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秋夕

隋代 / 方澜

嘉言写清越,愈病失肬肿。 ——孟郊
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。


秋夕拼音解释:

jia yan xie qing yue .yu bing shi you zhong . ..meng jiao
kan lian cai bi si dong feng .yi duo yi zhi sui shou fa .yan zhi zha shi ru han lu .
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing
san su fei fei yuan .meng wei lin lin han .huo ling kong mie mei .xing dou xiao lan gan .
hua fang nen cai you wei gan . ..zhang xi fu
.xin ting chan yan ji bu chu .zhong chen xu sha jing he ru .
.zi wei zhuan fang shen .cong cong you suo shang .dang shi xin yi hui .che ye shou you xiang .
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
chang xiao dang shi han qing shi .deng xian en ze hua qi lin .
qiong xie guo zhu si .qin dian zai hua cun .ji shi shan song zi .shui zhi jia fu sun ..
he ren wei wo zhui xun de .zhong quan xi weng jiu yi bei ..
cao mu lu hua shi .yi shang han qi sheng .nan feng zhi jian zhe .kong yue ci shi qing ..
.shan han cao tang nuan .ji ye you liang peng .du yi fen gao zhu .jian cha qu zhe bing .
.qiu chi yun xia bai lian xiang .chi shang yin xian ji zhu fang .xian song guo feng wen zi gu .
xie die xing nan zhuang .lian quan shi zha cheng .xiao cai jin yi tai .jue ying biao shu ming .
hua duo hui za cang qiu ji .zuo jiu yan xiao bao ya xiang ...ye zuo ...
du yin shuang dao yue .shui ji xue tian yi .ci bie san qian li .guan xi xin geng xi ..
li li wen xian shu .ling ling chu jian zhang .zi kong lai duan xu .sui yue san qi qiang .

译文及注释

译文
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
九叠云屏像锦绣云霞铺张,
月下疏影多么清雅,梦中却禁不住心神惆怅,待到梅子欲黄时节,又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏,让有情人愁闷悲伤(shang),可知道为了(liao)你,我像沈约般瘦损异常?
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调(diao)的的乐曲。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
黎明起床,车马的铃铎(duo)已震动;一路远行,游子悲思故乡。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
  苏辙出生已经十九年了。我住在家里时,所交往的,不过是邻居同乡这一类人。所看到的,不过是几百里之内的景物,没有高山旷野可以登临观览以开阔自己的心胸。诸子百家的书,虽然无所不读,但是都是古人过去的东西,不能激发自己的志气。我担心就此而被埋没,所以断然离开家乡,去寻求天(tian)下的奇闻壮观,以便了解天地的广大。我经过秦朝、汉朝的故都,尽情观览终南山、嵩山、华山的高峻,向北眺望黄河奔(ben)腾的急流,深有感慨地想起了古代的英雄豪杰。到了京城,抬头看到天子宫殿的壮丽,以及粮仓、府库、城池、苑囿的富庶而且巨大,这才知道天下的广阔富丽。见到翰林学士欧阳公,聆听了他宏大雄辩的议论,看到了他秀美奇伟的容貌,同他的学生贤士大夫交游,这才知道天下的文章都汇聚在这里。太尉以雄才大略称冠天下,全国人依靠您而无忧无虑,四方异族国家惧怕您而不敢侵犯,在朝廷之内像周公、召公一样辅君有方,领兵出征像方叔、召虎一样御敌立功。可是我至今还未见到您呢。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。

注释
43、捷径:邪道。
②闭月:行云遮月。花房:花瓣的总称,如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗:“花房腻似红莲房,艳色鲜如紫牡丹”。
赴:接受。
(40)绛皓驳色:或红或白,颜色错杂。绛,大红。皓:白色。驳:杂。
②鞲(ɡōu)马:谓装备坐骑,不卸鞍鞯鞲。鞲,用革制成,射箭的时候用来束衣袖。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
9. 无如:没有像……。

赏析

  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰(yi zhang)的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不(zhi bu)足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  天宝以后,唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争,不仅给边疆少数民族带来沉重灾难,也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道(dao)《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们(ren men)去体味间接形象的存在。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  第三段,诗人运用豫让(yu rang)、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。

创作背景

  梁武帝天监四年(公元505年),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗,萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后,为书信的情理所慑服,不久就率八千之众投降。

  

方澜( 隋代 )

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简 介

方澜 (1263—1339)元莆阳人,字叔渊。隐居吴中,自少时不娶,闭门读书,训徒以自给。平生喜吟咏。有《叔渊遗稿》。

金缕曲·次女绣孙 / 仰元驹

功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"


清江引·钱塘怀古 / 曹癸未

不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"


浪淘沙·极目楚天空 / 闾丘仕超

"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
可惜寒食球,掷此傍路坑。 ——侯喜
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。


湖心亭看雪 / 上官永伟

少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
"槐柳蝉声起渡头,海城孤客思悠悠。青云展志知何日,
吟馨铄纷杂,抱照莹疑怪。 ——孟郊
"春风生梓泽,迟景映花林。欲问当时事,因伤此日心。
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。


淮上即事寄广陵亲故 / 柏高朗

闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
"浓绿疏茎绕湘水,春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光,
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。


行香子·秋入鸣皋 / 拓跋阳

朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
旧游多过隙,新宴且寻盟。鹦鹉林须乐,麒麟阁未成。 ——王起
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
小人与君子,利害一如此。"
"百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。


燕来 / 乌孙杰

景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。


春日归山寄孟浩然 / 邢铭建

晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
缺啮心未理,寥寥夜猿哀。山深石床冷,海近腥气来。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 扬秀兰

"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 上官涵

金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
间使断津梁,潜军索林薄。红尘羽书靖,大水沙囊涸。 ——李正封
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"