伶官传序
"拣得白云根，秋潮未曾没。坡阤坐鳌背，散漫垂龙发。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何！吴民吴民莫憔悴，
归时只得藜羹糁。"
如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
"西母一杯酒，空言浩劫春。英雄归厚土，日月照闲人。
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
将山待夸娥，以肉投猰貐。欻坐侵桂阴，不知巳与午。
伶官传序拼音解释:
.jian de bai yun gen .qiu chao wei zeng mei .po zhi zuo ao bei .san man chui long fa .
yin qin rao bei fu chang tan .guan fu li cheng qi ru he .wu min wu min mo qiao cui .
gui shi zhi de li geng san ..
ru neng chu qi ji .zuo ke ping zei lei .xu chen xi huang dao .gao jia tai ping gui .
.nan deng yue yang lou .bei tiao chang an dao .bu jian sheng ping li .qian shan shu ru cao .
.xi mu yi bei jiu .kong yan hao jie chun .ying xiong gui hou tu .ri yue zhao xian ren .
.cai ru xin qiu bai gan sheng .jiu zhong chan zao zui kan jing .neng cui shi jie diao shuang bin .
ren qian jin shi jiao qin li .mo dao sheng shen zong xin tian ..
geng wu yi shi wei liu ke .que bei gao seng pa bu lai .
jiang shan dai kua e .yi rou tou ya yu .xu zuo qin gui yin .bu zhi si yu wu .
译文及注释
译文
从其最初的发展，谁能预料到(dao)后来？
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
上阕：夜晚，（我）留宿在(zai)寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三(san)天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而(er)清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿(er)散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共(gong)饮。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
注释
吞声：声将发又止。从“吞声”、“踯躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。
⑴《北风行》李白 古诗：乐府“时景曲”调名，内容多写北风雨雪、行人不归的伤感之情。
傃（sù）：向，向着，沿着。
（2）离亭：古代送别之所。
④六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
①木叶：树叶。
赏析
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死(dao si)丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途(qian tu)是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边(zhai bian)有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活(sheng huo)贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
天下太平，秦王洋洋得意，不再励精图治，而是沉湎于声歌宴乐之中，过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字，写出了酒流如注的样子；一个“邀”字，写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良，声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷，绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔，有情有景，醉态可掬，气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐，闹了一夜，还不满足。他试图喝月倒行，阻止白昼的到来，以便让他尽情享乐，作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力，又是揭示他的暴戾恣睢。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死(dao si)丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途(qian tu)是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边(zhai bian)有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活(sheng huo)贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
天下太平，秦王洋洋得意，不再励精图治，而是沉湎于声歌宴乐之中，过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字，写出了酒流如注的样子；一个“邀”字，写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良，声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷，绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔，有情有景，醉态可掬，气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐，闹了一夜，还不满足。他试图喝月倒行，阻止白昼的到来，以便让他尽情享乐，作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力，又是揭示他的暴戾恣睢。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
创作背景
这首诗写于唐玄宗天宝三载（744年）诗人游大梁（今河南开封一带）和宋州（州治在今河南商丘）的时候。梁园，一句梁苑，汉代梁孝王所建；平台，春秋时宋平公所建。这两个遗迹，都在唐时宋州（今河南商丘）。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年（741年），他得到唐玄宗的征召，满怀理想，奔向长安。结果不仅抱负落空，立脚也很艰难，终于被唐玄宗“赐金放还”（《新唐书》本传），离开长安，“浮黄河”以东行，到了梁宋之地，写下此诗。
朱之才( 南北朝 )
收录诗词 (5562) 首
简 介
朱之才 朱之才（约公元一一一五年前后在世）字师美，洛西三乡人。生卒年均不详，约金建国初前后在世。宋崇宁间（公元一一o四年左右）登第。入齐为谏官，坐直言黜为泗水令。尊乞闲退寓嵫阳，自号庆霖居士。之才工诗，有霖堂集《中州集》传于世。
小雅·白驹
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
欲饮尊中云母浆，月明花里合笙簧。
"绝境非身事，流年但物华。水梳苔发直，风引蕙心斜。
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
不第后赋菊
避路回绮罗，迎风嘶騕褭。岂知山谷中，日日吹瑶草。"
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
妾命何太薄，不及宫中水。时时对天颜，声声入君耳。
"芳草长含玉辇尘，君王游幸此中频。
"垂杨烟薄井梧空，千里游人驻断蓬。志意不因多事改，
置合月观内，买须云肆头。料君携去处，烟雨太湖舟。"
点绛唇·素香丁香
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
应笑樟亭旧同舍，九州无验满炉灰。"
彭泽主人怜妙乐，玉杯春暖许同倾。"
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
苏子瞻哀辞
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
"悄悄月出树，东南若微霜。愁人不成寐，五月夜亦长。
游人未入门，花影出门前。将军来此住，十里无荒田。
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
"离乡积岁年，归路远依然。夜火山头市，春江树杪船。
九月九日登长城关
子细思量成底事，露凝风摆作尘埃。"
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
寻闻骑士枭黄祖，自是无人祭祢衡。"
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。
朱门别见红妆露。故故推门掩不开，似教欧轧传言语。
春日登楼怀归
力掀尾闾立，思轧大块旋。降气或若虹，耀影或如wH.
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
"东风摇众木，即有看花期。紫陌频来日，沧洲独去时。
愿狎寒水怪，不封朱毂侯。岂知烟浪涯，坐可思重裘。
念物希周穆，含毫愧惠连。吟阑馀兴逸，还忆剡溪船。"
曾向人间拜节旄，乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭，
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
"溪风如扇雨如丝，闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日，
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
"剪发兼成隐，将心更属文。无憀对豪客，不拜谒吾君。
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
伤鳞跳密藻，碎首沈遥岸。尽族染东流，傍人作佳玩。"
欲问升平无故老，凤楼回首落花频。"
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
子鱼论战
"寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。
绵绵起归念，咽咽兴微咏。菊径月方高，橘斋霜已并。
"生者百岁，相去几何？欢乐苦短，忧愁实多。
须将二百签回去，得得支公恐隔年。"
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，
重击蒲牢唅山日，冥冥烟树睹栖禽。"
四时田园杂兴·其二
"石屏苔色凉，流水绕祠堂。巢鹊疑天汉，潭花似镜妆。
语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。"
调高非郢雪，思静碍箕瓢。未可重吟过，云山兴转饶。"
或闻通鬼魅，怪祟立可辩。硩蔟书尚存，宁容恣妖幻。"
鸿方离北鄙，叶下已西畿。好整丹霄步，知音在紫微。"
时时侧耳清泠泉。"
"越舼轻似萍，漾漾出烟郭。人声渐疏旷，天气忽寥廓。
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
新年作
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
"嫩绿与老碧，森然庭砌中。坐销三伏景，吟起数竿风。
松亭尽日唯空坐，难得儒翁共讨论。"
秘于龙宫室，怪于天篆籀。知者竞欲戴，嫉者或将诟。
"五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟，
目断望君门，君门苦寥廓。"
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"