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有所思

近现代 / 刘竑

多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
明朝归故园,唯此同所适。回首寄团枝,无劳惠消息。"
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
碛迥兵难伏,天寒马易收。胡风一度猎,吹裂锦貂裘。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"


有所思拼音解释:

duo shao ren jing guo ci qu .yi sheng hun meng pa chan yuan ..
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .
ming chao gui gu yuan .wei ci tong suo shi .hui shou ji tuan zhi .wu lao hui xiao xi ..
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
.si nian long yu shou e mei .tie ma xi lai bu bu chi .wu yun wei jiao yi han ding .
.gu geng ru jun dao shang cun .jin lai ren shi bu xu lun .ji wei bi yan shen ming yao .
.jin feng sa yi qi .huan shi zhao yu weng .xie jiu tian lao cen .zi dan yi yang tong .
zhi ying chou chang shui dong liu .tao qian zheng shi qian bei jiu .zhang han sheng ya yi ye zhou .
lin xing mo hen cang zhong shu .shang cai dong men qu zi chi ..
.shi er qiong lou suo cui wei .mu xia yi que liu zhu yi .tong ku dan xue feng he qu .
qi jiong bing nan fu .tian han ma yi shou .hu feng yi du lie .chui lie jin diao qiu ..
.zao qi que sheng song xi pin .bai yu fang jiu ji lai zhen .xin xiang zha jie chun feng weng .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..

译文及注释

译文
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。
傍晚辕门前大雪落个不停,红(hong)旗冻僵了风也无(wu)法牵引。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因(yin)多病害(hai)怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
把酒一(yi)尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎(zen)能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
夏桀殷纣多么狂妄邪恶,贪图捷径必然走投无路。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
  要想升天飞仙,千万不要骑龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱,就像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路人,我要结交的知己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假,茫然找不到边际。许多花(hua)长在一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信(xin)任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
  在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮。
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮之年还被杀戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德,终身居住在蛮夷的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。

注释
19、春蒐(sōu):指春天打猎。蒐,搜寻,谓搜寻不产卵、未怀孕的禽兽。
⑦野萧瑟:指寒风凄厉。
许:答应。
⒅盘桓:留恋不忍离去。
【群】朋友

赏析

  颔联“为客正当无雁处,故园谁道有书来”,诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说,极写南海距离故园的遥远,表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”(《清平乐·别来春半》),是写见雁而不见信的失望;而曹松连雁也见不到,就更谈不上期待家书了,因此对句用“谁道有书来”的反问,来表现他的无限懊恼。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  动态诗境
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉(kuai zai)!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨(chu yuan)情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门(chang men)怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈(shi qu)服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意(shi yi)画了一幅《临平藕花图》。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

刘竑( 近现代 )

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简 介

刘竑 刘竑,字伯度。阳江人。明孝宗弘治十八年(一五〇五)进士,官至光禄寺丞。清康熙《阳江县志》卷三有传。

声声慢·咏桂花 / 鲜于文婷

"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
独上寒城正愁绝,戍鼙惊起雁行行。
"梦中乘传过关亭,南望莲峰簇簇青。
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
若教嫫母临明镜,也道不劳红粉施。"
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"


题柳 / 强乘

"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
峨嵋咫尺无人去,却向僧窗看假山。"
惆怅引人还到夜,鞭鞘风冷柳烟轻。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
登庸趋俊乂,厕用野无遗。起喜赓歌日,明良际会时。


峡口送友人 / 劳昭

寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
"半年辛苦葺荒居,不独单寒腹亦虚。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
"褭娜腰肢澹薄妆,六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破,
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
他乡无旧识,落日羡归禽。况住寒江上,渔家似故林。"
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。


在军登城楼 / 张简丽

借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
"一到天台寺,高低景旋生。共僧岩上坐,见客海边行。
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。


别董大二首·其二 / 查泽瑛

一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
"墙下浓阴对此君,小山尖险玉为群。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
执友知谁在,家山各已荒。海边登桂楫,烟外泛云樯。
"如君真道者,乱世有闲情。每别不知处,见来长后生。
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"


美人对月 / 骆书白

五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
"临春高阁拟瀛洲,贪宠张妃作胜游。更把江山为己有,
"竹院松廊分数派,不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处,
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
世事徒三窟,儿曹且一经。丁宁速赊酒,煮栗试砂瓶。"
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。
不识朝,不识市,旷逍遥,闲徙倚。一杯酒,无万事;
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。


南陵别儿童入京 / 司寇景叶

"古陵寒雨集,高鸟夕阳明。
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
静闭街西观,存思海上仙。闲听说五岳,穷遍一根莲。"
"八月悲风九月霜,蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影,
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
孤冈生晚烧,独树隐回塘。欲问东归路,遥知隔渺茫。"
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"


回董提举中秋请宴启 / 慕容建宇

天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。
静称围棋会,闲宜阁笔看。他年终结实,不羡树栖鸾。"
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
"园密花藏易,楼深月到难。酒虚留客尽,灯暗远更残。
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。


葛生 / 西门帅

"芳草霏霏遍地齐,桃花脉脉自成溪。
不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
坠石连村响,狂雷发庙威。气中寒渭阔,影外白楼微。
有时问着经中事,却道山僧总不知。"


戏赠郑溧阳 / 阙海白

酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
时浮应寡合,道在不嫌贫。后径临陂水,菰蒲是切邻。"
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。
獭髓求鱼客,鲛绡托海人。寸肠谁与达,洞府四无邻。
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"