百忧集行
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
学问攻方苦，篇章兴太清。囊疏萤易透，锥钝股多坑。
拨乱干戈后，经文礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
放怀常自适，遇境多成趣。何法使之然，心中无细故。"
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
百忧集行拼音解释:
ye xing hun xiu zhi .you lan bu fu ren .dan jing xin fen fen .shui lian shui lin lin .
xue wen gong fang ku .pian zhang xing tai qing .nang shu ying yi tou .zhui dun gu duo keng .
bo luan gan ge hou .jing wen li le chen .hui zhang xuan xiang wei .pi hu hua qi lin .
zui weng xiang chao shi .wen wo he guan lu .xu yan xiao sha weng .lang guan ying lie su ..
fang huai chang zi shi .yu jing duo cheng qu .he fa shi zhi ran .xin zhong wu xi gu ..
ren sheng wu ji he .ru ji tian di jian .xin you qian zai you .shen wu yi ri xian .
.ju tang tian xia xian .ye shang xin nan zai .an si shuang ping he .tian ru pi bo kai .
.yu shi qing chen ge yuan xiang .yu ren chu zhuo bai yi shang .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..
da jiang jun xi jin qu jie .yi mou xun nan xun ge quan .te chi zhao dui yan ying dian .
译文及注释
译文
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有(you)像苏秦那样泪落黑罗裘了。在(zai)秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
后来他因受奸(jian)人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院(yuan)，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场(chang)梦在现实与幻境中。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
注释
椒房中宫：皇后所居。
1.黄鹤楼：故址在湖北省武汉市武昌区，民国初年被火焚毁，1985年重建，传说
(31)《岁华纪丽》：泰山冬夏有雪。
〔29〕思：悲，伤。
（20）贤王：有德行的君王。这里指永王李璘。
（47）句芒：东方木神之名。
赏析
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己(zi ji)摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许(ye xu)这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮(zhe)》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是(zhe shi)耐心惬意的春日远足。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世(hou shi)，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概(yi gai)》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话：“父死之谓何？”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出，就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
诗的第一句“海燕西飞白日斜”，表面写日斜燕飞之景，实写在长安“卜居不遂”之客。周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句，也是以燕喻人。但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因(ze yin)无椽可寄而孤飞远去。据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很艰难的。诗中之客既“卜居不遂”，只得“薄游汧陇”，而水和陇州在长安西方，所以诗句以“海燕西飞”影射此行。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许(ye xu)这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮(zhe)》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是(zhe shi)耐心惬意的春日远足。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世(hou shi)，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概(yi gai)》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话：“父死之谓何？”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出，就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
诗的第一句“海燕西飞白日斜”，表面写日斜燕飞之景，实写在长安“卜居不遂”之客。周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句，也是以燕喻人。但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因(ze yin)无椽可寄而孤飞远去。据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很艰难的。诗中之客既“卜居不遂”，只得“薄游汧陇”，而水和陇州在长安西方，所以诗句以“海燕西飞”影射此行。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
刘臻( 元代 )
收录诗词 (2615) 首
简 介
刘臻 （527—598）隋沛国相人，字宣挚。仕于北周，为露门学士。入隋，从高颎伐陈，典文翰。太子杨勇引为学士，甚亲狎。臻无吏才，耽于经史，终日深思。精两《汉书》，时人称为“汉圣”。有集。
出城寄权璩杨敬之
"石渠金谷中间路，轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节，
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
平生沧浪意，一旦来游此。何况不失家，舟中载妻子。"
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
"喧静不由居远近，大都车马就权门。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
和郭主簿·其二
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣，身作囚拘妻在远。
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
昨见忆山诗，诗思浩无穷。归梦杳何处，旧居茫水东。
水调歌头·我饮不须劝
安知北窗叟，偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞，扇摇白鹤翅。
野萍始宾荐，场苗初絷维。因读管萧书，窃慕大有为。
壮气从中减，流年逐后催。只应如过客，病去老迎来。"
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
巴丘书事
杨琼为我歌送酒，尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰，
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
莫强疏慵性，须安老大身。鸡鸣一觉睡，不博早朝人。"
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
"庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
蝶恋花·海岱楼玩月作
君兮君兮愿听此，欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。"
壮年徒自弃，佳会应无复。鸾歌不重闻，凤兆从兹卜。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
柳州峒氓
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
天姿信为异，时用非所任。磨刀不如砺，捣帛不如砧。
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少，家贫忘却为夫贤。
有税田畴薄，无官弟侄贫。田园何用问，强半属他人。"
一兴嗜欲念，遂为矰缴牵。委质小池内，争食群鸡前。
卜算子·独自上层楼
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。
轻新便妓唱，凝妙入僧禅。欲得人人伏，能教面面全。
题骤马冈
淡白秋来日，疏凉雨后风。馀霞数片绮，新月一张弓。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
勿谓神默默，勿谓天恢恢。勿喜犬不捕，勿夸雕不猜。
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
"银章暂假为专城，贺客来多懒起迎。
朝来始向花前觉，度却醒时一夜愁。"
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
东方未明
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
郡树花如雪，军厨酒似油。时时大开口，自笑忆忠州。"
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
独孤才四十，仕宦方荣荣。李三三十九，登朝有清声。
稳上青云勿回顾，的应胜在白家时。"
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
大雅·召旻
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
扬簸净如珠，一车三十斛。犹忧纳不中，鞭责及僮仆。
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。