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浣溪沙·粉上依稀有泪痕

唐代 / 胡曾

泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
若容在溪口,愿乞残雪英。"
芳室芝兰茂,春蹊桃李开。江湖馀派少,鸿雁远声哀。
"梅花岭里见新诗,感激情深过楚词。平子四愁今莫比,
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
"相悲得成长,同是外家恩。旧业废三亩,弱年成一门。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
为君作歌陈座隅。"
宝瑟常馀怨,琼枝不让春。更闻歌子夜,桃李艳妆新。"
"鹤唳蒹葭晓,中流见楚城。浪清风乍息,山白月犹明。
"劳君车马此逡巡,我与刘君本世亲。两地山河分节制,
固合受此训,堕慢为身羞。岁暮当归来,慎莫怀远游。"
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,


浣溪沙·粉上依稀有泪痕拼音解释:

ze guo yan hua du .tong liang wu yu chou .bie li wu ke nai .wan hen jin jiang liu ..
ruo rong zai xi kou .yuan qi can xue ying ..
fang shi zhi lan mao .chun qi tao li kai .jiang hu yu pai shao .hong yan yuan sheng ai .
.mei hua ling li jian xin shi .gan ji qing shen guo chu ci .ping zi si chou jin mo bi .
xiao lou tong hu se .qiu feng yu sha qing .rong che pan wang chu .ru mu qie huang qing .
.xiang bei de cheng chang .tong shi wai jia en .jiu ye fei san mu .ruo nian cheng yi men .
liao liao gua zai ku shu zhi .zhen fa chang chuan xin bu zhu .dong xi nan bei sui yuan lu .
wei jun zuo ge chen zuo yu ..
bao se chang yu yuan .qiong zhi bu rang chun .geng wen ge zi ye .tao li yan zhuang xin ..
.he li jian jia xiao .zhong liu jian chu cheng .lang qing feng zha xi .shan bai yue you ming .
.lao jun che ma ci qun xun .wo yu liu jun ben shi qin .liang di shan he fen jie zhi .
gu he shou ci xun .duo man wei shen xiu .sui mu dang gui lai .shen mo huai yuan you ..
wan tou hua luo wu zhi lie .shou xia niao jing fei bo la .shan hu xi .

译文及注释

译文
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见(jian)你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
月光灯影(ying)下(xia)的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
家族中人充满朝廷(ting),享受爵位俸(feng)禄盛况空前。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花,过高楼,想飞去但还是收敛作罢,我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了,不妨高卧家园,凉爽的酒,凉爽的席子(zi),一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情,想到我自己的一生不过百年的悲欢离合,嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆,在斜阳夕照中抛锚系缆?
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
老百姓从此没有哀叹处。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。

注释
(1) 《蚕妇》张俞 古诗:养蚕的妇女。蚕,一种昆虫,吐出的丝是重要的纺织原料,主要用来纺织绸缎。
77、器:才器。
⑷欲语:好像要说话。
35.騑(fei1飞):骖马,驾在车子两边的马。节:马鞭。
8.施衿结缡,申父母之戒:衿:佩带。缡:佩巾。古时礼俗,女子出嫁,母亲把佩巾、带子结在女儿身上,为其整衣。父戒女曰:“戒之敬之,夙夜无违命。”母戒女曰:“戒之敬之,夙夜无违宫事。”
(45)殷:深厚。
(20)浣(huàn)花里:唐伐名妓薛涛居住在成都浣花溪,这里借指陈圆圆在苏州的住处。

赏析

  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的(shan de)景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  这是一首以送别为主题的五言绝句。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的(lian de)动态描写。
  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人,全文有循循善诱、真诚相待之言,无空泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登(sui deng)西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用(hua yong)陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  此诗对刘裕不屑涉笔,意存否定,却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕,这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上,虽从远处落笔,却紧扣正意,徐徐引入,最后才突出赠诗主旨,手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云:“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
  这首诗独具匠心,别开生面,生动形象地描摹了胡人的生活状态,有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武,粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习,极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活,然后写了一个小插曲,即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下,胡人与汉人一样,同样厌恶战争并同样富有人情味,因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的(shang de),但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高(xiang gao)远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

胡曾( 唐代 )

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简 介

胡曾 胡曾,唐代诗人。邵阳(今属湖南)人。生卒年、字号不详(约840—?),十分爱好游历。咸通中,举进士不第,滞留长安。咸通十二年(871),路岩为剑南西川节度使,召为掌书记。干符元年(874),复为剑南西川节度使高骈掌书记。干符五年,高骈徙荆南节度使,又从赴荆南,后终老故乡。

止酒 / 梁丘雨涵

"春风归戚里,晓日上花枝。清管新莺发,重门细柳垂。
"自知顽叟更何能,唯学雕虫谬见称。长被有情邀唱和,
人随雁迢递,栈与云重叠。骨肉暂分离,形神遂疲苶.
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
霜潭浮紫菜,雪栈绕青山。当似遗民去,柴桑政自闲。"
触日看初起,随车应物先。雷音生绝巘,雨足晦平阡。
松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
"周历革元命,天步值艰阻。烈烈张汉阳,左袒清诸武。


一叶落·一叶落 / 富察春彬

独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
配礼归清庙,灵仪出直城。九虞宁厚载,一惠易尊名。
住处去山近,傍园麋鹿行。野桑穿井长,荒竹过墙生。
寻源路已尽,笑入白云间。不解乘轺客,那知有此山。
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
青山白水映江枫。巴人夜语孤舟里,越鸟春啼万壑中。
鹊警银河断,蛩悲翠幕幽。清光望不极,耿耿下西楼。
秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。


奉陪封大夫九日登高 / 漆雕俊杰

草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
借问朦胧花树下,谁家畚插筑高台。"
到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。
"夙驾逾人境,长驱出塞垣。边风引去骑,胡沙拂征辕。
"沱江水绿波,喧鸟去乔柯。南浦别离处,东风兰杜多。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
泪尽珊瑚枕,魂销玳瑁床。罗衣不忍着,羞见绣鸳鸯。


摸鱼儿·午日雨眺 / 沃午

"落英飘蕊雪纷纷,啼鸟如悲霍冠军。
我爱古人道,师君直且温。贪泉誓不饮,邪路誓不奔。
"误以音声祈远公,请将徽轸付秋风。
闲步欲舒山野性,貔貅不许独行人。"
"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
红叶晴来忽有蝉。韩康助采君臣药,支遁同看内外篇。
"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。


定风波·为有书来与我期 / 嵇飞南

"多负云霄志,生涯岁序侵。风翻凉叶乱,雨滴洞房深。
祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
中军一队三千骑,尽是并州游侠儿。"
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
"石氏遗文在,凄凉见故园。轻风思奏乐,衰草忆行轩。
"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 皇甫兴慧

步出芙蓉府,归乘觳觫车。猥蒙招隐作,岂愧班生庐。"
"归心不可留,雪桂一丛秋。叶雨空江月,萤飞白露洲。
引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
春木带枯叶,新蒲生漫流。年年望灵鹤,常在此山头。"
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
愁云漠漠草离离,太乙句陈处处疑。


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 端木淳雅

怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
乃帝乃神,乃舒乃屯。烈烈严秋,熙熙阳春,职生有伦。
猿叫三声断,江流一水通。前程千万里,一夕宿巴东。"
流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。"
"弱年知己少,前路主人稀。贫病期相惜,艰难又忆归。
敢求庖有鱼,但虑甑生尘。俯首愧僮仆,蹇步羞亲宾。
"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。


卖花声·雨花台 / 胖怜菡

但得百寮师长肝胆,不用三军罗绮金银。"
发美童年髻,簪香子月花。便随琛赆入,正朔在中华。"
"禅堂支许同,清论道源穷。起灭秋云尽,虚无夕霭空。
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,鉴物觉神通。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
"草枯马蹄轻,角弓劲如石。骄虏初欲来,风尘暗南国。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 勾迎荷

"万条银烛引天人,十月长安半夜春。
"闭门茅底偶为邻,北阮那怜南阮贫。
顾己文章非酷似,敢将幽劣俟洪炉。"
"踏青看竹共佳期,春水晴山祓禊词。
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
"满院冰姿粉箨残,一茎青翠近帘端。离丛自欲亲香火,
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"


国风·郑风·子衿 / 茆敦牂

雨湿松阴凉,风落松花细。独鹤爱清幽,飞来不飞去。
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
出身三十年,发白衣犹碧。日暮倚朱门,从朱污袍赤。
礼承三公重,心愧二卿禄。展敬何所伸,曾以斧山木。"
"惨惨寒日没,北风卷蓬根。将军领疲兵,却入古塞门。
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"