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赠参寥子

魏晋 / 水上善

鸟照微生水,狐听或过人。细迁形外影,轻蹑镜中轮。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
园林多是宅,车马少于船。莫唤游人住,游人困不眠。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
日于何处来?跳丸相趁走不住,
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"


赠参寥子拼音解释:

niao zhao wei sheng shui .hu ting huo guo ren .xi qian xing wai ying .qing nie jing zhong lun .
jiang jun po liao dan yu zhen .geng ba bing shu zi xi kan ..
zhi wei yi cang cui .bu zhi you shu zhong .wan lai yun ying chu .geng jian liang san feng .
ci di shao ping chuan .gang fu xiang can cha .shui zhi lu fei yuan .xing zhe duo yun pi .
hui piao qing li jiu xiao wen .hao feng shun ju ying mo ri .yi he jiang cheng mo lian qun .
.han chun xiao ri hua xin yan .dai yu qian feng liu tai yao .
.gu bai sen ran di .xiu yan shu xiang ci .yi guo rong yi dai .san gu sheng dang shi .
yuan lin duo shi zhai .che ma shao yu chuan .mo huan you ren zhu .you ren kun bu mian .
jin an yu le wu yan se .lei man zheng yi yuan bao qin ..
.qiu yue yan xiao han .ting ting wei su hui .shan ming gui hua fa .chi man ye zhu gui .
zhu yu jian ye lou .qin nuan tian chao shui .tian he tai shang feng .xu run chi bian di .
tong jiao bu jian you he yin .yan sui lao jian xian chang ye .ti dai yang shu wang zao chun .
huai kou zhi chun pian chang wang .shu zhu lin shui shi han mei ..
.tian shang zhong tai zheng .ren jian yi pin gao .xiu ming zhi yao shun .xun ye guo xiao cao .
ri yu he chu lai .tiao wan xiang chen zou bu zhu .
.zheng yue yi ri hou .xun chun geng bu mian .zi zhi huan jin pi .zhong shuo guo yu dian .
yu xin yuan shu xiao .tao qian wu bu feng .he lao wen kuan zhai .kuan zhai zai xin zhong ..
chou chang yu jun yan jing jiong .bu zhi he ri dao xiao xiang ..

译文及注释

译文
只有牡丹才是真正的(de)(de)天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安(an)城。
梳毛伸翅,和乐(le)欢畅;
等到把花移植到皇宫上林(lin)苑,王孙贵族才为没有买而遗恨。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
黄昏余晖之下(xia),厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣(xiu)女,争拿笔上绣床写生。
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
  阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难以控制,船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民,官署里没有县丞和县尉。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我)刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。

注释
⑴贺方回:贺铸,字方回,北宋后期词人。与黄庭坚、秦观等交好。
⑥琵琶:初创批把。见《释名释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地,汉代传人我国。后经改造,团体修颈,有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传八我国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱,横抱怀中用拨子弹奏即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱,废拨子改用手指弹奏,观今民间的琵琶有十七柱,通常称四相十三品革新的琵琶有六相十八品;后者能弹奏所有半音技法丰富成为重要的民族乐器。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
⑹孤鸿:孤单的鸿雁。
⑨羌笛:由西方部族传入的笛子。这里泛指笛。《阿亸回》:即《阿滥堆》,乐曲名。
8、杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
(21)悖(bèi倍):违背道理。

赏析

  读诗的第二、第三两章,读者会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进一步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春”,重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容,那种“说(悦)怿”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛,也含有爱情将更加发展的象征意义。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声(zhi sheng)。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  “白云千里万里,明月前溪后溪。”千里万里,白云迷蒙,这是梁耿远去贬所沿途云路漫漫的情景,也是他心路迷茫的真实写照。前溪后溪,明月朗照,这是诗人留在送别地望月思友的情景。也是诗人自己的感想。作者这里是说尽管与友人相隔“千里万里”之遥,但飘然浮动、连绵不断的白云却可传载友谊;在同样皎洁的月光照耀下,使人感到相距再远,也只是“前溪后溪”之隔。浓厚的友谊跨越了巨大的空间界限,以白云与月光为纽带,将其二人紧紧连在一起。此句写得深情而婉转,真切感人。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解(li jie)为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  【其五】
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  “兕觥其觩,旨酒思柔”两句,其表面作用是点出饮酒,在全诗中立一基点,据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌;但在第四章的前面,它的特殊地位又对以下的“匪敖”,起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们:正和性柔能使酒美一样,人不傲才能福禄不断。这种隐喻,是很有深意的。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由,致王业之艰难”;陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”,两者时间相距甚远,似不可凭信。《汉书·地理志》云:“昔后稷封斄(lí),公刘处豳,太王徙岐,文王作酆,武王治镐,其民有先王遗风,好稼穑,务本业,故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此,此篇当作于西周初期,即公刘处豳时期。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草(fang cao)多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

水上善( 魏晋 )

收录诗词 (2186)
简 介

水上善 水上善,字秋白。吴山道士。有《高隐山楼诗钞》。

苏幕遮·燎沉香 / 漆雕子圣

四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
"一见秋山色,方怜画手稀。波涛连壁动,云物下檐飞。
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,


春日杂咏 / 皇甫文鑫

衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
晓辞梳齿腻,秋入发根凉。好是纱巾下,纤纤锥出囊。"
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
归绕曲江烟景晚,未央明月锁千门。"
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。


游兰溪 / 游沙湖 / 訾怜莲

燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 仲孙学强

"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
微风侵烛影,叠漏过林端。腊后分朝日,天明几刻残。"
"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,


长相思令·烟霏霏 / 司徒翌喆

"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。
静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,


卜算子·席上送王彦猷 / 闻人会静

"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
叹息追古人,临风伤逝波。古人无不死,叹息欲如何。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
见《北梦琐言》)"


题郑防画夹五首 / 畅庚子

寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。


三衢道中 / 公羊癸巳

引客闲垂钓,看僧静灌瓶。带潮秋见月,隔竹晓闻经。
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。


竹竿 / 东郭庆彬

病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。


画鸡 / 甄含莲

"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
溯青山兮江之隅,拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒,
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
以下见《纪事》)
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。