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悼亡诗三首

清代 / 史正志

"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,


悼亡诗三首拼音解释:

.xian bo chi zhou jing yan fei .lao shen yong chu ke lai xi .chou ying mu yu liu jiao zhu .
luo qun yi zhuo xiu yuan yang .qing qing wu han chu zhan xiu .xi xi ge sheng yu rao liang .
ou jing fan zha qi .hong jian yu chu lai .zi you gui qi zai .chan sheng chu chu cui ..
.bai zhang xuan quan jiu wo long .yu jiang gan dan zuo shi yong .
huang feng you zai bu xu han .lou tai rui qi qing xiao suo .shan hui long shen lao qu pan .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
chu chu wei can ge lao fu .shi shi lao xin fei fu gui .ren jian shi shi shi huan yu .
niao yu jing mi ji .ke lai ji zi shen .zao zhi neng dao ci .ying bu dai chao zan ..
wu shu li ren ren zi li .chao chao jian jue bu shu xi ..
.dou sou chen ying luo bai xu .ban han fu qi wen si tu .
.man tou hua fa xiang ren chui .chang shi yin rong jiong mo zhui .xian long mei huai feng mu ye .
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
jiang fei bu fei you wei ren .gu se xie ai ai bu jin .sha sheng yang sheng fu yang sheng .
bao wei fang ku jing .yu dou he qing ai .you kan hong qi ning .ju xi bing zi sui .
fei cui lian chui ge xiao chun .tian yuan nan tong qing niao xin .feng han yu dong jin hua yin .
fei liang bei shi shui .wo mu si huang ting .xiang xi fei yan lian .tu kan chu shi xing ..
.hu wen shen xie man chao jing .e gan po yang ba shi qing .yi ai yong cun jin si gu .

译文及注释

译文
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏(pian)没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦(wei)晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我(wo)的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
不必在往事沉溺中低吟。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐(jian)渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
到山仰望暮时塔,松月向人送夜寒。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
我那时云卧庐山香炉峰顶,学(xue)仙人餐霞漱瑶泉。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。

注释
(61)“织锦”二句:据武则天《璇玑图序》载:“前秦苻坚时,窦滔镇襄阳,携宠姬赵阳台之任,断妻苏惠音问。蕙因织锦为回文,五彩相宣,纵横八寸,题诗二百余首,计八百余言,纵横反复,皆成章句,名曰《璇玑图》以寄滔。”一说窦韬身处沙漠,妻子苏惠就织锦为回文诗寄赠给他(《晋书·列女传》)。以上写游宦别离和闺中思妇的恋念。
[18]溶漾:水动荡的样子。纡(yū迂)余:曲折萦绕。
②吴山:指南归僧人的家乡。汉:指作者简长所住的寺院。
3 体:这里指诗文的风格而言。当时体:那个时代的风格体裁。
⑧怯雨羞云,羞怯于男女之情。战国楚宋玉《高唐赋序》载,楚襄王游高唐,梦与神女欢嫌。别时不山神女对他说:“妾巨为行云,葬为行雨”。后便以“云雨”代指男女欢合。
湛:同“沉”。累绁捆绑犯人的绳子,引伸为捆绑、牢狱。

赏析

  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  最后两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿,将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
  “秋月照层岭”四句想象(xiang xiang)柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩(yu hao)初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内(gan nei)容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。
  诗的表现手法尚有三点可注意:

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

史正志( 清代 )

收录诗词 (7969)
简 介

史正志 史正志,字致道,丹阳人,南宋大臣。《嘉定镇江志》载:“史正志,字志道,丹阳人,赋籍扬之江都。”

己亥杂诗·其五 / 王曰高

旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
"忆师眠复起,永夜思迢迢。月下门方掩,林中寺更遥。
"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
"半岩开一室,香穟细氛氲。石上漱秋水,月中行夏云。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"


点绛唇·屏却相思 / 吴天培

白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
如今再到经行处,树老无花僧白头。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。


蝶恋花·暮春别李公择 / 陈宗达

浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
誓不弃尔于斯须。"
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"


水槛遣心二首 / 时惟中

市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
卖与岭南贫估客。"
"宵游二万七千人,独坐重城圈一身。
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。


九叹 / 严仁

"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
塔明春岭雪,钟散暮松烟。何处去犹恨,更看峰顶莲。"
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,


白发赋 / 冯兰因

金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背,白马骑来月在鞍。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
"垂拱开成化,愔愔雅乐全。千官方就日,四海忽无天。
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。
有榭江可见,无榭无双眸。"
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。


行香子·述怀 / 朱景阳

今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟,断无书札答交亲。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
风飘或近堤,随波千万里。"
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。


永王东巡歌·其二 / 辛弘智

岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。
"除官东守洛阳宫,恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻,
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。


叔于田 / 信禅师

"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
"软绫腰褥薄绵被,凉冷秋天稳暖身。
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 张弘范

宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"