高唐赋
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
"双岩泻一川，回马断桥前。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
"长安朔风起，穷巷掩双扉。新岁明朝是，故乡何路归。
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
明时难际会，急景易蹉跎。抱玉终须献，谁言恋薜萝。"
高唐赋拼音解释:
yi shuang xian shou yu xiang xian .gui xing qian fu liang jia dai .gua zi chu fen bi yu nian .
geng jiang fu yi yu liu lang .yan qian liu se fen zhang lv .chuang wai hua zhi jie zhu xiang .
ye ting fei qiong chui shuo guan .qing yuan qi diao lan hui xun .tian xiang rui cai han yin yun .
.shuang yan xie yi chuan .hui ma duan qiao qian .gu miao yin feng di .han zhong mu yu tian .
jin bang san kai ri yue ming .yi jian cha jian qu han yuan .geng qi lian bu zhang tai heng .
.chang an shuo feng qi .qiong xiang yan shuang fei .xin sui ming chao shi .gu xiang he lu gui .
bei men ji shi xian .ai wo xue gu shi .dai jun ru dai wo .ci shi gu bu yi .
yu zhang cai rong zu .jin zun zan jie yan .ji liu shang duo ju .en zai le xian huan .
li zhi lu ju zhan en xing .luan que tian shu shi zi ni ..
ming shi nan ji hui .ji jing yi cuo tuo .bao yu zhong xu xian .shui yan lian bi luo ..
译文及注释
译文
己巳年三月写此文。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜(du)鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
弯弯的勾月悬挂在疏落(luo)的梧桐树上；夜阑人(ren)静，漏壶的水(shui)早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
眼前东风万里，依然如故，惟有中原沦陷，山(shan)河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。
春江花朝秋(qiu)江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
我喜欢雪(xue)花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
关西老将惯于辛苦征战(zhan)，年已老大仍然转战不休！
从容跳赵(zhao)舞，展袖飞鸟翅。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
注释
8.州纪纲：州府的主簿。
除：拜官受职
过中：过了正午。
61.一忝句：忝，谦词，辱，有愧于。辱为青云之客，乃李白为韦太守贵宾的客套话。
昔：一作“当”。长：一作“龙”。
（30）收藏：指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”，形容词作名词，精品，也有金玉珍宝等物的意思。
赏析
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠(ye mian)洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出(chu)了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没(ran mei)有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后(zui hou)一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后(qian hou)照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危(wei)，处盈虑亏，枕戈待旦。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼(da yu)的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没(ran mei)有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后(zui hou)一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后(qian hou)照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危(wei)，处盈虑亏，枕戈待旦。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼(da yu)的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
创作背景
《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。
送李少府时在客舍作
登龙屈指内，飞誉甚籍籍。未折月中枝，宁随宋都鶂。
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
"斜日满江楼，天涯照背流。同人在何处，远目认孤舟。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
健儿立霜雪，腹歉衣裳单。馈饷多过时，高估铜与铅。
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
青玉案·元夕
"主意思政理，牧人官不轻。树多淮右地，山远汝南城。
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
暗沾霜稍厚，回照日还轻。乳窦悬残滴，湘流减恨声。
天下底平须共喜，一时闲事莫惊心。"
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
"一章西奏拜仙曹，回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄，
数日
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
"三年西蜀去如沉，西县西来出万岑。树石向闻清汉浪，
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。"
"河岸微退落，柳影微凋疏。船上听唿稚，堤南趁漉鱼。
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
"往年江海别元卿，家近山阳古郡城。莲浦香中离席散，
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"二十中郎未足希，骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去，
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
今日别君如别鹤，声容长在楚弦中。"
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
诉衷情·春游
紫凤超如电，青襟散似烟。苍生未经济，坟草已芊绵。
玉集胡沙割，犀留圣水磨。斜门穿戏蝶，小阁锁飞蛾。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
马渡横流广，人行湛露寒。还思犹梦者，不信早行难。"
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
"楼上华筵日日开，眼前人事只堪哀。征车自入红尘去，
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
积泉留岱鸟，叠岫隔巴猿。琴月西斋集，如今岂复言。"
望江南·暮春
"绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
门外寻常行乐处，重重履迹在莓苔。"
僧语夜凉云树黑，月生峰上月初生。"
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
水龙吟·楚天千里无云
因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
自然石燕起参差。预听禾稼如云语，应有空濛似雾时。
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
"念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋欲尽，酒醒夜初长。
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
当日不来高处舞，可能天下有胡尘。"
"冲戛瑶琼得至音，数篇清越应南金。都由苦思无休日，
月落清湘棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤，
秋晚宿破山寺
汲泉饮酌馀，见我闲静容。霜蹊犹舒英，寒蝶断来踪。
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
"雪绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树，随流还许醉金觞。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
惜分飞·泪湿阑干花着露
地胜遗尘事，身闲念岁华。晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。
劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长。"
"早蝉孤抱芳槐叶，噪向残阳意度秋。也任一声催我老，
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
忝受恩光同上客，惟将报德是经营。"
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"