临江仙引·渡口
旗湿金铃重，霜干玉镫空。今朝画眉早，不待景阳钟。"
相欢谁是游冶郎，蚕休不得岐路旁。"
"口诵碧简文，身是青霞君。头冠两片月，肩披一条云。
愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。"
运偶升天日，哀深率土人。瑶池无辙迹，谁见属车尘。
天地蹇既甚，鲁山道莫伸。天地气不足，鲁山食更贫。
乐我盛明朝，于焉傲今昔。"
"黑纱方帽君边得，称对山前坐竹床。
留滞悲昔老，恩光荣彻侯。相思望棠树，一寄商声讴。"
赠君无馀佗，久要不可忘。"
临江仙引·渡口拼音解释:
qi shi jin ling zhong .shuang gan yu deng kong .jin chao hua mei zao .bu dai jing yang zhong ..
xiang huan shui shi you ye lang .can xiu bu de qi lu pang ..
.kou song bi jian wen .shen shi qing xia jun .tou guan liang pian yue .jian pi yi tiao yun .
chou ren du you ye deng jian .yi zhi xiang shu lei di chuan ..
yun ou sheng tian ri .ai shen lv tu ren .yao chi wu zhe ji .shui jian shu che chen .
tian di jian ji shen .lu shan dao mo shen .tian di qi bu zu .lu shan shi geng pin .
le wo sheng ming chao .yu yan ao jin xi ..
.hei sha fang mao jun bian de .cheng dui shan qian zuo zhu chuang .
liu zhi bei xi lao .en guang rong che hou .xiang si wang tang shu .yi ji shang sheng ou ..
zeng jun wu yu tuo .jiu yao bu ke wang ..
译文及注释
译文
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可(ke)以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢(gan)于超越它，绝不随顺于它之后。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得(de)起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
烟雾(wu)笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
我听说有客人从故乡来，赶快(kuai)整理衣服出去相见(jian)。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
举笔学张敞，点朱老反复。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚地的乐曲《劳商》。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
姜太公九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机遇。
这两年离家在外跟随骠骑，艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
注释
（17）眷眷（juàn）：形容念念不忘。
不屑：不重视，轻视。
②双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
故：原来。
⒇莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。
③属累：连累，拖累。
12.倜傥才：卓异的才能。
赏析
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
本文虽然(sui ran)用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
“龙庭但苦战，燕颔会封侯”，写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗，在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物，克敌制胜，赢得功名利禄。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守(xiang shou)荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复(wang fu)，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压(man ya)抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
本文虽然(sui ran)用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
“龙庭但苦战，燕颔会封侯”，写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗，在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物，克敌制胜，赢得功名利禄。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守(xiang shou)荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复(wang fu)，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压(man ya)抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
创作背景
《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦，作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
杨玉环( 唐代 )
收录诗词 (3165) 首
简 介
杨玉环 杨玉环（公元719年－公元756年）：号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见，被后世誉为中国古代四大美女之一。其籍贯存在争议，主要有五种说法：虢州阌乡（今河南灵宝）、蒲州永乐（今山西永济）说、弘农华阴（今陕西华阴）说、蜀州（今四川成都）、容州（今广西容县）说。她出生于宦门世家，父亲杨玄琰曾担任过蜀州司户。她先为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，受令出家后，又被公爹唐玄宗册封为贵妃。天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，随李隆基流亡蜀中，途经马嵬驿，杨玉环于六月十四日，在马嵬驿死于乱军之中，香消玉殒。
咏煤炭
鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾，支心搅腹戟与刀。
"轩后初冠冕，前旒为蔽明。安知从复道，然后见人情。
万俗皆走圆，一身犹学方。常恐众毁至，春叶成秋黄。
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
"昔岁辞亲泪，今为恋主泣。去住情难并，别离景易戢。
"少年负志气，信道不从时。只言绳自直，安知室可欺。
"禁漏晨钟声欲绝，旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首，
"苦行长不出，清羸最少年。持斋唯一食，讲律岂曾眠。
首夏山中行吟
"西街幽僻处，正与懒相宜。寻寺独行远，借书常送迟。
视听日澄澈，声光坐连绵。晴湖泻峰嶂，翠浪多萍藓。
横空盘硬语，妥帖力排奡.敷柔肆纡馀，奋勐卷海潦。
今子南且北，岂非亦有图。人心未尝同，不可一理区。
双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北峙，森爽栖灵神。
妹夫死他县，遗骨无人收。公令季弟往，公与仲弟留。
"河南有归客，江风绕行襟。送君无尘听，舞鹤清瑟音。
洗此泥下玉，照耀台殿深。刻为传国宝，神器人不侵。
秋雁
朝同一源出，暮隔千里情。风雨各自异，波澜相背惊。
济物几无功，害物日已多。百虫虽切恨，其将奈尔何。"
悲啼上车女，骨肉不可分。感慨都门别，丈夫酒方醺。
"司空远寄养初成，毛色桃花眼镜明。落日已曾交辔语，
"长驱到处积人头，大旆连营压上游。
植之三年馀，今年初试花。秋来已成实，其阴良已嘉。
骨肉清成瘦，莴蔓老觉膻。家书与心事，相伴过流年。
辛螫终非久，炎凉本递兴。秋风自天落，夏蘖与霜澄。
相思令·吴山青
今成一丈夫，坎坷愁风尘。长裾来谒我，自号庐山人。
"危楼倚天门，如m6星辰宫。榱薄龙虎怪，洄洄绕雷风。
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈，
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
古耳有未通，新词有潜韶。甘为酒伶摈，坐耻歌女娇。
兼须巧会鬼物情，无求长生丧厥生。"
碧玉妆粉比，飞琼秾艳均。鸳鸯七十二，花态并相新。
乌夜啼·石榴
"君居泥沟上，沟浊萍青青。蛙讙桥未扫，蝉嘒门长扃。
长安玉桂国，戟带披侯门。惨阴地自光，宝马踏晓昏。
毰毸止林表，狡兔自南北。饮啄既已盈，安能劳羽翼。"
忽见孟生题竹处，相看泪落不能收。"
主人中罢舞，许我重叠论。蜉蝣生湿处，鸱鸮集黄昏。
幸有伶者妇，腰身如柳枝。但令送君酒，如醉如憨痴。
出无入有谁能知。乍惊散漫无处所，须臾罗列已如故。
终朝岩洞间，歌鼓燕宾戚。孰谓衡霍期，近在王侯宅。
苏子瞻哀辞
上品功能甘露味，还知一勺可延龄。"
忽复入长安，蹴踏日月宁。老方却归来，收拾可丁丁。
兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬，乘船值江君。
特达圭无玷，坚贞竹有筠。总戎宽得众，市义贵能贫。
点药医闲马，分泉灌远蔬。汉庭无得意，谁拟荐相如。"
"少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。
处贱无溷浊，固穷匪淫慆。踉跄辞束缚，悦怿换煎熬。
郊陌绝行人，原隰多飞蓬。耕牛返村巷，野鸟依房栊。
秦女卷衣
何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。"
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
皆落子房术，先生道何屯。出处贵明白，故吾今有云。"
长安佳丽地，宫月生蛾眉。阴气凝万里，坐看芳草衰。
苍蝇点垂棘，巧舌成锦绮。箕子为之奴，比干谏而死。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手，涕下便作千里行。
神行既不宰，直致非所执。至运本遗功，轻生各自立。
千里思
不得为济世，宜哉为隐沦。如何一朝起，屈作储贰宾。
入镜鸾窥沼，行天马度桥。遍阶怜可掬，满树戏成摇。
"青山辗为尘，白日无闲人。自古推高车，争利西入秦。
曾无侍史与焚香。三花秀色通春幌，十字清波绕宅墙。
北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。将军振袖挥剑锷，
尧舜宰干坤，器农不器兵。秦汉盗山岳，铸杀不铸耕。
移居只是贵容身。初开井浅偏宜树，渐觉街闲省踏尘。
犹闻汉北儿，怙乱谋纵横。擅摇干戈柄，唿叫豺狼声。
春日杂咏
霜剑夺众景，夜星失长辉。苍鹰独立时，恶鸟不敢飞。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫，枣下悲歌徒纂纂。
还看古人书，复举前人瓢。未知所穷竟，且作新诗谣。"
石门长老身如梦，旃檀成林手所种。坐来念念非昔人，万遍莲花为谁用？如今七十自忘机，贪爱都忘筋力微。莫向东轩春野望，花开日出雉皆飞。
寓居湘岸四无邻，世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老，开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳，径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏，出门鸥鸟更相亲。
二三贞苦士，刷视耸危望。发秋青山夜，目断丹阙亮。
结妾独守志，结君早归意。始知结衣裳，不如结心肠。
货通师子国，乐奏武王台。事事皆殊异，无嫌屈大才。"
唐太宗吞蝗
昔日交游盛，当时省阁贤。同袍还共弊，连辔每推先。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
到此诗情应更远，醉中高咏有谁听。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸，景趣不远真可惜。
容色真可惜，相思不可彻。日日长相思，相思肠断绝。
吾其告先师，六义今还全。"
上言愧无路，日夜惟心祷。鹤翎不天生，变化在啄菢。
未能即便休官去，惭愧南山采药翁。"