与元微之书
重过江南更千里，万山深处一孤舟。"
悬岩碑已折，盘石井犹存。无处继行乐，野花空一尊。"
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
"十载名兼利，人皆与命争。青春留不住，白发自然生。
"谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
平原踏尽无禽出，竟日翻身望碧霄。"
与元微之书拼音解释:
zhong guo jiang nan geng qian li .wan shan shen chu yi gu zhou ..
xuan yan bei yi zhe .pan shi jing you cun .wu chu ji xing le .ye hua kong yi zun ..
song yu zhai qian xie dai feng .bu xian yu jia gong zheng cui .shen yu tao hua xiang ying hong .
kong tang bing qie jie qian yue .yan zi chen chui yi zhu lian ..
bu xue long xiang hua shan shui .zui xiang wu ji si xian yun ..
.shi zai ming jian li .ren jie yu ming zheng .qing chun liu bu zhu .bai fa zi ran sheng .
.xie fu men ting jiu mo xing .jin chao ge guan shu tan lang .geng wu ren chu lian chui di .
lian chui mu ban juan .zhen leng bei reng xiang .ru he wei xiang yi .hun meng guo xiao xiang .
wu yin yi xiang xi tou zui .chu chu han mei ying jiu qi .
you ju tong ren fu .wu si zhou zi zhi .han ting gong yi zai .zheng yu chu xie yi ..
ping yuan ta jin wu qin chu .jing ri fan shen wang bi xiao ..
译文及注释
译文
只见那悲鸟在古树上(shang)哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的(de)夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不(bu)安。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低(di)垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
徒然听到传说，海外还有九州，来生未可预知，今生就此罢休。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息(xi)的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场(chang)上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
注释
⑴惆怅：伤感，愁闷，失意。阶：台阶。
48、金镳（biāo）：金属制作的马笼头，这里指鹿笼头。
⑸这两句再承三四句极力形容咏叹柏树之高大。赵次公云：“巫峡在夔之下（按当言东），巫峡之云来而柏之气与接；雪山在夔之西，雪山之月出而柏之寒与通，皆言其高大也。”宋人刘须溪认为云来二句当在君臣二句前，君臣二句当在云来二句后（仇兆鳌把这四句倒置，就是依据刘说的），实太生观大胆。因为这样一来，似乎是通顺些，但文章却显得乎庸没有气势，所以黄生斥为“小儿之见”。——以上是第一段，是咏古柏的正文。
⑥斜照：将要落山的太阳照着。
⑻潈（zōng）：众水汇在一起。“空中”二句：意谓瀑布在奔流过程中所激起的水花，四处飞溅，冲刷着左右青色的山壁。
烽火扬州路：指当年扬州路上，到处是金兵南侵的战火烽烟。
⑺门：门前。
4．工为文：擅长写文章。工，擅长。
赏析
从文章的题目看，韩愈的《《送董邵南游河北序(bei xu)》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序，但细思之，又有不同情味。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目(er mu)之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒(hui tu)生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕(mi lv)，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多(duo)。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目(er mu)之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒(hui tu)生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕(mi lv)，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多(duo)。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
魏掞之( 清代 )
收录诗词 (2221) 首
简 介
魏掞之 （1116—1173）建州建阳人，初字元履，后字子实。师胡宪，与朱熹游。试礼部不第，归乡里，筑室“艮斋”读书，人称艮斋先生。孝宗干道中，宰相陈俊卿招之甚力，乃以布衣入见，极陈当世之务，赐同进士出身，为太学录。累疏谏反对召还幸臣曾觌，又遗书责俊卿甚切，罢为台州教授。推行古社仓法以惠民，开诸乡置社仓之先例。
襄王不许请隧
盛唐圣主解青萍，欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣，春云凤入九重城。剑门喜气随雷动，玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相，柱天功业赖阴兵。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
"大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手擎紫栗条。
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
停云·其二
腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。"
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。老病难为乐，开眉赖故人。"
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
鸟急山初暝，蝉稀树正凉。又归何处去，尘路月苍苍。"
"一点青山翠色危，云岩不掩与星期。海门烟树潮归后，
寺喧听讲绝，厨远送斋迟。墙外洛阳道，东西无尽时。"
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
烟起药园晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。空煳赪壤真何益，
露湿彩盘蛛网多。"
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
绿阴十里滩声里，闲自王家看竹来。"
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
赴洛道中作
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
"虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰，我时入谒虚怀待。
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
文字在碑碑已堕，波涛辜负色丝文。"
泸水断嚣氛，妖巢已自焚。汉江无敌国，蛮物在回军。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞，石池春色染苔衣。
四民长走路岐中。年光与物随流水，世事如花落晓风。
咏风
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。"
岂意笼飞鸟，还为锦帐郎。网今开傅燮，书旧识黄香。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
有美堂暴雨
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
"鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。青嶂远分从地断，
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
"未敢分明赏物华，十年如见梦中花。
长歌一曲烟霭深，归去沧江绿波远。"
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
"少赋令才犹强作，众医多识不能唿。
隼击须当要，鹏抟莫问程。趋朝排玉座，出位泣金茎。
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
天籁思林岭，车尘倦都邑。诪张夙所违，悔吝何由入。
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
"身闲白日长，何处不寻芳。山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
南乡子·其四
"南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉，
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
此地芳草歇，旧山乔木多。悠然暮天际，但见鸟相过。"
相承几十代，居止连茅屋。四邻不相离，安肯去骨肉。
"独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴，
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
琴赋
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
"古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
应怜有客外妻子，思在长生一顾中。"
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
凝邈为时范，虚空作士常。何由羞五霸，直自呰三皇。
出塞词
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅，争得天如老氏弓。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
环檐消旧雪，晴气满春泥。那得同君去，逢峰苦爱齐。"