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木兰花·池塘水绿风微暖

南北朝 / 吴正志

庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
攻车战舰繁如织,不肯回头问是非。"
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
为有此身犹苦患,不知何者是玄纁."
"行神如空,行气如虹。巫峡千寻,走云连风。
"晚来乘兴谒先师,松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾,
明发不堪山下路,几程愁雨又愁风。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态,低临妆阁学愁眉。


木兰花·池塘水绿风微暖拼音解释:

ting xi xin shuang wei ju hong .shuai liu shang neng he yue dong .bai lan you ni qian yan long .
.tao tao jie lu ke .nan de shi xin zhi .dao si duo tong bu .you shan wei shi qi .
tui dao wo shan wu yi shi .mo jiang wen zi fu zhen ru ..
gong che zhan jian fan ru zhi .bu ken hui tou wen shi fei ..
.ye yi kai yuan si .qi liang li xiang jian .bao yan tong wei que .ming yue zhao li shan .
wei you ci shen you ku huan .bu zhi he zhe shi xuan xun ..
.xing shen ru kong .xing qi ru hong .wu xia qian xun .zou yun lian feng .
.wan lai cheng xing ye xian shi .song bai qi qi ren bu zhi .jiu ren xiao qiang dui wa li .
ming fa bu kan shan xia lu .ji cheng chou yu you chou feng ..
ming zuo shen ning wan xiang kong .yue shang kai jin dang bei hu .zhu bian hui shou yi xi feng .
qing yang zhao hua ying .luo xu fu ye cui .dui jiu shi hu jing .you yi meng zhong shi .
wei qu shi huang shi .kong neng shuo bai heng .xing tuan xiu ji lang .yan you ba chou meng .
jin duo yi sheng song miao feng .he jing shi lai zhu xiang ce .ge xun duo zai bao fan zhong .
zhi chuang yi pian shi .chong su yin gao quan .jin yuan qiu xin fa .feng shui ji ni chuan ..
si xuan jin shu da .yi ta he qing ling .fang fo wen yu sheng .gu keng dong liang qing .
guang mo chu lian ri ying si .xie bang hua yan tou wu tai .di lin zhuang ge xue chou mei .

译文及注释

译文
江水摇碎岸边渔船的灯影,远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲,那朱红的瑟弦凄切的悲鸣,久久地迥荡在蓝天白云中。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
  蓬莱仙山上一(yi)株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
清明、寒(han)食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们(men)为了挽(wan)留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而(er)春之神似乎并不懂得人们的用意。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较(jiao)她的是非。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反(fan)而盛昌不绝?
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。

注释
(49)专征:指军事上可以独当一面,自己掌握征伐大权,不必奉行皇帝的命令。
⑥相宜:也显得十分美丽。
11.越陌度阡:穿过纵横交错的小路。陌,东西向田间小路。阡,南北向的小路。
“牛骥同一皂”两句:牛和骏马同槽,鸡和凤凰共处,比喻贤愚不分,杰出的人和平庸的人都关在一起。骥:良马。皂:马槽。鸡栖:鸡窝。
碛(qì):沙漠。
(21)馆人:管理客馆、招待宾客的人。
⑵西湖:杭州的著名风景区。几时休:什么时候休止。

赏析

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  “可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”,自然希望天暖。然而这位《卖炭翁》白居易 古诗是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的,所以他“心忧炭贱愿天寒”,在冻得发抖的时候,一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解《卖炭翁》白居易 古诗的艰难处境和复杂的内心活动,只用十多个字就如此真切地表现了出来,又用“可怜”两字倾注了无限同情,催人泪下。
  三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成,外表虽然并不娇艳,但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香,让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫,白天放牛,晚上到佛寺长明灯下苦读,终于学得满腹经纶,而且能诗善画,多才多艺。但他屡试不第,又不愿巴结权贵,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”两句,表现了诗人鄙薄流俗,独善其身,不求功勋的品格。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生(xian sheng)之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代(de dai)表作之一。
艺术价值
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  本文是宋神宗元丰二年(1079)苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂,是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂,因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说,三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正(you zheng)是王巩的曾祖父。
  前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”,说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字,就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景,整个扬州市,酒楼多,歌妓多,乘兴吃酒玩乐的商客多;而这“三多”合为一体,就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远(shi yuan)遁。
  头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。
  此诗到底为何人何事而作,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有(ye you)不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,后为刘向《列女传》之所本,《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。
  于是,诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风,把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来;用“夏夜霜”来形容月光,又把月照白沙的颜色,和霜色结合起来,诗人丰富的想象力于此可见一斑,壮美的山河,凉爽宜人的气候,加上主人的殷勤,客人便欣然而至了。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

吴正志( 南北朝 )

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简 介

吴正志 吴正志,字子矩,宜兴人,吴达可子。1589年进士。授刑部主事。曾讲学无锡东林书院。

国风·唐风·羔裘 / 难雨旋

"西顾伊兰近,方惊滞极边。水随空谷转,山向夕阳偏。
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。
还是当时歌舞曲,今来何处最承恩。"
丹房玉女心慵甚,贪看投壶不肯归。
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒樽。
"高僧惠我七言诗,顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日,
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。


春草 / 麴著雍

莲峰隐去难辞阙,浐水朝回与出城。"
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
"西班掌禁兵,兰锜最分明。晓色严天仗,春寒避火城。
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
短衣宁倦重修谒,谁识高阳旧酒徒。
奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 屠宛丝

"寿木拳数尺,天生形状幽。把疑伤虺节,用恐破蛇瘤。
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。


蚊对 / 宁沛山

古风既无根,千载难重生。空留建安书,传说七子名。
从此宝函香里见,不须西去诣灵峰。"
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉,亡家石氏岂无金。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。


咏百八塔 / 松亥

唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。
"回首雪峰前,朱门心杳然。离人自呜咽,流水莫潺湲。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
不缘伯乐称奇骨,几与驽骀价一齐。"


田上 / 赫连山槐

醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药,铜瓶尽日灌幽花。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"
香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。


再游玄都观 / 羊舌亚美

自向波间葬鱼腹,楚人徒倚济川舟。"
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收,珊瑚树碎,至今笑石崇王恺。"
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"
置合月观内,买须云肆头。料君携去处,烟雨太湖舟。"
一望云复水,几重河与关。愁心随落日,万里各西还。"
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。


唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛 / 汤薇薇

箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
"华阳道士南游归,手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我,
"空门有才子,得道亦吟诗。内殿频征入,孤峰久作期。
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"
"夏口本吴头,重城据上游。戈船转江汉,风月宿汀洲。
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。


摸鱼儿·对西风 / 蒋从文

藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊,独翠烟凝远涧松。
"盘江上几层,峭壁半垂藤。殿锁南朝像,龛禅外国僧。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"


庆清朝慢·踏青 / 羊屠维

厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世,观中幽鸟恐成仙。
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"
平生南北逐蓬飘,待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇,
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,