代赠二首
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管，彩凤斜飞入五弦。
岘首当时为风景，岂将官舍作池笼。"
千年城郭如相问，华表峨峨有夜霜。"
花树台斜倚，空烟阁半虚。缥囊披锦绣，翠轴卷琼琚。
"九疑峰畔二江前，恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命，
云际开三径，烟中挂一帆。相期同岁晚，闲兴与松杉。"
老氏齐宠辱，于陵一穷通。本师留度门，平等冤亲同。
别后如相问，高僧知所之。"
"旌旗坐镇蜀江雄，帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上，
子夜高梧冷，秋阴远漏微。那无此良会，惜在谢家稀。"
代赠二首拼音解释:
dong yao ge shan lu jin dian .qing e ce zuo diao shuang guan .cai feng xie fei ru wu xian .
xian shou dang shi wei feng jing .qi jiang guan she zuo chi long ..
qian nian cheng guo ru xiang wen .hua biao e e you ye shuang ..
hua shu tai xie yi .kong yan ge ban xu .piao nang pi jin xiu .cui zhou juan qiong ju .
.jiu yi feng pan er jiang qian .lian que si xiang ri di nian .bai jian qu chao zeng bing ming .
yun ji kai san jing .yan zhong gua yi fan .xiang qi tong sui wan .xian xing yu song shan ..
lao shi qi chong ru .yu ling yi qiong tong .ben shi liu du men .ping deng yuan qin tong .
bie hou ru xiang wen .gao seng zhi suo zhi ..
.jing qi zuo zhen shu jiang xiong .di ming zhong kai jiu ge chong .bao bian tang shu tian li shang .
zi ye gao wu leng .qiu yin yuan lou wei .na wu ci liang hui .xi zai xie jia xi ..
译文及注释
译文
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
（题目）初秋在园子里散步
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历(li)了多少年的风霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
昆虫不要繁殖成(cheng)灾。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这(zhe)水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀(huai)着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而(er)去呢。
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加，因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣(yi)袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相(xiang)伴。
夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍(bian)湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
注释
⑧吴惟信，字仲孚，霅川（今浙江吴兴）人。南宋后期诗人。
(2)少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
17、偃仰：偃，伏下。仰，仰起。偃仰，安居。
①少年游：词牌名。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。
7、多可而少怪：多有许可而少有责怪。
⑻《后汉书·逸民传》载，庞德公，襄阳人，居岘山南，不曾入城府，躬耕垅亩。荆州牧刘表数延请，不能屈。建安中，携妻子登鹿门山，采药不返。
①迟日：春日。《诗经·七月》：“春日迟迟，采繁祁祁。”
赏析
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在(zheng zai)园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受(shou)。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
说到酒，“酒”是丰年的象征，丰年酿酒，是先民历来的习惯。古代酿酒的原料，纯用粮食作物。在食用的五谷丰产之后，人们才用多余谷类，进行酒类的酿制。《诗经》中提到酒的名篇很多，《豳风·七月》中说：“八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。”《周颂·丰年》这篇，写得更具体，其诗云：“丰年多黍多稌，亦有高廪，万亿及秭，为酒为醴……以洽百礼，降福孔皆。”诗中所称之稌，今称为稻（一说专指糯稻），稻黍俱得丰收，盈仓盈廪，“为酒为醴”，才有条件。酒之为用，除了供祭祀昭告丰收之外，“以洽百礼”一句，概括了它的重大作用。因而宴会之中要欢饮旨酒，燕飨嘉宾，更以酒多且旨，以示丰年之欢乐。朱熹《诗集传》，据《仪礼》“乡饮酒”及“燕礼”皆歌《《鱼丽》佚名 古诗》，称此诗为燕飨上下通用之乐，其义甚明。证以《小雅》中其他有关饮酒的诗篇，如《小雅·鹿鸣》（原为燕飨群臣嘉宾之诗(zhi shi)，其后成为上下通用之乐）云：“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。”“我有旨酒，嘉宾式燕以遨。”《頍弁》云：“乐酒今夕，君子维宴。”盖“酒以成礼”、“酒以尽欢”，由来已久。《小雅·南有嘉鱼》诗亦称“君子有酒，嘉宾式燕以乐。”此诗前三章反覆称道“君子有酒，旨且多”、“君子有酒，多且旨”、“君子有酒，旨且有”，正是表明宾主在宴会中十分欢乐的情景。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
这首诗在艺术手法(shou fa)上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵(yan zhen)惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度，淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年（元和十二年）十月，唐将李愬雪夜攻破蔡州，生擒吴元济。这是平淮关键战役，所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”，但“新”字尤妙，它不但包含“亲”意在内，而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”，而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美，反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结，将全诗一语收拢，山岳为何奔走，阳光为何高照，潼关为何大开，刺史远出迎候何人，这里有了总的答复，成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人，在此句予以直点。这种手法，好比传统剧中重要人物的亮相，给人以十分深刻的印象。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子(bi zi)”为主。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受(shou)。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
说到酒，“酒”是丰年的象征，丰年酿酒，是先民历来的习惯。古代酿酒的原料，纯用粮食作物。在食用的五谷丰产之后，人们才用多余谷类，进行酒类的酿制。《诗经》中提到酒的名篇很多，《豳风·七月》中说：“八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。”《周颂·丰年》这篇，写得更具体，其诗云：“丰年多黍多稌，亦有高廪，万亿及秭，为酒为醴……以洽百礼，降福孔皆。”诗中所称之稌，今称为稻（一说专指糯稻），稻黍俱得丰收，盈仓盈廪，“为酒为醴”，才有条件。酒之为用，除了供祭祀昭告丰收之外，“以洽百礼”一句，概括了它的重大作用。因而宴会之中要欢饮旨酒，燕飨嘉宾，更以酒多且旨，以示丰年之欢乐。朱熹《诗集传》，据《仪礼》“乡饮酒”及“燕礼”皆歌《《鱼丽》佚名 古诗》，称此诗为燕飨上下通用之乐，其义甚明。证以《小雅》中其他有关饮酒的诗篇，如《小雅·鹿鸣》（原为燕飨群臣嘉宾之诗(zhi shi)，其后成为上下通用之乐）云：“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。”“我有旨酒，嘉宾式燕以遨。”《頍弁》云：“乐酒今夕，君子维宴。”盖“酒以成礼”、“酒以尽欢”，由来已久。《小雅·南有嘉鱼》诗亦称“君子有酒，嘉宾式燕以乐。”此诗前三章反覆称道“君子有酒，旨且多”、“君子有酒，多且旨”、“君子有酒，旨且有”，正是表明宾主在宴会中十分欢乐的情景。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
这首诗在艺术手法(shou fa)上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵(yan zhen)惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度，淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年（元和十二年）十月，唐将李愬雪夜攻破蔡州，生擒吴元济。这是平淮关键战役，所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”，但“新”字尤妙，它不但包含“亲”意在内，而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”，而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美，反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结，将全诗一语收拢，山岳为何奔走，阳光为何高照，潼关为何大开，刺史远出迎候何人，这里有了总的答复，成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人，在此句予以直点。这种手法，好比传统剧中重要人物的亮相，给人以十分深刻的印象。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子(bi zi)”为主。
创作背景
唐文宗开成元年（836），六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳，实际上等于退出了政治舞台；此时，他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。
张本( 元代 )
收录诗词 (8114) 首
简 介
张本 （1367—1431）明山东东阿人，字致中。洪武中以国子生为江都知县。燕王兵至扬州，迎降，升知府。累进刑部侍郎。宣德初为南京兵部尚书。廉介有执持，时号穷张。尚刻少恕，录汉王高煦党，胁从者多不免。
秋怀
醉向丝萝惊自醒，与君清耳听松湍。"
"曾住炉峰下，书堂对药台。斩新萝径合，依旧竹窗开。
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
玉女家些；其桃千年，始着花些。萧寥天清而灭云，
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
桂朽有遗馥，莺飞安可待。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚，灭尽乌孙夺公主。"
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
哭李商隐
山亭倾别酒，野服间朝衣。他日思朱鹭，知从小苑飞。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归，愿妾不死长送衣。"
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
"佳人比香草，君子即芳兰。宝器金罍重，清音玉珮寒。
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学，从军五首竟徒为。
上帆涵浦岸，欹枕傲晴天。不用愁羁旅，宣城太守贤。"
鸟行看渐远，松韵听难穷。今日登临意，多欢语笑同。"
"共有春山兴，幽寻此日同。谈诗访灵彻，入社愧陶公。
春晚书山家屋壁二首
"十五事文翰，大儿轻孔融。长裾游邸第，笑傲五侯中。
易调移音天赐与。大弦似秋雁，联联度陇关；
胜理环中得，殊琛徼外来。行看旬岁诏，传庆在公台。"
试折一枝含万恨，分明说向梦中人。"
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
"官家有坏屋，居者愿离得。苟或幸其迁，回循任倾侧。
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
清平乐·怀人
薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。
"不事兰台贵，全多韦带风。儒官比刘向，使者得陈农。
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
我来至此中，守吏非本名。重君昔为主，相与下马行。
郡中暂闲暇，绕树引诸生。开泉浴山禽，为爱山中声。
"吴蜀何年别，相逢汉水头。望乡心共醉，握手泪先流。
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
"乱馀山水半凋残，江上逢君春正阑。针自指南天窅窅，
南安军
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
楼上美人相倚看，红妆透出水精帘。"
文袿映束素，香黛宜fT绿。寂寞远怀春，何时来比目。
无柳花常在，非秋露正团。素光浮转薄，皓质驻应难。
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
"游宦今空返，浮淮一雁秋。白云阴泽国，青草绕扬州。
"贫女铜钗惜于玉，失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆，
水阔尽南天，孤舟去渺然。惊秋路傍客，日暮数声蝉。
马诗二十三首
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
学仙去来辞故人，长安道路多风尘。"
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
"耒水波纹细，湘江竹叶轻。（耒口，见《衡州名胜志》）。
"韦曲冠盖里，鲜原郁青葱。公台睦中外，墅舍邻西东。
非直避网罗，兼能免倾覆。岂忧五陵子，挟弹来相逐。"
子猷美风味，左户推公器。含毫白雪飞，出匣青萍利。
画地学书
空廊屋漏画僧尽，梁上犹书天宝年。"
自嫌山客务，不与汉官同。"
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
戎马犯边垒，天兵屯塞云。孔璋才素健，羽檄定纷纷。"
明年息枝。爰处若思，胡宁不尔思。"
"仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。攒星排绿蒂，照眼发红光。
"江城吏散卷春阴，山寺鸣钟隔雨深。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力，驰骋长途定出群。
生年不满百
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
"江边行人暮悠悠，山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲，
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
"腰章非达士，闭阁是潜夫。匣剑宁求试，笼禽但自拘。
"共将缨上尘，来问雪山人。世网从知累，禅心自证真。
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤，闲闭春风看落花。
春梦犹传故山绿。"
西阁曝日
不须愁落日，且愿驻青丝。千里会应到，一尊谁共持。"
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
水流山暗处，风起月明时。望见南峰近，年年懒更移。"
上山望胡兵，胡马驰骤速。黄河冰已合，意又向南牧。
"欲眠不眠夜深浅，越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时，
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
霓裳禁曲无人解，暗问梨园弟子家。"
生查子·软金杯
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
今日登高望不见，楚云湘水各悠悠。"
"辟疆年正少，公子贵初还。早列月卿位，新参柱史班。
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
僮仆怀昔念，亦如还故乡。相亲惜昼夜，寝息不异床。
"新安非欲枉帆过，海内如君有几何。
金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。"