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荷叶杯·镜水夜来秋月

明代 / 章公权

"一领彤弓下赤墀,惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似,
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。
想得故山青霭里,泉声入夜独潺潺。"
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
不事王侯不种田,日高犹自抱琴眠。
死地再生知德重,精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出,
湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食,独向云泉更勿人。
又被人来寻讨着,移庵不免更深居。"
本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。
至宝由来览者稀,今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真,
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
未达苦雕伪,及达多不仁。浅深与高低,尽能生棘榛。


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

.yi ling tong gong xia chi chi .wei jiang qing jing zuo fan li .ma qing shan yue jin xiang si .
.cheng dong cheng xi jiu ju chu .cheng li fei hua luan ru xu .
xiang de gu shan qing ai li .quan sheng ru ye du chan chan ..
wei si he fang le yong yin .liu shui bu hui xiu tan xi .bai yun wu ji mo zhui xun .
bu shi wang hou bu zhong tian .ri gao you zi bao qin mian .
si di zai sheng zhi de zhong .jing bing lian han jue shan yi .ren he mei ye zhen xiang chu .
hu shui tuan tuan ye ru jing .bi shu hong hua xiang yan ying .
shuang sha bai cao jin .qiong gui si bi gen .sheng lai ku zhang ju .zao yu zhi gong yan ..
.wu you cong li yin .he guang xin yao ran .ming qin zheng duo xia .xiao lv fu qing chuan .
tu zeng jiu zheng qi wei zhen .shui lai you gu can xian shi .du xiang yun quan geng wu ren .
you bei ren lai xun tao zhuo .yi an bu mian geng shen ju ..
ben se dan piao tui dao hou .que tun wan yao dai yan ling .
zhi bao you lai lan zhe xi .jin jun du jian ying yu xi .he ci shou yu zhang tian zhen .
.shang ren chan shi lu pei hui .wan mu qing yin xiang ri kai .han zhu ying qin xing jing shi .
wei da ku diao wei .ji da duo bu ren .qian shen yu gao di .jin neng sheng ji zhen .

译文及注释

译文
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花(hua)含苞待放(fang)
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是(shi)一事无成。
怎么那样(yang)秾丽绚烂?如同唐棣花般美(mei)妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出(chu)嫁车驾真壮观。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
天色朦胧就去迎候远(yuan)道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
千军万马一呼百应动地惊天。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别(bie)后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。

注释
⑻凤城:此借指京城长安。冯注引赵次公注杜诗:“弄玉吹箫,凤降其城,因号丹凤城。其后曰京师之盛曰凤城”。花枝:指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。此句言凤城虽有花枝,而《流莺》李商隐 古诗难以借寓,故有伤春之苦吟,而令人不忍卒听。
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。
以:认为。
⑵谢:凋谢。
22.器用:器具,工具。
凭陵:仗势侵凌。
⑷不收金弹抛林外:用韩嫣事。典出《西京杂记》:韩嫣好弹,以金作弹丸,所失者日有十余。儿童闻嫣出弹,常随之拾取弹丸。

赏析

  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
  接着(jie zhuo)展现出的是一幅一幅瑰丽变幻的奇景:天姥山隐于云霓明灭之中,引起了诗人探求的想望。诗人进入了梦幻之中,仿佛在月夜清光的照射下,他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映照在镜湖之上,又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐,登上谢公当年曾经攀登过的石径──青去梯。只见:“半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。”继飞渡而写山中所见,石径盘旋,深山中光线幽暗,看到海日升空,天鸡高唱,这本是一片曙色;却又于山花迷人、倚石暂憩之中,忽觉暮色降临,旦暮之变何其倏忽。暮色中熊咆龙吟,震响于山谷之间,深林为之战栗,层巅为之惊动。不止有生命的熊与龙以吟、咆表示情感,就连层巅、深林也能战栗、惊动,烟、水、青云都满含阴郁,与诗人的情感,协成一体,形成统一的氛围。前面是浪漫主义地描写天姥山,既高且奇;这里又是浪漫主义地抒情,既深且远。这奇异的境界,已经使人够惊骇的了,但诗人并未到此止步,而诗境却由奇异而转入荒唐,全诗也更进入高潮。在令人惊悚不已的幽深暮色之中,霎时间“丘峦崩摧”,一个神仙世界“訇然中开”,“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。”洞天福地,于此出现。“云之君”披彩虹为衣,驱长风为马,虎为之鼓瑟,鸾为之驾车,皆受命于诗人之笔,奔赴仙山的盛会来了。这是多么盛大而热烈的场面。“仙之人兮列如麻”!群仙好象列队迎接诗人的到来。金台、银台与日月交相辉映,景色壮丽,异彩缤纷,何等的惊心眩目,光耀夺人!仙山的盛会正是人世间生活的反映。这里除了有他长期漫游经历过的万壑千山的印象、古代传说、屈原诗歌的启发与影响,也有长安三年宫廷生活的迹印,这一切通过浪漫主义的非凡想象凝聚在一起,才有这般辉煌灿烂、气象万千的描绘。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之人老树秋,又关合府下联之夕逢归,“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤(bei shang)氛围,极其动人。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境(huan jing)中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美(shi mei)的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  杨士奇的这首,是一幅湖上风俗画。蓼(liao)者,生长在水边的草本植物。荇(xing)者,浮在水面上的水生植物。蓼花红,水荇青,慈姑花白,犹如蓱(萍),而船上的小姑娘头扎两个发髻,穿着短袖衫,见有人来,似乎有点害羞,背立着船头自己在采菱。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。

创作背景

《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间,作者家居之时。此乃怀忆旧人之作,抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。

  

章公权( 明代 )

收录诗词 (3362)
简 介

章公权 章公权,字行之,号仙岩(《自号录》),龙泉(今属浙江)人。理宗淳祐元年(一二四一)进士。十二年,为太学正(《景定建康志》卷四五《天庆观记》)。累知连州。明成化《处州府志》卷一三有传。

陌上桑 / 都涵霜

"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
"闲步不觉远,萧萧木落初。诗情抛阃阈,江影动襟裾。
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
铁盂汤雪早,石炭煮茶迟。谩有参寻意,因循到乱时。
欲去更思过丈室,二年频此揖清晖。"
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
汉高将将,太宗兵柄。吾皇则之,日新德盛。朽索六马,


早秋三首 / 库诗双

丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
寄向东溪老樵道,莫催丹桂博青钱。"
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。


声声慢·寻寻觅觅 / 宇文火

为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
"雪色衫衣绝点尘,明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性,
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
寥泬晴方映,冯夷信忽翻。渡遥峰翠叠,汀小荻花繁。
菊衰芳草在,程远宿烟开。傥遇中兴主,还应不用媒。"
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
坐援香实近,转爱绿芜生。宗炳青霞士,如何知我名。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 淳于建伟

"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
睡觉莫言云去处,残灯一盏野蛾飞。"
"寒食将吾族,相随过石溪。冢花沾酒落,林鸟学人啼。
"石池清水是吾心,刚被桃花影倒沉。
山水急汤汤。 ——梁璟"
"寺楼高出碧崖棱,城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝,
紫皇殿前五色麟,忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山,
今朝不觉频回首,曾伴瑶花近玉壶。"


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 盈罗敷

胡兵未济汉不整,治中都护有八井。
野客沾恩归未得,萧萧霜叶满柴关。"
"日日见入寺,未曾含酒容。闲听老僧语,坐到夕阳钟。
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,
玄中有至乐,淡泊终无为。但与正真友,飘飖散遨嬉。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
"无心独坐转黄庭,不逐时流入利名。救老只存真一气,


南歌子·倭堕低梳髻 / 澹台颖萓

"谋身非不早,其奈命来迟。旧友皆霄汉,此身犹路岐。
妖杀九原狐兔意,岂知丘陇是英雄。"
笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。"
钩饵难尝。是以高巢林薮,深穴池塘。
"玉漏声长灯耿耿,东墙西墙时见影。
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。
一水绕孤岛,闲门掩春草。曾无长者辙,枉此问衰老。
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"


长信怨 / 果安蕾

隙里尘,石中火,何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回,
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
晁错抱远策,为君纳良规。削彼诸侯权,永用得所宜。
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
扶桑诞初景,羽盖凌晨霞。倏欻造西域,嬉游金母家。
"常忆将吾友,穿云过瀑西。有碑皆读彻,无处不相携。
"庆寿千龄远,敷仁万国通。登霄欣有路,捧日愧无功。
既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,


扬州慢·琼花 / 闻人丽

一失人身为异类。君不见洛阳富郑公,说与金丹如盲聋。
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和,巴歌相顾自销声。
"比来知尔有诗名,莫恨东归学未成。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。
"又挂寒帆向锦川,木兰舟里过残年。自修姹姹炉中物,
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"


小雅·黄鸟 / 申屠春瑞

洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨,神在玄宫别有天。
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
海面云生白,天涯堕晚光。徘徊古堤上,曾此赠垂杨。"
"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
春歌已寂寂,古水自涓涓。徒误时人辈,伤心作逝川。


东湖新竹 / 府亦双

镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜,不堪吟苦寂寥时。
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
川注光阴。始衒朱颜丽,俄悲白发侵。嗟四豪之不返,
"旧友一千里,新诗五十篇。此文经大匠,不见已多年。
一自越兵齐振地,梦魂不到虎丘山。"
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。