西湖春晓
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
领得乌纱帽，全胜白接蓠。山人不照镜，稚子道相宜。
徒闻管弦切，不见舞腰回。赖有歌梁合，尘飞一半来。
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
西湖春晓拼音解释:
.hai shui bu ke jie .lian jiang ye wei chao .e ran pu yu kuo .an qu jiu chuan yao .
ling de wu sha mao .quan sheng bai jie li .shan ren bu zhao jing .zhi zi dao xiang yi .
tu wen guan xian qie .bu jian wu yao hui .lai you ge liang he .chen fei yi ban lai .
chu shan ming yue man .huai dian ye zhong wei .he chu gu zhou bo .yao yao xin qu wei ..
chun kuang you ni ru tao yuan .feng chui yang liu si qian lv .yue zhao li hua xue wan tuan .
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
.zeng shang qing ni shu dao nan .jia kong cheng lu ru yun han .
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
chui xiao bu zhu xu fei qiong .rong rong zi ting bu .miao miao ying tai lu .
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
译文及注释
译文
没有人了解我也就罢了，只要(yao)内心真正馥郁芳柔。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四(si)溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
孟子说：“假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么(me)能奏乐呢？’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的旗帜，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能围猎呢？’这没有别的原因，是由于和民众一起娱乐的缘故。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比(bi)就知道他们是浪得了几百年的虚名。
红漆(qi)髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
海鹘只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
我一年比一年不得意，新的一年又将会如何？回忆过去一起交游的朋友，现在活着的还有多少？我把闲居当作自由自在，把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故，在闲居的时候还来探望我。
注释
⑻欲飞还敛：形容水流奔涌直前，因受高山的阻挡而回旋激荡，渐趋平缓。
7.汤：
彼其：他。
⑼弹剑：战国时齐公子孟尝君门下食客冯谖曾屡次弹剑作歌怨己不如意。
1、人影窗纱：倒装句，谓纱窗映现出一个人影。影，这里活用作动词，映照影子的意思。
③月曾把酒问团圆夜：化用苏轼《水调歌头》词逾：“明月几时有，把酒问青天。”
⑸争如：怎如、倒不如。
(4)相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。
⑴汉宫墙：实际指明朝当时在大同府西北所修的长城，它是明王朝与革达靼部族的界限。一作“汉边墙”。
赏析
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里(shi li)芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口(kou)舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗(gai shi)的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
他三十一(shi yi)岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里(shi li)芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口(kou)舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗(gai shi)的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
他三十一(shi yi)岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
创作背景
以上为此诗写作年代的争论情况，但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”，认为是汉末之作。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
问之执戟亦先朝，零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露，
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
"淙流绝壁散，虚烟翠涧深。丛际松风起，飘来洒尘襟。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
昭君远嫁已年多，戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞，
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
霜天晓角·桂花
"负剑出北门，乘桴适东溟。一鸟海上飞，云是帝女灵。
"一世荣枯无异同，百年哀乐又归空。
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
鸟向望中灭，雨侵晴处飞。应须乘月去，且为解征衣。"
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
念奴娇·和赵国兴知录韵
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
"端居倦时燠，轻舟泛回塘。微风飘襟散，横吹绕林长。
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
汉水行人少，巴山客舍稀。向南风候暖，腊月见春辉。"
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
紫芝歌
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
金鞍谁家子，上马鸣角弓。自是幽并客，非论爱立功。"
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
论诗三十首·二十四
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
"南国承欢日，东方候晓时。那能妒褒姒，只爱笑唐儿。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
九叹
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪。
"临春高阁上侵云，风起香飘数里闻。
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
"安石在东山，无心济天下。一起振横流，功成复潇洒。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
"三鸟别王母，衔书来见过。肠断若剪弦，其如愁思何。
"窗影摇群木，墙阴载一峰。野炉风自爇，山碓水能舂。
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
细草浓蓝泼，轻烟匹练拖。晚来何处宿，一笛起渔歌。"
云雨愁思兮望淮海，鼓吹萧条兮驾龙车。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
大麦行
三通明主诏，一片白云心。
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
金尊莫倚青春健，龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠，黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏，东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽，骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没，黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还，兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收，江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉，翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿，玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁，隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云，凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒，南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起，一曲飞龙寿天地。
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。