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水调歌头·泛湘江

宋代 / 李彭

"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。


水调歌头·泛湘江拼音解释:

.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
nuan yan yi ta xiang yang mian .jie ting kuan zhai cai rong zu .qiang bi gao di cu ji jian .
zhang shang chu jiao wu .hua qian yu an ge .ping jun quan yi zui .quan liao wen ru he ..
wei nian jiu you zhong yi qu .bian zhou zhi ni dao cang lang ..
yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..
gui qi tian shi jing .jia li yi yin du .gou jian yi feng ba .xi shi jiu su shu .
bian jiang he man wei qu ming .yu pu qin ti le fu zuan .yu jia ru nei ben ling jue .
.zhang jun he wei zhe .ye wen san shi chun .you gong le fu shi .ju dai shao qi lun .
yang tou xiang qing tian .dan jian yan nan fei .ping yan ji yi yu .wei wo da wei zhi .
wo huai ba dong shou .ben shi guan xi xian .ping sheng yi bu qian .liu luo zhong xiang lian .
.jia de liang hong liu qi nian .dan shu ai jiu ri gao mian .yu huang chun pu wei sheng cao .
ji mu qing men yin .ming can zi jin xian .jia gui si wan mu .chao qu lian chun mian .
.feng tou xia kou qian tang an .san bie du jing er shi nian .qie xi jin hai ju jian zai .
zhi gan ri chang da .gen gai ri lao jian .bu gui tian shang yue .kong lao shan zhong nian .
he suo long zhong zhan chi nan .liu luo duo nian ying shi ming .liang yi yuan jun wei cheng guan .

译文及注释

译文
最难忘的是,一(yi)阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时, 惊动了栖息在那(na)里的白鹭, 它们倏地成群飞起,排列成行。西湖的景色使我艳羡神往, 因此一旦离开它,闲暇时, 又撩起我垂钓的情趣,开始整修钓鱼工具,此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
全然找不到来龙去脉,只见一座高峰突然出现,高可入云,直插南斗星。
不知(zhi)何处吹(chui)起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
片(pian)(pian)片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风(feng)细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改(gai)住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。

注释
腥臊:鱼肉发臭的气味,此指囚徒身上发出的酸臭气味。
⑾若:如同.好像是.
⑴琼瑶:形容雪花白如美玉。
(7)植杖翁:指孔子及弟子遇见的一位隐耕老人。《论语·微子》:“子路从而后,遇丈人,以杖荷蓧(diào吊,一种竹器,古代芸田所用)。子路问曰:‘子见夫子乎?’丈人曰:‘四体不勤,五谷不分,孰为夫子?’植其杖而芸。”植:同“置”,放置。杖:木杖。悠然:闲适的样子。不复返:不再回到世俗社会。
⑶郁孤台:今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶,又称望阙台,因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名。清江:赣江与袁江合流处旧称清江。
立:站立,站得住。
5.“三千宫女”句:《隋书·炀帝纪》:“庚申,遣黄门侍郎王弘、上仪同、于士澄往江南采木造龙舟、凤帽、黄龙、赤舰、楼船等数万艘。”

赏析

  一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强(geng qiang)烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲(de zhe)理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等(deng deng),孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例(guan li),以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生(de sheng)活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  吕甥、郤芮不愿附和晋文公,谋划在晋文公还没有稳住局势时,率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知,于是有了下文:
  以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情,基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看,所爱的对方大约是由于某种不得已的原因,远离而去了。李商(li shang)隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他,但不幸被“东诸候取去 ”,而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”,又感到当时的环境如“万里云罗 ”,可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过,这终究只能是一种推测。

创作背景

  陆游所处的时代,正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初,中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年,金国占领了北宋的都城汴京(今河南开封市);第三年把徽、钦二帝掳去,北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方,在临安(今浙江杭州市)建立了政权之后,不但不发愤图强,收复失地,反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相,一意向金人屈膝求和。绍兴十二年(1142年)和议告成,赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子,并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹,跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土,北方的广大人民横被金人奴役,而南宋小朝廷也只是偏安一隅,在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”,照旧屈辱求和。这种局面,当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代,不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出,展开了不屈不挠的斗争,而陆游则是文学战线上的杰出代表。

  

李彭( 宋代 )

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简 介

李彭 李彭,约公元一o九四年前后在世,字商老,南康军建昌(今江西永修县)人,江西诗派诗人。生卒年均不详,约宋哲宗绍圣初前后在世。博览群书,诗文富赡,为江西派大家。曾与苏轼、张耒等唱和。甚精释典,被称为“佛门诗史”。生平事迹不可考。

泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 仰灵慧

"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,


秦楼月·楼阴缺 / 钊丁丑

"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。


虞美人·春情只到梨花薄 / 乐代芙

"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。


南柯子·山冥云阴重 / 剧若丝

若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。


野田黄雀行 / 圣香阳

客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 慕容秀兰

"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"


题都城南庄 / 单于红梅

"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"


玉楼春·桃溪不作从容住 / 旅壬午

气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 乐正文鑫

近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。


古剑篇 / 宝剑篇 / 夹谷静筠

一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
我无二人才,孰为来其间。因高偶成句,俯仰愧江山。"
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
勿笑风俗陋,勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴,随分有君臣。"