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浣溪沙·波面铜花冷不收

南北朝 / 僧明河

万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
凉月清风满床席。"


浣溪沙·波面铜花冷不收拼音解释:

wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
chao shui zu shi qi .ye zhuo zui ji xiu .ren xin bu guo shi .shi wai fu he qiu .
guang yao jin zhan you jing shen .neng xiao mang shi cheng xian shi .zhuan de you ren zuo le ren .
huo rao pu pu qian .huo bo tao dao hou .wei bo luo bei hua .di chong fu mian liu .
jie wei run er shen cang .xin tian di zhi zhu xu xi .
shui bei shui nan qiu yue ye .guan xian sheng shao chu sheng duo ..
huan si chu sheng san ri po .chang e man yue ji cheng zhu .
.ba tong wu nv zhu zhi ge .ao nao he ren yuan yan duo .
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..
si jie ru shi que bu yi .ru guan fen ji zhu ci ri .si jian chi he xi lie shi .
wen jun he yi ran .dao sheng xin zi ping .sui wei nan qian ke .ru zai chang an cheng .
.bu ai jun chi dong shi cong ju .bu ai jun chi nan wan gan zhu .ai jun lian xia chang ge ren .
can xi xuan hua san .gui an ming ding qi .tuo yan wu mao ce .zui xiu yu bian chui .
yan yan jin bu ru .yao yao tao wei ke .qing xia wei yu san .wan ri chou jiang duo .
bai hai shi ji wu .shang bu neng wei zhu .kuang bi shi ming jian .yi fu he zu shu .
huo ji huo bao yao .xi bu guo zhong nian .wei yu bu fu shi .lao ming fan chi yan .
.chang ai xi ting mian bei lin .gong si chen shi bu neng qin .gong xian zuo ban wu ru he .
liang yue qing feng man chuang xi ..

译文及注释

译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的(de)醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风(feng)中轻飘。
回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林,弦管笙琶的声音日夜不断。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢(ne)?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房屋都临河建造。
到天亮一夜的辛苦无(wu)处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
酒喝得不痛快更伤心(xin)将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
绿色的野竹划破了青色的云气,
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆(cong)匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?

注释
②青壁:此处指雪后光滑的石板路。旧时驿道多为石板辅成。迢迢:形容遥远。
(10)阿(ē)谀——献媚。
③鹤发:鹤的羽毛白色,喻老人白发。斜晖(huī):同“斜辉”,指傍晚西斜的阳光。
231.昌:周文王的名。识:认识,了解。
(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。
(40)椒房:后妃居住之所,因以花椒和泥抹墙,故称。阿监:宫中的侍从女官。青娥:年轻的宫女。据《新唐书·百官志》,内官宫正有阿监、副监,视七品。

赏析

  这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句,不分章,按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞,于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴,引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白,且是鸟图腾民族,通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物,它飞翔时优美的动势,栖止时从容的神态,今人且不免赞赏备至,何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人,它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
  高楼四望,一片洁白,诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶,让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句,道出了作者胸中的感慨与不平。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  黄州濒临大江(da jiang),赤鼻矶的石壁直插入江,地势险要,人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场(真正的赤壁位于湖北蒲圻),苏轼于此处曾有“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览,说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考,但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓,有感而作。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓(suo wei)仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  “长啸激清风”四句,写自己的志气和愿望。诗人放声长啸,啸声在清风中激荡,志气豪迈,东吴哪里放在眼中。他想,一把很钝的铅刀,都希望能有一割之用,自己即使才能低劣,做梦也想施展自己的才能,实现“良图”(良好的愿望)。至于什么是诗人的“良图”,“左眄澄江湘”四句,作了具体的回答:消灭东南的东吴,平定西北的羌胡。功成之后,不受封赏,归隐田园。前两句表达的是晋武帝《伐吴诏》中“南夷句吴,北威戎狄”的意思。后两句正是他歌颂的鲁仲连精神:“功成耻受赏,高节卓不群。”就感情言,前者雄壮,后者恬淡,这种错综复杂的感情是统一的,表现了诗人既渴望建功立业,又不贪恋富贵的精神。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立(wen li)意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  第二段慨叹近年风俗侈靡,与宋朝初年大不相同,然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现:一是衣着日尚华丽;二是饮食趋向精细丰腴,以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此,其余自可想见。列举两点以赅其余,起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句,对居高位者随波逐流的做法,委婉地进行了批评。
  此篇表现了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字,如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。

创作背景

  用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安,是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是,中原被占,两朝皇帝做了俘虏。然而,此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒;他们不思恢复,继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后,偏安东南一隅。绍兴二年(1132),宋高宗第二次回到杭州,这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了,有终焉之志,于是上自帝王将相,下至士子商人,在以屈辱换得苟安之下,大修楼堂馆所。建明堂,修太庙,宫殿楼观一时兴起,达官显宦、富商大贾也相继经营宅第,壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐,沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中,致西湖有“销金锅”之号。几十年中,把临时苟安的杭州当作北宋的汴州(今河南开封),成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺,纷纷指责统治者醉生梦死,不顾国计民生。

  

僧明河( 南北朝 )

收录诗词 (5518)
简 介

僧明河 僧明河,号汰顽。清同治初年自闽州渡台,居留于剑潭寺,坚志苦行,息缘静念。兹据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录诗编校。

郑风·扬之水 / 周蕃

红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。


临江仙·送钱穆父 / 许晋孙

山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
此地来何暮,可以写吾忧。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。


生查子·情景 / 苏正

琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。


东飞伯劳歌 / 蒋华子

一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
"朝餐多不饱,夜卧常少睡。自觉寝食间,多无少年味。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。


渔歌子·荻花秋 / 李兴宗

"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"


水调歌头·焦山 / 佛芸保

"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。


李夫人赋 / 林藻

"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
饱食浓妆倚柁楼,两朵红腮花欲绽。盐商妇,有幸嫁盐商。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。


杂诗七首·其四 / 吴误

今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,


停云·其二 / 邵辰焕

"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
随分归舍来,一取妻孥意。"
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"


满江红·豫章滕王阁 / 张紫澜

高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"