溱洧
归去楚台还有计，钓船春雨日高眠。"
碛鸟辞沙至，山鼯隔水啼。会稽半侵海，涛白禹祠溪。"
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
处困道难固，乘时恩易酬。镜中非访戴，剑外欲依刘。
"三峡与三壕，门阑梦去劳。细冰和洛水，初雪洒嵩高。
霸陵原上多离别，少有长条拂地垂。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
幽瀑有时断，片云无所从。何事苏门生，携手东南峰。"
溱洧拼音解释:
gui qu chu tai huan you ji .diao chuan chun yu ri gao mian ..
qi niao ci sha zhi .shan wu ge shui ti .hui ji ban qin hai .tao bai yu ci xi ..
wan lai shu chi qiao bing zhu .xian du xian shu yi cui chuang ..
chu kun dao nan gu .cheng shi en yi chou .jing zhong fei fang dai .jian wai yu yi liu .
.san xia yu san hao .men lan meng qu lao .xi bing he luo shui .chu xue sa song gao .
ba ling yuan shang duo li bie .shao you chang tiao fu di chui ..
ying liu wang hou shao shi ren .shan qian yue zhao huang fen xiao .xi shang hua kai jiu zhai chun .
.dan yun qing yu fu gao tang .yu dian qiu lai ye zheng chang .
.long ran feng wei luan sou sou .dai wu ting feng yi mu qiu .
you pu you shi duan .pian yun wu suo cong .he shi su men sheng .xie shou dong nan feng ..
译文及注释
译文
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
若把西湖比作古美女西施，淡(dan)妆浓抹都是那么得十分适宜。
我(wo)只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光(guang)明媚，春花似锦。
战马不如归耕的牧马闲逸，战乱使原(yuan)有千户人家而今只有百家尚存。
旌旆飘飘夹两岸之山，黄河当中奔流。
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫(man)在天地之间。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
跪请宾客休息，主人情还未了。
难道(dao)还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
注释
8、斑竹：一种茎上有紫褐色斑点的竹子，也叫湘妃竹。 晋 张华 博物志卷八：“ 尧之二女， 舜之二妃，曰 湘夫人 ，帝崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”
[19]腾驾：驾驭。罢（pí）：．疲惫。骖：古代四马驾一车，中间的两匹叫服，两边的叫骖。蹇：跛脚。
③意：估计。
34果下：指果实下垂。这两句是说在园林中乱跑，把未成熟的果实都生摘下来。
〔16〕杨氏诸姨：指杨贵妃的三姐姐。为玄宗封为韩国、虢国、秦国三夫人。斗风：形容车行快。
〔50〕舫：船。
赏析
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过(tong guo)生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓(bie yu)兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大(da)学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
如果说第二联只是透露一些思乡的消息，带有含蓄的意味，而又未点明；那么第三联的“乡泪客中尽”，不仅点明了乡思，而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡，而且家人也在想望着他自己的归去，遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望，是假托之词，然而使思乡的感情，抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者，而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津（渡口）的所在，反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方，以求见用，引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士，如今却奔走于东南各地（最后还到长安应进士举），却是把隐居与从政的矛盾集于一身，而这种矛盾又无法解决，故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏。这种景色，完全烘托出作者迷茫的心情。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句(qian ju)写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气(kong qi)中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明(qing ming)上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说，邹明府曾经在西畿县就任三年，勤于政务，衣食节俭，以至于马都没有长出来肥膘，更说明人没有贪污腐败，非常清廉。颔联是说，为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉，两袖清风。所以任满以后，没有搜刮民脂民膏，满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说，如今他冒着边关风雪雪远游朔方，这一路狂风暴雪，路上都看不到他的踪迹，说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣，说明他衣衫简朴，没有什么锦衣华冠，更显得他大方，简朴，不拘小节。尾联是说，他到了灵州，每天早上能听得到报晓的号角声，家里的人客房根本没有开过，说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出，向往宁静，清远脱俗。
开头四句写自己将出任郡守，因与邻里有旧情而不忍分别。“祗”，敬。古书多以“祗”字与“奉”、“承”、“仰”、“候”等动词连用，因知“祗”字亦涵有上述诸词之义。“役”，行役，指出任郡守是为朝廷服役。“祗役”，敬其职役，指郑重对待皇帝的任命，故须到官就职。“皇邑”，犹言帝都。第一句是说由于敬承王命而服役赴郡，故出京远行。第二句是说要去的目的地。永嘉在今浙江，古瓯越之地。“相期”的“相”，虽有互相、彼此之意，却不一定有对方存在。这里的“相期”只是期待、打算的意思。“憩”本是休息、止宿，这里用得别有涵义。作者到永嘉是去做官的，不是去度假的，到任之后，根本谈不到“憩”，而应该是勤于公务。而作者却用了个“憩”字，言外之意，作者被朝廷外迁并非受重用，而是投闲置散；而作者本人也并不想在外郡有所建树，只是找个偏僻地方休息休息。这就是下文“资此永幽栖”的“根”。“资此”，借此，利用这次机会；“永幽栖”，长期栖隐起来。把做官看成“幽栖”，并且想长此以往地生活下去，这就是反话，就是牢骚。事实上，谢灵运本人原是不甘寂寞的。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大(da)学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
如果说第二联只是透露一些思乡的消息，带有含蓄的意味，而又未点明；那么第三联的“乡泪客中尽”，不仅点明了乡思，而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡，而且家人也在想望着他自己的归去，遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望，是假托之词，然而使思乡的感情，抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者，而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津（渡口）的所在，反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方，以求见用，引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士，如今却奔走于东南各地（最后还到长安应进士举），却是把隐居与从政的矛盾集于一身，而这种矛盾又无法解决，故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏。这种景色，完全烘托出作者迷茫的心情。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句(qian ju)写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气(kong qi)中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明(qing ming)上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说，邹明府曾经在西畿县就任三年，勤于政务，衣食节俭，以至于马都没有长出来肥膘，更说明人没有贪污腐败，非常清廉。颔联是说，为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉，两袖清风。所以任满以后，没有搜刮民脂民膏，满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说，如今他冒着边关风雪雪远游朔方，这一路狂风暴雪，路上都看不到他的踪迹，说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣，说明他衣衫简朴，没有什么锦衣华冠，更显得他大方，简朴，不拘小节。尾联是说，他到了灵州，每天早上能听得到报晓的号角声，家里的人客房根本没有开过，说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出，向往宁静，清远脱俗。
开头四句写自己将出任郡守，因与邻里有旧情而不忍分别。“祗”，敬。古书多以“祗”字与“奉”、“承”、“仰”、“候”等动词连用，因知“祗”字亦涵有上述诸词之义。“役”，行役，指出任郡守是为朝廷服役。“祗役”，敬其职役，指郑重对待皇帝的任命，故须到官就职。“皇邑”，犹言帝都。第一句是说由于敬承王命而服役赴郡，故出京远行。第二句是说要去的目的地。永嘉在今浙江，古瓯越之地。“相期”的“相”，虽有互相、彼此之意，却不一定有对方存在。这里的“相期”只是期待、打算的意思。“憩”本是休息、止宿，这里用得别有涵义。作者到永嘉是去做官的，不是去度假的，到任之后，根本谈不到“憩”，而应该是勤于公务。而作者却用了个“憩”字，言外之意，作者被朝廷外迁并非受重用，而是投闲置散；而作者本人也并不想在外郡有所建树，只是找个偏僻地方休息休息。这就是下文“资此永幽栖”的“根”。“资此”，借此，利用这次机会；“永幽栖”，长期栖隐起来。把做官看成“幽栖”，并且想长此以往地生活下去，这就是反话，就是牢骚。事实上，谢灵运本人原是不甘寂寞的。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
李发甲( 魏晋 )
收录诗词 (9758) 首
简 介
李发甲 清云南河阳人，字瀛仙。康熙五十五年举人。官至湖南巡抚。值水灾，借帑银五千两以赈乏，出仓谷以平市价，剔蠹奸，澄清吏治，所至有声。以劳卒于官。
送李少府时在客舍作
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
山阴一夜满溪雪，借问扁舟来不来。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
"珠翠香销鸳瓦堕，神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷，
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
临江仙·斗草阶前初见
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
道树千花发，扶桑九日移。因山成众像，不复藉蟠螭。
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
拟古九首
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
蛾眉一没空留怨，青冢月明啼夜乌。"
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
断绠数寻垂古甃，取将寒水是何人。"
"散漫黄埃满北原，折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影，
皇矣
"鸟啼莺语思何穷，一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简，
夜泉行客火，晓戍向京烟。少结相思恨，佳期芳草前。"
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
"武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在，
"晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕，
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
水仙子·舟中
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
"秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗，
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
鸂鶒借毛衣，喧唿鹰隼稀。云披菱藻地，任汝作群飞。
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
曲江对雨
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。"
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
"宴罢众宾散，长歌携一卮。溪亭相送远，山郭独归迟。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
曲江二首
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
楼迥波窥锦，窗虚日弄纱。锁门金了鸟，展障玉鸦叉。
"书屋倚麒麟，不同牛马路。床头万卷书，溪上五龙渡。
"白发岂有情，贵贱同日生。二轮不暂驻，似趁长安程。
形骸忘已久，偃仰趣无穷。日汲泉来漱，微开密筱风。"
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
"醉后情俱远，难忘素浐间。照花深处月，当户旧时山。
澄时无一物，分处历千林。净溉灵根药，凉浮玉翅禽。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
乐府闻桃叶，人前道得无。劝君书小字，慎莫唤官奴。
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
乡人至夜话
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
至今南顿诸耆旧，犹指榛芜作弄田。"
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
酬难尘鬓皓，坐久壁灯青。竟晚苍山咏，乔枝有鹤听。"
涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外，岳月秋当万木前。
喜春来·春盘宜剪三生菜
累遣期抛俸，机忘怕与权。妨春愁筦榷，响夜忆林泉。
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远，高岭云开夕影深。
愁人白发自生早，我独少年能几何。"