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与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑

唐代 / 董闇

紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
相去二千里,诗成远不知。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑拼音解释:

zi dong cang xian ku .xuan quan zhu guai jiao .jing shen ang lao he .zi cai mei qian qiu .
mo xian sheng ping yuan ba zhai .zi si mai yong ji duo qian ..
xin wei lun wen he .mei yin quan shan kai .bu sheng zhen zhong yi .man xiu xie qiong gui ..
zhu wan dan she si bu qu .yi zai hu chao jian hu er .
qu qu xian chi zhao .wu fei shou zi kai .qing cang hao zhu shu .yi shi yan kan zai .
xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
bei se qiu lai cao .ai yin yu hou chan .zi shang hun can ju .he xia si you xuan .
.yu yu mei duo lian .mo mo kou gua yan .qi shi yuan ru ci .ju mu shui yu huan .
ge zhong fang san zhi liu qin .geng wu su wu dang ren yan .dan you quan sheng xi wo xin .
ju mu zheng neng bu chou chang .gao che da ma man chang an ..
.yi qiu bu dan bao .che ma bu lei ruo .ai ai san yue tian .xian xing yi bu e .
ling jiao yun cheng zhan .jiang jiao shui dang fu .yue yi qiao zhu he .feng fan zhan qiang wu .
wo shi yu huang xiang an li .zhe ju you de zhu peng lai ..

译文及注释

译文

  至于亭亭玉立超然(ran)物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
杂聚申椒(jiao)菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛(xin)劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光(guang)景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
见你书信倍感(gan)心伤,面对美(mei)食不能下咽。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉(jue)得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情!
又转成浮(fu)云依(yi)依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
今朝北方客子思归去,回乡迎来纥那披绿罗。
也许志高,亲近太阳?
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。

注释
⑾严杀尽兮弃原野:在严酷的厮杀中战士们全都死去,他们的尸骨都丢弃在旷野上。严杀:严酷的厮杀。一说严壮,指士兵。尽:皆,全都。
①邹容:清朝末年四川巴县人,字蔚旦,日本留学生,富于民族思想,力主革命排满,著有《革命军》一书,脍炙人口。回国后继续著文攻击清朝政府,与章炳麟一起被捕,后在狱中病死,死时年才二十一岁。 ②被发句:被,同披,披发,说尚未束发成童,形容年纪小。瀛州,这里指日本。
⒂居上头:在行列的前端。意思是地位高,受人尊重。
⑶拊:拍。
脱笼之鹄:从笼中飞出去的天鹅。
21.能以神卜:能够凭借神力占卜。
22.殷墟:殷都旧址,在今河南安阳市小屯村。麦秀:指麦子秀发而未实。《史记.宋微子世家》云:“其后箕子朝周﹐过故殷虚﹐感宫室毁坏﹐生禾黍﹐箕子伤之﹐欲哭则不可﹐欲泣为其近妇人﹐乃作《麦秀》之诗以歌咏之。其诗曰﹕‘麦秀渐渐兮﹐禾黍油油。彼狡徸兮﹐不与我好兮!’所谓狡童者,纣也。殷民闻之,皆为流涕。”翻译:后来,箕子朝拜周王,经过故都殷墟,感伤于宫室毁坏坍塌、高粱丛生,箕子十分悲痛,想大哭一场又不行;想小声哭泣,又感到近于女人的性格,于是作出《麦秀》一诗,诗中说:“麦芒一点点生长啊,禾苗绿油油。那个混小子啊,不和我友好!”所谓混小子,就是纣王。殷的百姓看到这首诗,都为之泣下。
宽厚宏博:宽大厚重宏伟博大。
①解:懂得,知道。
欲说还(huán)休:表达的意思可以分为两种:1.男女之间难于启齿的感情。2.内心有所顾虑而不敢表达。

赏析

  全诗共八章,取喻(qu yu)多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  两个场面,构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子,主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明,效果强烈,读起来,不但忍俊不禁,而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音(yin)。这就是此诗的艺术魅力所在。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道(dao)、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌,全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情,而是通过对莲叶和鱼儿的描绘,将它们的欢乐之情充分透露了出来,仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片,许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景(chun jing),来衬托诗人内心的抑郁。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样(zhe yang)的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  草屋柴门无点尘,门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画,满坞桃花一醉人。 (《题画廿四首其十五》)
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  吴陈重逢,“云鬟不整”、“惊魂初定”,痕迹犹存。“蜡炬迎来”,相传魏文帝迎娶薛灵芸,燃蜡烛数十里,《太平广记》记其事。场面不可谓不大。“专征”即自专征伐,诸侯有大功者可自己决定征伐,不须奉天子之命。《清史稿·世祖本纪二》八年九月,壬午,命平西王吴三桂征四川。“箫鼓”,高级官员的仪仗乐队,也借指吴的军队。“秦川”兼指陕西四川。“金牛道”,古蜀道的主干线,又名石牛道。相传秦惠王将粪金的石牛赠送给蜀王,蜀遣五丁引金牛成道,名为金牛道。“斜谷”,在陕西眉县,“散关”,在陕西宝鸡市。这段如单独来看,或可理解为抨击吴骄奢淫靡,但联系后两段,就只能理解为陈圆圆时来运转,过上了荣华富贵的生活。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人,此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷(de leng)然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。

创作背景

  此词为作者绍圣四年(1097)作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判,再贬监州酒税,后又被罗织罪名贬谪郴州,削去所有官爵和俸禄;又贬横州,此词作于离郴前,

  

董闇( 唐代 )

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简 介

董闇 字隐僧,江南吴县人。

答苏武书 / 郑潜

飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。


估客乐四首 / 孙昌胤

高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。


满庭芳·樵 / 沈雅

白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
欲知北客居南意,看取南花北地来。
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。


念奴娇·天丁震怒 / 刘叔子

迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。


中山孺子妾歌 / 谢季兰

开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"


截竿入城 / 史常之

"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。


念奴娇·断虹霁雨 / 魏毓兰

中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 胡浩然

"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。


减字木兰花·回风落景 / 汤珍

"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。


咏河市歌者 / 载澄

花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。