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菩萨蛮·水晶帘外娟娟月

宋代 / 范令孙

木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
"四十年来真久故,三千里外暂相逢。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月拼音解释:

mu mo leng leng shan bi zhong .di zi ying ai yao tiao yun .ke ren si de chan juan meng .
.nan shan bai e tong xun rao .yi bian ren xin qu sha ji .bu jing niu gan ling mai huan .
piao piao qi lu jian .chang jian ri chu sheng .zhong zhang xiao se qian .shu yuan han ti qing .
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
bu wang guo ying shao .bei lai xia du chi .gu can fei xie ke .ling kuang yao nan zhui ..
.shi ren gan ji mo .ju chu bian cang tai .hou ye chan guang man .lin jia shu ying lai .
ye hua can chu yue cang cang .jiang sha ning yan kai jin xiang .qing fan xiao sheng bi zhu fang .
lang cao qin tian bai .shuang lin ying ri dan .you ran ci jiang si .shu miao ji qiang gan ..
.qing zhou fang lang shan ban kai .yi ping xin ji sa mei tai .
juan man kan tian se .yi zhai jin ri yang .gan xian xin bing guo .wen nuan jiu yi shang .
.si shi nian lai zhen jiu gu .san qian li wai zan xiang feng .

译文及注释

译文
  因此,当(dang)庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能(neng)跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
明天又一个明天,明天何等的多。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无(wu)奈太阳西斜,只好再次分手而去。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
尾声:
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
绿色的野竹划破了青色的云气,
发布政令(ling)进献良策,禁止(zhi)苛政暴虐(nue)百姓。
没有了春风河岸的芦苇依(yi)(yi)旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
无限眷恋地抚摸着犁耙,

注释
⑦时名:一时的名声。刘禹锡被贬官十年回到长安以后曾写诗嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句,讽喻多年以来由于投机取巧而在政治上得意的新贵们,不过是我刘禹锡被排挤出长安后才被提拔起来的罢了。由于“语涉讥刺,执政不悦”,这是其再次被贬官的原因之一。
144. 为:是。
市,买。
萧索:萧条,冷落。
(3)乐正子春:曾参的弟子。
鹘(gǔ):一种凶猛的鸟。

赏析

  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸(wang chen)銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首(zhe shou)诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕(rao)回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这痛苦和骚动的展开,便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”,可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时,显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字,只有联系屈原的崎岖经历,才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
  这首诗多数人喜欢它的前半,其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说:“入思深,造句奇崛,笔势健,足以药熟滑,山谷之长也。”要体会这种长处,主要在后半。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  一次,伯乐受楚王的委托,购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明,千里马少有,找起来不容易,需要到各地巡访,请楚王不必着急,他尽力将事情办好。
  “一日不见,如三秋兮”,一别就是十来年,可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观(qin guan)要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  这首诗叙别情,在王维同类诗歌中,显得特别浓挚深至,而语言表达又很自然素朴,“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染,王文濡评曰:“不设色而意自远,是画中之白描高手。”(《历代诗评注读本》)这真是“淡者屡深”(司空图语)了。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  这首小诗由叙而生感,因事而生议,体现了因小见大之意。首两句叙事:作者随着流水寻找溪水的源头,可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触:世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观,他们认为世界万物由太极而生,所谓“太极生二仪,二仪生四象,四象生万物”。那么,太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论,正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时,便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的,所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。

创作背景

  周邦彦于元祐八年(1093)三十八岁时遭到流放,被调知溧水县。词人滞留金陵时,因为郁郁不得志感慨之下作下此词。

  

范令孙( 宋代 )

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简 介

范令孙 范令孙,大名宗城(今河北威县东)人,质孙。登甲科,官右正言,年未五十而卒。事见《渑水燕谈录》卷七。

玲珑四犯·水外轻阴 / 郭熏

秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
"左岗青虬盘,右坂白虎踞。谁识此中陵,祖龙藏身处。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
今来见此松树死,丈人斩新鬓发青。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"


就义诗 / 阮自华

"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
蚁行经古藓,鹤毳落深松。自想归时路,尘埃复几重。"
慕德声逾感,怀人意自深。泠泠传妙手,摵摵振空林。
客意如梦寐,路岐遍四方。日远迷所之,满天心暗伤。
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
"莲华不朽寺,雕刻满山根。石汗知天雨,金泥落圣言。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 苏澹

天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。


剑阁铭 / 李九龄

却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
映花相劝酒,入洞各题名。疏野常如此,谁人信在城。"
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"


南陵别儿童入京 / 慧远

不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上苹.
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 三学诸生

拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
朅来遂远心,默默存天和。"
青梅繁枝低,斑笋新梢短。莫哭葬鱼人,酒醒且眠饭。"
"二年不到宋家东,阿母深居僻巷中。
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。


点绛唇·金谷年年 / 刘祖谦

石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"


香菱咏月·其二 / 毕世长

"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
神有泽兮宜荫沃,脱侯之恙兮归侯之多福。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。


登古邺城 / 盛明远

既历天台去,言过赤城东。莫说人间事,崎岖尘土中。"
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"


田家 / 施肩吾

我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
"美貌雄才已少齐,宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦,
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"