游赤石进帆海
蜡节畋游非为己，莫惊刺史夜深归。"
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
想得俗流应大笑，不知年老识便宜。"
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
游赤石进帆海拼音解释:
la jie tian you fei wei ji .mo jing ci shi ye shen gui ..
.jin you ren cong hai shang hui .hai shan shen chu jian lou tai .
bing xiao yu pi pi .lin nuan niao yong yong .quan luo wen nan jin .hua kai kan bu gong .
chu men kan fan zhao .rao wu can liu di .gu lu jue ren xing .huang bei xiang lou guo .
.he chu xiao chou su .xie nang jiu yuan seng .zhong xiao yin you xue .kong wu yu wu deng .
xing feng lei yu dang yao hun .ti qie bei huan chu hai men .xi ri yan ming kan shao chang .
.yi ci shan she fei gong geng .wu shi you you zhu di cheng .wei ke yi shang duo bu wen .
ye ye ru mei cui se nong .huang ying pian lian yu cong rong .
zan dao xiang lu yi xi jian .neng zhan chou mei bai shi shi .jun kan bai ri guang ru jian .
xiang de su liu ying da xiao .bu zhi nian lao shi bian yi ..
bai hua shi jie jiao ren lan .yun ji chao lai bu yu shu ..
译文及注释
译文
大自然和人类社会不断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美(mei)好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样(yang)牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那(na)个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
自我远征《东山(shan)》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱(shi)，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
我听俗语说：“看到兔子后，才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王，武王。起初只有一百多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千里，何止一百里呢？
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？
天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客，死生的差异，就好像梦与醒的不同，纷纭变换，不可究诘，得到的欢乐，又能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，谁咏不出诗来，罚酒三杯。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
独酌新酿(niang)，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
注释
榆关：山海关，通往东北的要隘。
⒁不自聊：不能自行排遣，烦闷无聊。
[23]余音：尾声。袅袅：形容声音婉转悠长。
及：漫上。
17.早实：早结果实。实，结果实，名词做动词。以：而且，连词，作用同“而”。蕃：多。
70.养人：养民，唐人避唐太宗李世民名讳，改“民”为“人”。
②执策应长明灯读之：无实义。
赏析
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命(tong ming)运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节(ji jie)，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而(fu er)不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文(xia wen)。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节(ji jie)，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而(fu er)不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文(xia wen)。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
创作背景
李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
寻胡隐君
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
"清淮控隋漕，北走长安道。樯形栉栉斜，浪态迤迤好。
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
始从天目游，复作罗浮行。云卧石林密，月窥花洞明。
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
下途归石门旧居
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
夔州歌十绝句
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
善哉行·有美一人
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
未去山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静，春风绕郭白苹生。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
渔家傲·题玄真子图
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
日登一览楼
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
举旆招降将，投戈趁败兵。自惭居虏者，当此立功名。"
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
泽国三千里，羁孤万感心。自嗟文废久，此曲为卢谌。"
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
昔谒从征盖，今闻拥信旗。固宜光宠下，有泪刻前碑。"
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。欢康昔时乐，讲武旧兵场。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
月色生松里，泉声在石间。吟诗复饮酒，何事更相关。"
苏武节旌尽，李陵音信稀。花当陇上发，人向陇头归。
采桑子·而今才道当时错
"西南山最胜，一界是诸天。上路穿岩竹，分流入寺泉。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
"赤墀奉命使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
咏同心芙蓉
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
草草催出门，衣堕发披肩。独随军吏行，当夕余欲迁。
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕，元亮田园醉里归。
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
星名诗
戏广怜空洁，浮清媚景虚。戒贪还避饵，思达每怀书。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿，花上乞得蜘蛛丝。"
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
"远使随双节，新官属外台。戎装非好武，书记本多才。
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
"凄凄切切断肠声，指滑音柔万种情。