寄欧阳舍人书
舟行忘故道，屈曲高林间。林间无所有，奔流但潺潺。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
泉绅拖修白，石剑攒高青。磴藓澾拳跼，梯飚飐伶俜。
公文为时师，我亦有微声。而后之学者，或号为韩张。
弱羽果摧颓，壮心郁怦怦。谅无蟠木容，聊复蓬累行。
"石轧铜杯，吟咏枯瘁。苍鹰摆血，白凤下肺。桂子自落，
抵暮但昏眠，不成歌慷慨。"
高岸立旗戟，潜蛟失浮沉。威棱护斯浸，魍魉逃所侵。
虎翼分营势，鱼鳞拥阵行。誓心清塞色，斗血杂沙光。
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
寄欧阳舍人书拼音解释:
zhou xing wang gu dao .qu qu gao lin jian .lin jian wu suo you .ben liu dan chan chan .
ni ye pan hua zhao qu men .jin tang xian shui yao bi yi .lao jing chen zhong wu jing fei .
quan shen tuo xiu bai .shi jian zan gao qing .deng xian ta quan ju .ti biao zhan ling ping .
gong wen wei shi shi .wo yi you wei sheng .er hou zhi xue zhe .huo hao wei han zhang .
ruo yu guo cui tui .zhuang xin yu peng peng .liang wu pan mu rong .liao fu peng lei xing .
.shi zha tong bei .yin yong ku cui .cang ying bai xue .bai feng xia fei .gui zi zi luo .
di mu dan hun mian .bu cheng ge kang kai ..
gao an li qi ji .qian jiao shi fu chen .wei leng hu si jin .wang liang tao suo qin .
hu yi fen ying shi .yu lin yong zhen xing .shi xin qing sai se .dou xue za sha guang .
xing feng wan wu tai .du chu qiong tu fou .duan he zhong die shang .jing hun zai san chi .
译文及注释
译文
到底是西湖六月天(tian)的(de)景色，风光与其它季节确实不同。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得(de)宋子才欢愉？
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边(bian)的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
（在这里）左右还有另两座高(gao)台，台上有龙凤的金玉雕像。①
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗(ke)孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
我们的冬季之月相遇，惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你，你将整肃衣裳踏上远行之路。
注释
①夺：赛过。
[4]江左：江东，指长江下游地区。
④空有香红尚软：意为自己漂泊多年只落得歌楼妓馆中的风流名声。香红，指代歌妓。
齐桓公置射钩:鲁庄公年，管仲奉公子纠与齐桓公战于乾时，管仲曾射中齐桓公革带上的钩，后来他投奔齐桓公，齐桓公能听鲍叔牙劝说，置射钩之仇而不问，任用其为相。
⒅款曲：衷情。
（14）器：器重、重视。
赏析
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需(qian xu)追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了(wei liao)抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋(de diao)弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着(ban zhuo)一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
其二，韩愈为了实现唐王朝的统一，很希望朝廷能够招揽人才，但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中，都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗，也是为董邵南写的，诗中小序有这样的语句：“县人董生邵南隐居行义于其中，刺史不能荐，天子不闻名声，爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时，也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间，大约不安于“天子不闻名声，爵禄不及门”的现状，终于主动出山了，选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”，韩愈自然是抱有一定的同情的。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了(wei liao)抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋(de diao)弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着(ban zhuo)一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
其二，韩愈为了实现唐王朝的统一，很希望朝廷能够招揽人才，但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中，都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗，也是为董邵南写的，诗中小序有这样的语句：“县人董生邵南隐居行义于其中，刺史不能荐，天子不闻名声，爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时，也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间，大约不安于“天子不闻名声，爵禄不及门”的现状，终于主动出山了，选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”，韩愈自然是抱有一定的同情的。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
创作背景
或许正因为赵孟頫看破这层，元至元二十三年（1286年）行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，赵孟頫当仁不让、毫不推辞，到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌，惊呼为“神仙中人”，给予种种礼遇。此后官运亨通，做到了翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少，但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样，赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路，隐居不仕固然是选择，积极有为又也无过错，不过无论怎么辩白，总有苛刻的评论不放过他，想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中，这是首好诗，不能因人废言。
廖衷赤( 明代 )
收录诗词 (8293) 首
简 介
廖衷赤 廖衷赤，字荩孟。程乡（今梅州梅县）人。明唐王隆武元年（一六四五）举人。食贫力学，诗酒自娱。着有《五园集》等。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。
喜春来·春宴
伊我称最灵，不能女覆苫。悲哀激愤叹，五藏难安恬。
愬拜即命，于皇之训。既砺既攻，以后厥刃。
而我独迷见，意求异士知。如将舞鹤管，误向惊凫吹。
昆仑高万里，岁尽道苦邅。停车卧轮下，绝意于神仙。
坐食取其肥，无堪等聋瞶.长风吹天墟，秋日万里晒。
朝飧思共饭，夜宿忆同毡。举目无非白，雄文乃独玄。"
别路千嶂里，诗情暮云端。他年买山处，似此得隳官。"
"永日无人事，芳园任兴行。陶庐树可爱，潘宅雨新晴。
贺新郎·九日
常随猎骑走，多在豪家匿。夜饮天既明，朝歌日还昃。
"暂出城门蹋青草，远于林下见春山。
"浊水心易倾，明波兴初发。思逢海底人，乞取蚌中月。
采石风传柝，新林暮击钲。茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。
幸逢仁惠意，重此藩篱护。犹有半心存，时将承雨露。"
谁能问帝子，何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大，波涛及九州。"
其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。"
鄂渚濛濛烟雨微，女郎魂逐暮云归。
菩萨蛮·梅雪
"半夜不成寐，灯尽又无月。独向阶前立，子规啼不歇。
别离未为久，辛苦多所经。对食每不饱，共言无倦听。
桥峻通星渚，楼暄近日车。层城十二阙，相对日西斜。
圣功奠远服，神物拥休祯。贤人在其下，仿佛疑蓬瀛。
春来山事好，归去亦逍遥。水净苔莎色，露香芝朮苗。
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢，去去为致思从容。"
空想逢九日，何由陪一觞。满丛佳色在，未肯委严霜。"
"高楼贺监昔曾登，壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象，
好事近·杭苇岸才登
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
及当临终晨，意色亦不荒。赠我珍重言，傲然委衾裳。
妻子手中病，愁思不复深。僮仆手中病，忧危独难任。
草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
江海多豪气，朝廷有直声。何言马蹄下，一旦是佳城。
空想逢九日，何由陪一觞。满丛佳色在，未肯委严霜。"
"咫尺不得见，心中空嗟嗟。官街泥水深，下脚道路斜。
依微闻鸡犬，豁达值阡陌。居人互将迎，笑语如平昔。
远师
位极却忘贵，功成欲爱闲。官名司管籥，心术去机关。
"郁郁山中客，知名四十年。恓惶身独隐，寂寞性应便。
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
"夜到碧溪里，无人秋月明。逢幽更移宿，取伴亦探行。
阴涧长收乳，寒泉旧养龙。几时因卖药，得向海边逢。"
"燕有黄金台，远致望诸君。嗛嗛事强怨，三岁有奇勋。
曲墙空屋多旋风。乱定几人还本土，唯有官家重作主。"
乃言瞿氏子，骨状非凡格。往事黄先生，群儿多侮剧。
雪望
"东阳本是佳山水，何况曾经沉隐侯。化得邦人解吟咏，
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
卷衣秦帝，扫粉赵燕。日含画幕，蜂上罗荐。平阳花坞，
"闻君得折剑，一片雄心起。讵意铁蛟龙，潜在延津水。
异类不可友，峡哀哀难伸。
货通师子国，乐奏武王台。事事皆殊异，无嫌屈大才。"
天人持此扶衰病，胜得瑶池水一瓶。"
翰苑钱舍人，诗韵铿雷公。识本未识淡，仰咏嗟无穷。
苏氏别业
已种千头橘，新开数脉泉。闲游携酒远，幽语向僧偏。
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。
朝餐布庭落，夜宿完户枢。邻里近相告，新戚远相唿。
"尊酒相逢十载前，君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后，
满眼悲陈事，逢人少旧僚。烟霞为老伴，蒲柳任先凋。
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。
煌煌二帝道，铺设在典坟。尧心惟舜会，因着为话言。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
西江月·宝髻松松挽就
弱羽果摧颓，壮心郁怦怦。谅无蟠木容，聊复蓬累行。
借问君子行安之。会朝元正无不至，受命上宰须及期。
西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙，时闻天子车辚辚。
其友名子舆，忽然忧且思。搴裳触泥水，裹饭往食之。
努力拄杖来，馀活与尔同。不然死后耻，遗死亦有终。"
宦途事非远，拙者取自疏。终然恋皇邑，誓以结吾庐。
"春风苦不仁，唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我，
转输非不勤，稽逋有军令。在庭百执事，奉职各祗敬。
满庭芳·晓色云开
州南数十里，有海无天地。飓风有时作，掀簸真差事。
"秋入楚江水，独照汨罗魂。手把绿荷泣，意愁珠泪翻。
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫，喜观争叫唿。小虾亦相庆，
"新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
春秋书王法，不诛其人身。尔雅注虫鱼，定非磊落人。
本立谁敢拔，飞文自难穷。前时天地翻，已有扶正功。"
"尽瘁年将久，公今始暂闲。事随忧共减，诗与酒俱还。
吊屈原赋
"江上花木冻，雨中零落春。应由放忠直，在此成漂沦。
悬途多仄足，崎圃无修畦。芳兰与宿艾，手撷心不迷。
下视禹九州，一尘集豪端。遨嬉未云几，下已亿万年。
"偕行那得会心期，先者贪前后者迟。
风樯好住贪程去，斜日青帘背酒家。"
宿草恨长在，伤禽飞尚迟。武昌应已到，新柳映红旗。"
安得长翮大翼如云生我身，乘风振奋出六合。
再来君子傍，始觉精义多。大德唯一施，众情自偏颇。