周颂·赉
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴，香散馀风竹上烟。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
"一一玄微缥缈成，尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事，
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
非通非介人，谁论四十九。贤哉蘧伯玉，清风独不朽。"
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
周颂·赉拼音解释:
.jia zhen san xiang an .men qian ji diao ji .yu gan zhuang sui bie .he fa luan shi gui .
yin sui mu yu bu gui tian .mei fen chu yue hu zhong jian .xiang san yu feng zhu shang yan .
jin gu shu duo feng zheng liang .xi shang ke zhi peng dao lu .zuo zhong han you bai tai shuang .
.yi yi xuan wei piao miao cheng .jin yin fang bian shuang shen qing .xuan zong zhe qu wei xian shi .
.chu dian qin yuan wan li ping .shui jiao gen xiang lu bang sheng .
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
fei tong fei jie ren .shui lun si shi jiu .xian zai qu bo yu .qing feng du bu xiu ..
.ban nian xin ku qi huang ju .bu du dan han fu yi xu .
.gao xing na yan qu lu chang .fei jun bu jie ai xun yang .you shi yuan niao lai gong shu .
ti niao sheng huang yun .kai hua jin xiu zi .qing zhai ben jing yi .xuan fa ti xiong pi .
译文及注释
译文
帝尧不告诉舜父，二妃如(ru)何与舜成亲？
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅(jian)着斑斓的火花报什么喜讯。
“赌具有饰玉筹(chou)码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是(shi)在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
天亮了吗？苍梧为什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食，无法作为军粮食用。远征者早起行军，情绪都很悲伤。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
平公喊他进来，说：“蒉，刚才我心想你可能要开导我，所以不跟你说话。你罚师旷喝酒，是为什么啊？”（杜蒉）说：“子日和卯日不演奏乐曲（据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡；商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒，以子卯日为‘疾日’，不演奏乐曲）。知悼子还在堂上（停灵），这事与子卯日相比大多了！师旷，是太师啊。（他）不告诉您道理，所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“李调，是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳，所以罚他喝酒啊。”“你自己（罚自己）喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“我杜蒉，膳食官而已，不去管刀勺的事务，却敢干预（对君主）讲道理防范错误的事，所以罚自己喝酒。”平公说：“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说：“如果我死了，千万不要丢弃这酒杯啊。”
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
如此园林(lin)，风景无限美。流浪归来，没(mei)了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏(wei)大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
注释
宇文籍：从诗的内容看应是作者的一位友人。
⑦分付他谁：即向谁诉说。
揭，举。
④凄凉时候：指天各一方的凄凉的日子。
若：如。
赏析
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒(meng xing)了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想(xiang)到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神(sheng shen)，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升(liao sheng)起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻(ze ke)意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才(ren cai)的重要。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过(wu guo)多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想(xiang)到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神(sheng shen)，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升(liao sheng)起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻(ze ke)意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才(ren cai)的重要。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过(wu guo)多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
创作背景
天宝八载（749），岑参为右威卫录事参军，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这首诗即为诗人赴安西途中所作。
蔡启僔( 南北朝 )
收录诗词 (5356) 首
简 介
蔡启僔 蔡启僔(1619—1683)，字硕公，号昆旸，明末清初浙江湖州府德清县人。幼年去京，随任吏部侍郎、东阁大学士的父亲读书。清康熙九年(1670)进士，并钦点为状元。充任日讲官。十一年，为顺天（今北京）乡试主考官，号称知人。后历任右春坊、右赞善、翰林院检讨。因病卸职归乡。
小雅·车攻
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
他乡无旧识，落日羡归禽。况住寒江上，渔家似故林。"
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
重叠金·壬寅立秋
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
"流云溶溶水悠悠，故乡千里空回头。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
吾富有钱时
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
东门之杨
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
"一茎两茎初似丝，不妨惊度少年时。几人乱世得及此，
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。"
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
扬州慢·淮左名都
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
金陵晚望
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"天似空江星似波，时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐，
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
送穷文
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
稚子弄冰
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
行绾秾云立暗轩，我来犹爱不成冤。
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
眼儿媚·咏红姑娘
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
"江头暂驻木兰船，渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口，
是时重阳后，天气旷清肃。兹山昏晓开，一一在人目。
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。