书院
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
拂羽泪满面，送之吴江濆。去影忽不见，踌躇日将曛。"
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
书院拼音解释:
yi pian yi you hao .qian li bei xin lun .wei jian gui can dong .kong neng yi meng hun ..
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
fu yu lei man mian .song zhi wu jiang pen .qu ying hu bu jian .chou chu ri jiang xun ..
yi yue xun shou zu .liang yue xun yi shang .san yue xun ji gu .si yue xun xin chang .
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
shou sui jia jia ying wei wo .xiang si na de meng hun lai ..
.pi pa xia kou yue xi bian .yu ru tou tuo yi jiu chuan .yi xi leng han lan jing lu .
bai yun kai chu li song feng .gui dang hua biao qian nian hou .yuan zai yao qin bie cao zhong .
guan rong duo suo xi .xian ju yi qian qi .gao ge you xiang wang .qing shan yu mu shi ..
chang li duo chou ba .you ren ju ken huan .zhi jun ri qing jing .wu shi yan zhong guan ..
译文及注释
译文
曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了(liao)巫山，别处的云便不称其为云。
为何壮年奋厉勇武(wu)，能使他的威名远布？
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪(xue)纷飞落满了身上的弓刀。
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
满脸的睡意，也是芳龄十八(ba)岁，无法抗拒。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
有个想要买鞋(xie)子的郑国人，先测量好自己脚(jiao)的尺(chi)码，把尺码放在他的座位上，等到前往集市，却忘了带量好的尺码。已经拿到鞋子，却说：“我忘记带量好的尺码了。”就返回家去取量好的尺码。等到他返回集市的时候，集市已经散了，最后郑国人没能买到鞋子。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
注释
⑤丝雨：细雨。
⑻东莱：即莱州，时为明城为官之地，今山东莱州市，曾名掖县。蓬莱：传说中的海上仙山名。《史记·秦始皇本纪》：“齐人徐芾（fú）具书言，海中有三神仙山，名为蓬莱、方丈、瀛洲。”
⑺世界：佛家语，指宇宙。
⑼“起舞”句：与上“我醉”句关联，化用《月下独酌》诗意：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
⑻美人：指林栖者山林高士、隐士
⑽征袖：指游子的衣袖。征，远行。
（20）炰烋（páo xiào）：同“咆哮”。
（3）低回：徘徊不进的样子。
赏析
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向(de xiang)往。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时(dang shi)特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“那信江海余生”以下三句，是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视，经海路南逃的事。“江海余生，南行万里”，是说他那次先逃到通州（今江苏南通市），然后乘小船（扁舟）出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友，这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西，“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代，秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧，蔺相如奉赵王之命送璧到秦国，看到秦王没有用十五城来换璧的诚意，就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立，警告秦王说：如要夺璧，宁可将璧在柱子上击碎！秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱(zhu zhu)子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞(yao tun)掉秦王似的。“回旗走懿”，是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中，司马懿领军来追，蜀军突然回师（回旗），竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然，不畏强敌，就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”，是讲千百年前，蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的(yong de)叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈(you ying)盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别(shi bie)的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时(dang shi)特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“那信江海余生”以下三句，是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视，经海路南逃的事。“江海余生，南行万里”，是说他那次先逃到通州（今江苏南通市），然后乘小船（扁舟）出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友，这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西，“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代，秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧，蔺相如奉赵王之命送璧到秦国，看到秦王没有用十五城来换璧的诚意，就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立，警告秦王说：如要夺璧，宁可将璧在柱子上击碎！秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱(zhu zhu)子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞(yao tun)掉秦王似的。“回旗走懿”，是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中，司马懿领军来追，蜀军突然回师（回旗），竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然，不畏强敌，就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”，是讲千百年前，蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的(yong de)叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈(you ying)盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别(shi bie)的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
创作背景
这篇七古，公元805年（永贞元年）中秋写于郴州，题中的张功曹，即张署。
崔旭( 近现代 )
收录诗词 (3974) 首
简 介
崔旭 崔旭（1767-1847），字晓林，号念堂，清代直隶天津府庆云县（今山东省庆云县）人。道光六年（1826），崔旭出任山西省蒲县知县，后兼理大宁县事，政声卓着，深受乡民爱戴。道光十三年（1833），因病引退归里，潜心着述，作品有《念堂诗话》四卷、《念堂诗草》一卷、《津门百咏》、《津门杂记》，选辑《沧州诗抄》、《庆云诗抄》，编纂《庆云县志》、《庆云崔氏族谱》等。崔旭与梅成栋、姚元之皆出自干嘉着名诗人张问陶（号船山）门下，合称“张门三才子”。
送外甥怀素上人归乡侍奉
忧来上北楼，左右但军营。函谷行人绝，淮南春草生。
尔从咸阳来，问我何劳苦。沐猴而冠不足言，身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留，孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五，北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝，满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来，疑是山阴夜中雪。明日斗酒别，惆怅清路尘。遥望长安日，不见长安人。长安宫阙九天上，此地曾经为近臣。一朝复一朝，发白心不改。屈平憔悴滞江潭，亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬，闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士，他日谁怜张长公。
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
窥萝玩猿鸟，解组傲云林。茶果邀真侣，觞酌洽同心。
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
生查子·独游雨岩
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
皇恩倘岁月，归服厕群英。"
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
扶风歌
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。"
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
寒食郊行书事
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
见《吟窗杂录》）"
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
孤山寺端上人房写望
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
出居庸关
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
杨柳八首·其三
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
"江水初荡潏，蜀人几为鱼。向无尔石犀，安得有邑居。
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜，董贤气咽不能语。"
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
昊穹降元宰，君子方经纶。澹然养浩气，欻起持大钧。
九月霜天水正寒，故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数，
东郊
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
寄言好生者，休说神仙丹。"
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
"今岁游山已恨迟，山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累，
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
踏莎行·晚景
是时方盛夏，风物自潇洒。五日休沐归，相携竹林下。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
"幸得趋紫殿，却忆侍丹墀。史笔众推直，谏书人莫窥。
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
仙宫两无从，人间久摧藏。范蠡说句践，屈平去怀王。
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
砌傍馀怪石，沙上有闲禽。自牧豫章郡，空瞻枫树林。
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"