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六丑·杨花

未知 / 张维

门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。


六丑·杨花拼音解释:

men yan jiu zhong jing .chuang you yi shi xian .hao shi xiu xin chu .he bi zai shen shan .
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
.wo shu bai fa tian xin hen .jun sao qing e jian jiu rong .
ren yi you xiang ai .wo er shu zhong ren .chao chao ning bu shi .ri ri yuan jian jun .
.meng xia ai wu lu .tao qian yu bu xu .hua zun piao luo jiu .feng an zhan kai shu .
lao da bu neng shou shi de .yu jun xian si hao nan er ..
shu jing fang ai ai .you ren shao xuan xuan .nian feng jiu jiang jian .ri yan ge chui fan .
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
.feng tou xia kou qian tang an .san bie du jing er shi nian .qie xi jin hai ju jian zai .
wo jin shang jie tan .yu qi bu ai xi .miao wei jiu qi you .xiang gu guan yi ji .
wu wen zheng shi zhi yin bu ru shi .zheng shi zhi yin qi ruo he .zhu xian shu yue qing miao ge .
chan neng min ren wo .zui ke wang rong cui .yu jun ci di yan .wei wo shao liu yi .
xian ting ri deng tiao .hu qiu shi you yu .xun you zhu jing xuan .xuan sheng hui bin yu .

译文及注释

译文
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那(na)成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
我家有娇女,小媛和大芳。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
自以为他有仙风道骨,谁知离长安归隐之因?
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山(shan).心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也(ye)没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六(liu)十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
贺知章酒后骑马,晃晃悠悠,如在乘船。他眼睛昏花坠入井中,竟在井底睡着了。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏(su)轼 古诗盛开的时机。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清(qing)澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无尽关切(qie)和惦念之情!
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。

注释
(80)格非——纠正错误。
⑵寂寥:(内心)冷落孤寂。
松柏(bǎi):松树、柏树。
32.遂:于是,就。
①宣公:即鲁宣公。滥:这里是沉浸的意思。泗:水名。发源于山东蒙山南麓。渊:水深处。里革:鲁国大夫,断:这里是割破的意思。罟(gǔ);网。匡:纠正。
(3)鹏:本为古“凤”字,这里指传说中的大鸟。
原来是云彩闲来无事,故意将它给遮住了啊!让它就像天空一样白茫茫一片。还好东风吹来,将山原样的追回来了。

赏析

  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来,只觉得一切都不顺心,遂脱口而出道:“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问,问得十分无理,实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,正是极“有情”之语。
  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  此词开篇入画,将画中意境以言辞写出,以画境言心境。“浪花”成“千里雪”,“桃花”作“一队春”,写春江浪涌,春光明媚,中间嵌以“有意”和“无言”,作者以情见景,借景寓意,心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓,这种情境虽静寂却清新,所以作者以问作结:“快活如侬有几人?”其叹如赞,表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏,清丽简约,诗情与画境浑然一体,趣致盎然。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息(xi)变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气(wei qi)也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返(nan fan),代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  汤显祖此诗写禁止竞渡,别具一格。但是,需要强调,汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多,其景仰之情,溢于言表。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平,但依旧是那种扬厉雄健的风格,很好地表现了诗人的豪侠气质。
  首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字,倍显突兀醒目,与“高”字在同句中的巧妙组合,就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。

创作背景

  此诗当作于卫文公元年(公元前659年)。据《左传·闵公二年(前660)》记载:“冬十二月,狄人伐卫,卫懿公好鹤,鹤有乘轩者,将战,国人受甲者,皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽,卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后,许穆夫人心急如焚,星夜兼程赶到曹邑,吊唁祖国的危亡,写下了这首诗。

  

张维( 未知 )

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简 介

张维 蜀人,字公言。尝为僧,还俗。善二王书法,尤得怀素骨力。王嗣宗荐试御书院,自负其能,遂遭众人排挤,止得隶秘阁。真宗景德末书郑州开元寺新塔碑,一时称绝。后贫困以终。

大雅·文王有声 / 谢应之

剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。


折桂令·赠罗真真 / 赵占龟

约略环区宇,殷勤绮镐沣。华山青黛扑,渭水碧沙蒙。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。


送梁六自洞庭山作 / 李愿

知君暗数江南郡,除却馀杭尽不如。"
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。


丁督护歌 / 张问安

"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 三宝柱

青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"


渡易水 / 张恪

外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
分久沉荆掾,惭经厕柏台。理推愁易惑,乡思病难裁。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"


李白墓 / 王举之

"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,


送陈秀才还沙上省墓 / 李干夏

虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。


沁园春·长沙 / 郭知章

但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 翟翥缑

但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
"春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。