满庭芳·蜗角虚名
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
金风吹我寒，秋月为谁白。不如归去来，江南有人忆。
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
满庭芳·蜗角虚名拼音解释:
.tai wei men ting yi shen gao .wang lang ming zhong li xiang rao .
he guang zheng ru jian .yue po fang si jue . ..pi ri xiu
feng cheng hui wang zhen kan hua .wan hu qian men jiang jiao xi ..
jin feng chui wo han .qiu yue wei shui bai .bu ru gui qu lai .jiang nan you ren yi .
.shui wei mei hua yuan wei ping .yi sheng gao huan bai long jing .feng dang chang he ting chu jing .
.xia yi yu ju zui tao tao .bu jue quan jia zhu jiang xiao .ba zhai zhi zhi ji quan zai .
qiang gao qian bi li .zhang ruan han mei gui . ..zhang ben
.qiang bing si he guo jiang wei .lai you mou chen wei fa hui .
.zhi zi you xiong wen .feng biao xiu bu qun .di fei cong mo shou .yi zhi zai qing yun .
.gan lu qu ming zhe .tiao tiao bie gu lin .chun feng duan ting lu .fang cao yi xiang xin .
译文及注释
译文
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶(ye)，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明(ming)，宛如美(mei)人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
因为(wei)和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
红色的桃花还含着隔(ge)夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖(xiu)上结满清霜，只有与灯烛作伴。
女子变成了石头，永不回首。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
注释
⑷迟暮：这时杜甫年五十。供多病：交给多病之身了。供，付托。
（7）陈公：当时的知府陈希亮，字公弼，青神（今四川青神县）人。宋仁宗（赵祯） 天圣年间进士。公，对人的尊称。杖履：指老人出游。
（16）老妪（yù）：老妇人。衰：弱。
[12] 书：《尚书》，也称《书经》。
《书事》王维 古诗：书写眼前所见的事物。
⒀垤（dié）：小土丘。
赏析
诗，最注重含蓄，最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写，我们会油然联想：如果射中的真是老虎将会射成什么样子？如果在战场上射击敌军兵马呢？于是，一位武艺高强、英勇善战的将军形象，便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头(tou)，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
首句点明了约会的地点，是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名，盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事：传说古代有一只鸾鸟（神话中凤凰一类的鸟）被捉，因为失偶尔三年不鸣，后于镜中自顾身影，哀鸣而死。鸾凤和鸣(he ming)，后遂成为男女约会的典故。这里，男女“同在鸾桥上”，一个“同”字，频频表达了相亲相爱之(ai zhi)情，相依相偎之态。那时，这位女子正斜靠在红色的桥栏上，与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事：东晋宰相谢安的侄女谢道韫，咏雪以柳絮相比拟，博得谢安称赏，后用指女子赋诗。
这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古，是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书·羊祜传》，羊祜镇荆襄时，常到此山置酒言咏。有一次，他对同游者喟然叹曰：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人悲伤！”羊祜生前有政绩，死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙，“岁时飨祭焉。望其碑者，莫不流涕。”作者登上岘首山，见到羊公碑，自然会想到羊祜。由吊古而伤今，不由感叹起自己的身世来。
齐、梁之际的(ji de)江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
首二句“桂树丛生兮山之(shan zhi)幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵(chan mian)、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头(tou)，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
首句点明了约会的地点，是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名，盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事：传说古代有一只鸾鸟（神话中凤凰一类的鸟）被捉，因为失偶尔三年不鸣，后于镜中自顾身影，哀鸣而死。鸾凤和鸣(he ming)，后遂成为男女约会的典故。这里，男女“同在鸾桥上”，一个“同”字，频频表达了相亲相爱之(ai zhi)情，相依相偎之态。那时，这位女子正斜靠在红色的桥栏上，与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事：东晋宰相谢安的侄女谢道韫，咏雪以柳絮相比拟，博得谢安称赏，后用指女子赋诗。
这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古，是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书·羊祜传》，羊祜镇荆襄时，常到此山置酒言咏。有一次，他对同游者喟然叹曰：“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人悲伤！”羊祜生前有政绩，死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙，“岁时飨祭焉。望其碑者，莫不流涕。”作者登上岘首山，见到羊公碑，自然会想到羊祜。由吊古而伤今，不由感叹起自己的身世来。
齐、梁之际的(ji de)江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
首二句“桂树丛生兮山之(shan zhi)幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵(chan mian)、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
行路难·缚虎手
道胜他图薄，身闲白日长。扁舟动归思，高处见沧浪。"
青松四面落，白发一重生。 ——耿湋
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
江树遥分蔼，山岚宛若凝。赤城容许到，敢惮百千层。"
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
学弈
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
龙头缩菌蠢，豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
同称昆岫宝，共握桂林枝。郑鼠今奚别，齐竽或滥吹。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
扫地树留影，拂床琴有声。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
视草北来唐学士，拥旄西去汉将军。（《同光中承旨卢
万里思寥廓，千山望郁陶。香凝光不见，风积韵弥高。
朝日城南路，旌旗照绿芜。使君何处去，桑下觅罗敷。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
血路迸狐麖。折足去踸踔， ——孟郊
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
稍稍移苹末，微微转蕙丛。浮烟倾绿野，远色澹晴空。
"季春三月里，戴胜下桑来。映日华冠动，迎风绣羽开。
柳梢青·七夕
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
忆江南词三首
鸟已宿，猿又啼。 ——郑概
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
江行晴望远，岭宿夜吟迟。珍重南方客，清风失所思。"
"野麋蒙象暂如犀，心不惊鸥角骇鸡。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
"凤池新雨后，池上好风光。 ——刘禹锡
"寒岩飞暮雪，绝壁夜猿吟。历历和群雁，寥寥思客心。
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
"适越一轻艘，凌兢截鹭涛。曙光金海近，晴雪玉峰高。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
游子吟
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
见《吟窗杂录》）"
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
气转腾佳色，云披映早霞。薰风浮合颖，湛露净祥花。
暗促莲开艳，乍催蝉发声。雨降炎气减，竹引冷烟生。
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"渡水采桑归，蚕老催上机。扎扎得盈尺，轻素何人衣。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
暂看犹无暇，长栖信有灵。古苔秋渍斗，积雾夜昏萤。
为说相思意如此。"
澄波看四海，入贡伫诸蕃。秋杪迎回骑，无劳枉梦魂。"
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
听时无有定，静里固难寻。一宿扶桑月，聊看怀好音。"
国风·豳风·七月
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。