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霜天晓角·题采石蛾眉亭

宋代 / 荆干臣

"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
复彼租庸法,令如贞观年。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。


霜天晓角·题采石蛾眉亭拼音解释:

.chi can liao luo shui .chuang xia you yang ri .niao niao qiu feng duo .huai hua ban cheng shi .
men jing chen chu lian .cheng hun ri ban xian .xuan you kai hou yuan .zhan sheng zuo qian yan .
jin lin tong zhi hua jiao qing .wu ye wu zeng bu dao ming .
you shi tui tian yun .cong zi le xing chang .long qin fang gao zhu .wu bao de shen cang .
.chuan li rao she bi wei yi .shi mu xian ju ban shi chi .shi bao chuang jian xin shui hou .
.hao qu min cao li pan guan .shao tan gong shi qie mou huan .
fu bi zu yong fa .ling ru zhen guan nian .
deng an jiu xing dian dao zhen .wu geng xie yue ru kong chuan ..
zhong han hai wu yi .wai jiao ling shuang se .reng xiang zhi ye jian .qian sheng ci ru ji .
.zhuo bo fu zhuo bo .mo zhuo hu yu tu .hu tu cang ku xue .chai lang fang dao lu .
zhong guo xiao si su .zai shang yu lou xing .yun shui xin qiu si .lv yan jiu ri qing .
ming chao er yue er .ji ping zhai fu bi .ying xu qie yi hu .xun hua mi wei qi ..
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .

译文及注释

译文
陛下圣寿三干岁,稳坐庙堂之上,但须高歌汉高祖的(de)大风歌:“安用猛士兮守四方!”
还不(bu)如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
一条彩(cai)虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
  名都盛产艳丽的美女,洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金,身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上,赛马于长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路,一双野兔(tu)就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭,扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓,右手发箭,只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展,又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩,旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观,美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹,爆炒甲鱼再烧烤(kao)熊掌。呼朋引伴地前来入座,长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停,身手敏捷,花样翻新。太阳永远疾驰在西南,流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散,明天清晨再来此畅饮游玩!
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
陶潜隐居避开尘世的纷争,
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却(que)不小心摸到了织女的纺织机。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。

注释
9、朱幌:床上的红色帷幔。
①《贺新郎》调因本词而作《贺新凉》、《乳飞燕》、《风敲竹》等别名。
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。
<13>“唐虞”,即陶唐氏和有虞氏,皆为传说时期的远古部落,其首领前者是尧,后者是舜。 <14>“蕃”,与“藩”字通,屏障的意思。 

赏析

  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植(cao zhi)《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀(zhong huai)人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小(su xiao)说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
其二赏析  这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗,清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说: "此诗用意宛转,曲曲入情,以人命之不常,惜别离之难遣,临歧凄楚,行者又非壮游,相爱虽深,愧难援手,留连片晷,但怨不欢,因作强辞自解,妄意会日之长。"这些,比较正确地概括了诗歌的含意,为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦(lian pu)落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  像宁武子和颜回,当然都不愚笨。其实何只是不愚笨,应该说他们都(men du)是聪明人。“智”,智慧;“睿”,通达。“智”和“睿”,都有聪明的意思。“智而为愚者也”,意思是聪明而装糊涂;“睿而为愚者也”,意思是明白而装傻。因此,宁武子和颜回,都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了:“今予遭有道而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
  前两句为第一层,直接描写乡间农民的精神面貌:“男声欣欣女颜悦,人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分,说话也温和悦人。首句使用了互文手法,不可解为只有男子才欢欣地喊叫,只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女,他们的声音,他们的容颜,都显露出喜乐自得的样子,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得,而后再写喜乐自得之因,由此造成悬念,引发读者阅读下去的兴趣。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

荆干臣( 宋代 )

收录诗词 (1539)
简 介

荆干臣 荆干臣,生卒年不详。家居东营(元代大宁路兴中州,今内蒙古宁城西)。 虽生长豪族,但能折节读书。少年时游学于燕地(今河北、北京一带)。元·钟 嗣成《录鬼簿》记其官职为“参军”,元·王恽《狄涧先生大全集》卷二十三有 《送荆书记干臣北还诗并序》,作“干臣参议”,并记录了他至元年间曾随忻都 等东征日本事(详见孙楷第《元曲家考略》)。

深虑论 / 不晓筠

洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,


江上值水如海势聊短述 / 完颜燕

君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。


梦江南·九曲池头三月三 / 公羊甜茜

忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。


谒金门·五月雨 / 有恬静

"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
欲知北客居南意,看取南花北地来。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"


定风波·感旧 / 公冶含冬

"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"


独望 / 万俟德丽

一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。


南湖早春 / 颛孙志勇

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
所托各暂时,胡为相叹羡。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 欧阳家兴

持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"


早春夜宴 / 沙丁巳

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。


咏柳 / 柳枝词 / 盖天卉

岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。