辨奸论
"今日同，明日隔，何事悠悠久为客。君怜溪上去来云，
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
只是危吟坐翠层，门前岐路自崩腾。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
既伤火宅眩中门，还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望，
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
"卞山幽石产奇璞，荆人至死采不着。何人琢枕持赠君，
"醉别千卮不浣愁，离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃，
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
辨奸论拼音解释:
.jin ri tong .ming ri ge .he shi you you jiu wei ke .jun lian xi shang qu lai yun .
xue xi xiang lu bi .xia cang pu bu hong .he shi gan lu ji .yi ji shan shan dong ..
zhi shi wei yin zuo cui ceng .men qian qi lu zi beng teng .
.jiang nan mei yu tian .bie si ji chun qian .chang lu fei ming he .li fan ju san yan .
ji shang huo zhai xuan zhong men .huan jie bao zhu mi chang ban .bu zhi ping jiao wang .
xian lang du yao qing tong jun .jie qing luo zhang lian xin hua ..
.bian shan you shi chan qi pu .jing ren zhi si cai bu zhuo .he ren zhuo zhen chi zeng jun .
.zui bie qian zhi bu huan chou .li chang bai jie jie wu you .hui lan xiao xie gui chun pu .
.yi qian pian li xuan .san bai shou jing ying .yu chi xin liang chu .jin dao jiu jian cheng .
.chuan yi chuan bo li nan lun .qi mi xiao mo er ya zun .bu xu xing ming liu yue guan .
译文及注释
译文
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
你且登上那画有开(kai)国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五)在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当(dang)破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
往平(ping)地上倒水，水会(hui)向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐(kong)。
经不起多少跌撞。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉(diao)，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀(ya)飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
巫阳回答说：
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
洞庭湖(hu)水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
河南乐羊子的妻子，已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与(yu)谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
注释
⑻胡儿：指居住在营州一带的奚、契丹少年。
点绛唇：词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等异名。
⑶泪：指形似眼泪的晶莹露珠。
兴义师：指起兵讨董卓。初平元年(190年)关东州郡皆起兵讨董，以袁绍为盟主。
王汉阳：其人姓王，官职汉阳县令。生平不详。
戚然：悲伤的样子
娟然：美好的样子。
赏析
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不(bu)受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更(de geng)为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种(zhe zhong)风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
清姚际恒评论此诗说：“桃花色最艳，故以喻女子，开千古词赋咏美人之祖”。自古，漂亮的女子总是受到超常的宠爱，文学更是不吝字墨，推波助澜。无论是“去年今日此门中，人面桃花相映红。”，还是“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”，读起来，总不如”桃之夭夭，灼灼其华”更意浓神近，耐人玩味。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知(ke zhi)诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
清姚际恒评论此诗说：“桃花色最艳，故以喻女子，开千古词赋咏美人之祖”。自古，漂亮的女子总是受到超常的宠爱，文学更是不吝字墨，推波助澜。无论是“去年今日此门中，人面桃花相映红。”，还是“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”，读起来，总不如”桃之夭夭，灼灼其华”更意浓神近，耐人玩味。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知(ke zhi)诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
创作背景
本词分上下两片，上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”。“闲愁”是什么？就是他在下片中所发的感慨。词的重点在下篇。表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆上的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子冤家蒙羞。实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。
郑如恭( 未知 )
收录诗词 (1462) 首
简 介
郑如恭 郑如恭（1822～1846），字尧羹，清竹堑北门外水田街人。郑用钰之长子，用钰由金门渡台后，即定居在竹堑城，从事各项企业而致富，购地数千亩。如恭自幼聪颖，读书知礼，更能善体亲心，急人危难，为乡里所称颂，年二十有五卒。
月夜忆乐天兼寄微
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
云山叠叠几千重，幽谷路深绝人踪。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
好进梵文沾帝泽，却归天策继真风。"
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
此道非君独抚膺。"
兰阶兔月斜，银烛半含花。自怜长夜客，泉路以为家。"
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
送杜审言
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
空囊随客棹，几宿泊湖山。应有吟僧在，邻居树影间。"
"青门聊极望，何事久离群。芳草失归路，故乡空暮云。
"造化太茫茫，端居紫石房。心遗无句句，顶处有霜霜。
田中致雨山出云，但愿常在不患贫。"
咏红梅花得“梅”字
蠹兮蠹兮，何全其生。无托尔形，霜松雪柽。"
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
苞含物象列，搜照鱼龙吼。寄谢天地间，毫端皆我有。"
烧地生芚蕨，人家煮伪蚕。翻如归旧隐，步步入烟岚。"
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
临江仙·梦后楼台高锁
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
叮咛堕泪碑前过，写取斯文寄我来。"
问神理兮何如。愿君精兮为月，出孤影兮示予。
"昨夜西风起，送君归故乡。积愁穷地角，见日上扶桑。
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
发头滴血眼如镮，吐气云生怒世间。争耐不平千古事，
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
瞻彼洛矣
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
病容经夏在，岳梦入秋并。无限林中意，今逢许郭倾。"
"双峰开凤翅，秀出南湖州。地势抱郊树，山威增郡楼。
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
夏□松边坐，秋光水畔行。更无时忌讳，容易得题成。
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
昭君怨·春到南楼雪尽
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
右台御史胡。"
"闻道边城苦，今来到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿。
"草木亦有性，与我将不别。我若似草木，成道无时节。
桑田改变依然在，永作人间出世人。
（为紫衣人歌）
"河汉虽云阔，三秋尚有期。情人终已矣，良会更何时。
应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。"
定风波·自春来
香影浮龛象，瓶声着井冰。寻思到何处，海上断崖僧。"
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
"日东来向日西游，一钵闲寻遍九州。
自顾漳滨多病后，空瞻逸翮舞青云。"
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。"
鬓白炉中术，魂飞海上山。悲哉五千字，无用在人间。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
归国谣·双脸
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
"坐卧常携酒一壶，不教双眼识皇都。
退牙山象恶，过海布帆荒。早作归吴计，无忘父母乡。"
不假坐禅持戒律，超然解脱岂劳功。
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
月夜忆舍弟
学行可师贺德基，文质彬彬贺德仁。
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
何人知得心中恨，空有湘江竹万竿。
口称贫道，有钱放债。量决十下，牒出东界。"
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
口技
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
谁云青云险，门前是平道。洪民亦何幸，里巷清如扫。
汝虽打草，吾已惊蛇。
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断，赠远无兰觉意轻。
何人知得心中恨，空有湘江竹万竿。
吟斋春长蕨，钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月，曾招我看同。"
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。