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正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院

未知 / 杨横

"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
一笑阳城人便惑,何堪教见杜红儿。
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭,长河无限旧云涛。
更无斋客到禅房。雨中林鸟归巢晚,霜后岩猿拾橡忙。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重,云横樵径野情深。
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
"为郡东吴只饮冰,琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏,
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"
"碧池悠漾小凫雏,两两依依只自娱。钓艇忽移还散去,
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院拼音解释:

.mo mo cang cang wei wu geng .su qin he chu liang san sheng .ruo fei xi jian hui bo chu .
.liu guo shang yu hen zui duo .liang gong xiu wan jian xiu mo .
yi xiao yang cheng ren bian huo .he kan jiao jian du hong er .
kai hu ri gao chun ji ji .shu sheng ti niao shang hua zhi ..
.chui gan chao yu mu .pi suo wo heng ji .bu wen qing ping shi .zi le cang bo ye .
qing zhong sha ping yue geng gao .da ye ji zhong kai xue ling .chang he wu xian jiu yun tao .
geng wu zhai ke dao chan fang .yu zhong lin niao gui chao wan .shuang hou yan yuan shi xiang mang .
zhi wo bai tou kong ai yin .yue zai diao tan qiu shui zhong .yun heng qiao jing ye qing shen .
zheng de qian zhong ji sun su .cang zhou gui yu gu ren fen ..
shi huo ni zuo le .ze wei zhi yi ri .gu cao song shi yun yun .
.wei jun dong wu zhi yin bing .suo wei pin jiang feng shu zheng .sui xing yi you zhu yi li .
liu nian chuan an du .wang shi yue kong ming .bu fu tan qi lu .ma qian chen ye sheng ..
.bi chi you yang xiao fu chu .liang liang yi yi zhi zi yu .diao ting hu yi huan san qu .
ban chuang xie yue zui xing hou .chou chang duo yu wei zui shi ..

译文及注释

译文
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银(yin)。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺(miao)茫不(bu)可觐见。
《白雪》的指法(fa)使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟(se)瑟秋风中安稳地睡了。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
几百级(ji)阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。

注释
1.汴河:又名汴渠。即通济渠,流经今河南、安徽境,在泗县入淮河,隋炀帝所开,西通河洛。南达江淮,炀帝幸江都(今江苏扬州),即由此道。《汴河亭》许浑 古诗,在今开封市附近汴河之旁,传为炀帝行宫故址。
6.驿:供邮差和官员旅宿的水陆交通站。
嘤(yīng)伫(zhù):细声细气,形容相和的声音。
40、喑(yīn)呜、叱吒(zhà):“吒”通“咤”,发怒时的喝叫声。
10、风景:情景。
⑴行香子:词牌名,又名“爇心香”。“行香”即佛教徒行道烧香,调名本此。平韵双调小令。《词谱》以晁补之词为正格,六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。另有六十四字、六十八字、六十九字诸体。
⑶无情思:没有情绪,指无所适从,不知做什么好。思,意,情绪。

赏析

  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉(yun jie)之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉(xiao chen)的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾(xin ji)首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  “明珠归合浦,应逐使臣星”,尾联化用两个典故,表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载:“孟尝迁合浦太守,郡不产谷实,而海出珠宝,与交趾比境,尝通商贩,贸籴粮食。先时宰守并多贪秽,诡人采求,不知纪极,珠遂渐徙于交趾郡界,于是行旅不至,人物无食,贫者饿死于道。尝到官,革易前弊,求民利病,曾未逾岁,去珠复还。百姓皆反其业(qi ye),商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》:“和帝即位,分遣使者,皆微服且单行,各至州县,观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐,郃因仰视,问曰:‘二使君发京师时,宁知朝廷遣二使耶?’二人默然,惊相视曰:‘不闻也!’问何以知之。郃指星示云:‘有二使星向益州分野,故知之耳。’”这两句意思是:邢济的赴任,将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份,又紧扣当地故实,表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望,而措辞不卑不亢、真诚恳切,十分“得体”。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  后四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

创作背景

  《凉州词》是乐府诗的名称,本为凉州一带的歌曲,唐代诗人多用此调作诗,描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后,吐蕃族趁虚大兴甲兵,东下牧马,占据了唐西北凉州(今甘肃永昌以东、天祝以西一带)等几十个州镇,从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实,感慨万千,写了《凉州词三首》。

  

杨横( 未知 )

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简 介

杨横 字子式,浙江仁和人。以孝闻。生平不惑二氏,布衣中有卓识者。

南轩松 / 易莺

十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
"江南相送君山下,塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦,
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
"帝里无相识,何门迹可亲。愿开言重口,荐与分深人。


乡思 / 龚宝宝

精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
莫夸恬淡胜荣禄,雁引行高未许闲。"
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
"山衣草屐染莓苔,双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上,


国风·周南·桃夭 / 宣丁酉

"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"
倒尽银瓶浑不醉,却怜和泪入愁肠。


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 藏敦牂

"子虚词赋动君王,谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪,
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
少瑜镂管丘迟锦,从此西垣使凤凰。"
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 令狐阑

得似红儿今日貌,肯教将去与夫差。
"高名向己求,古韵古无俦。风月抛兰省,江山复桂州。
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
"首阳山枕黄河水,上有两人曾饿死。不同天下人为非,
遥怜月落清淮上,寂寞何人吊旅魂。"
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老,村酒蘸甲时几杯。
月落潜奔暗解携,本心谁道独单栖。


九歌·少司命 / 成寻绿

芜湖春荡漾,梅雨昼溟濛。佐理人安后,篇章莫废功。"
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
"芳草铺香晚岸晴,岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺,
内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
"云情鹤态莫夸慵,正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月,
水精鹦鹉钗头颤,举袂佯羞忍笑时。"
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。


虞美人·春情只到梨花薄 / 杞癸

合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
学得颜回忍饥面。"
嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
"上马乘秋欲建勋,飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事,
青童递酒金觞疾,列坐红霞神气逸。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。


采薇(节选) / 纳喇庆安

"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
鸟占横查立,人当故里耕。十年来复去,不觉二毛生。"
忽逢碧树含清风。清风留我移时住,满地浓阴懒前去。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
更忆瑶台逢此夜,水晶宫殿挹琼浆。"
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 慈寻云

"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
"玉女盆边雪未销,正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸,
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。


长亭送别 / 蒙飞荷

"驿在千峰里,寒宵独此身。古坟时见火,荒壁悄无邻。
花畔水边人不会,腾腾闲步一披襟。"
阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,