chi ting ...ji shi ..
shui jie chu shan zhu .nian nian shi ou geng ..

译文及注释

译文
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是(shi)我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还(huan)记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
你像天上的皓月,却不(bu)肯用清光照我一次。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
天空蓝蓝的,原野辽阔(kuo)无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连接。隐居在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋(lin)漓地喝一场。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!

注释
横:弥漫。
52.水碧:可能是“碧水”的倒文。这两句是说她们很淘气,为防止衣被破裂,所以用质地很厚的布做的,因此难于浸水洗濯。
皆:都。
⑼敛手:双手交叉,拱于胸前,表示恭敬。
斯:此,这样。化:物化,指死去。
(9)秦王购之金千斤,邑万家:秦王用一千斤金(当时以铜为金)和一万户人口的封地做赏格,悬赏他的头。购,重金征求。邑,封地。
定王:襄王的孙子,名瑜,周朝第二十一位王,公元前606年至前586年在位。劳:慰劳。
三纲实系命:是说三纲实际系命于正气,即靠正气支撑着。

赏析

  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难,又要离(li)别,其间千言万语,不是片时所能说完的,所以诗人避实就虚,只以景象渲染映衬,以景寓情了。寒夜里,一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨,竹林深处,似飘浮着片片烟云。
  这首诗(shou shi)有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗:“谁知苍翠容,尽作官泉税。”原来,农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”,竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了,农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因,也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用(zhong yong)的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行(jian xing),《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反(wu fan)顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  这首边塞小诗,写一位将军猎虎的故事,取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是:“广出猎,见草中石,以为虎而射之中,中(zhòng)石没镞(箭头),视之,石也。”
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  作品语言浅俗质朴,句式长短不整,押韵较为自由,具有明显的口语型诗歌的特征。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  一、二句明叙周亚夫奉命率领三十六位将军前往讨伐刘濞等吴楚七国乱贼之事,暗指朝廷命令宣武等十六道进军讨伐吴元济等叛逆之功,歌颂了这场战争的正义性。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名(yi ming) 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

张揆( 清代 )

收录诗词 (4869)
简 介

张揆 齐州历城人,祖籍范阳,字贯之。举进士。历北海县尉、大理寺丞、国子监直讲,以尚书度支员外郎直史馆。擢天章阁待制兼侍读,累迁右谏议大夫,进龙图阁直学士。积官至翰林侍读学士、知审刑院。出知齐州卒。性刚狷,阔于世务,然好读书。有《太玄集解》。

蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 赵崇洁

碧落广阔无东西。无晓无夜无年月,无寒无暑无四时。
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主,乱拏乱抹无规矩。
"千骑拥朱轮,香尘岂是尘。如何补衮服,来看衲衣人。
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
"去年曾赋此花诗,几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨,


忆江南·衔泥燕 / 麦孟华

新陷盆池换白莲。雪月未忘招远客,云山终待去安禅。
"人间近遇风骚匠,鸟外曾逢心印师。
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
"君家双美姬,善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝,
桃花洞口开,香蕊落莓苔。佳景虽堪玩,萧郎殊未来。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
杨柳杨柳,袅袅随风急。西楼美人春梦长,
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 严嘉宾

世有无穷事,生知遂百春。问程方外路,宜是上清人。
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
黑衣神孙披天裳。
渐变逍遥体,超然自在身。更修功业满,旌鹤引朝真。"
"寒空金锡响,欲过渭阳津。极目多来雁,孤城少故人。
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。


夏日田园杂兴·其七 / 黄社庵

华池本是真神水,神水元来是白金。
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
闪灼虎龙神剑飞,好凭身事莫相违。
具体而微太少年,凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌,
如今而后君看取。"
"撝雷电,运玄星。摧凶恶,亨利贞。


问刘十九 / 鲍家四弦

"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
玄栖忘玄深,无得固无失。"
云门应近寺,石路或穿松。知在栖禅外,题诗寄北宗。"
庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"
故园旧寺临湘水,斑竹烟深越鸟啼。"
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说,青眼胡僧远远传。


送日本国僧敬龙归 / 吴位镛

"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
"今古凭君一赠行,几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅,
"凤楼春望好,宫阙一重重。上苑雨中树,终南霁后峰。
入楼山隔水,滴旆露垂松。日暮题诗去,空知雅调重。"
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
褚祥为郡曾如此,却恐当时是偶然。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。


元宵饮陶总戎家二首 / 吕量

至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
"残照玉梁巅,峨峨远棹前。古来传胜异,人去学神仙。
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿,泪痕侵脸落轻红。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
死后尽为人。曾食灵均之肉兮,个个为忠臣。


书悲 / 李龄

桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
"朝赛暮还祈,开唐复历隋。精诚山雨至,岁月庙松衰。
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,


竹枝词·山桃红花满上头 / 许灿

细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
后来出家子,论情入骨痴。本来求解脱,却见受驱驰。
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
"天界宜春赏,禅门不掩关。宸游双阙外,僧引百花间。
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
"喜鱼在深处,幽鸟立多时。(《马侍中池亭》,《纪事》)
不知龙物潜何处,鱼跃蛙鸣满槛前。"


惜誓 / 张曙

岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"
趣极同无迹,精深合自然。相思把行坐,南望隔尘烟。"
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻,锦姝绣妾何纷纷。
空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
"旅游无近远,要自别魂销。官柳乡愁乱,春山客路遥。
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"