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戏题牡丹

清代 / 释岩

"问君辛夷花,君言已斑驳。不畏辛夷不烂开,
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,


戏题牡丹拼音解释:

.wen jun xin yi hua .jun yan yi ban bo .bu wei xin yi bu lan kai .
.yu song fu liang xia dian qing .xiao lou yao ru pa dan qing .wei feng an du xiang nang zhuan .
chen mie qin qin ji .shuang liu jiao jiao zi .du guan xing wei gai .guo xi ying nan zhui .
.xiao han feng chen ju shi xi .qiang wei hua wei gu shan shen .
wan chu you shan zuo ye ren .da mo chuan xin ling xi nian .xuan yuan liu yi qian tong chen .
.wei yu sa yuan lin .xin qing hao yi xun .di feng xi chi mian .xie ri chai hua xin .
you yi ji wei le .kuang wu si zhe bing .suo yi si zi wei .sui lao you xin qing ..
tian jin qiao shang wu ren shi .xian ping lan gan wang luo hui ..
kai juan zi yong yao .wang yun xian xi yi .xin ju mei xian yan .duan ping lian huo mi .
hu tu tong san jing .hao lai gong yi chan .xin yuan liao chan hui .jiu wu qie fu dian .
suo jie shui lu wu san bai .guan xi he yin de zai you ..
ying chi ji ru feng .ying zhua li ru zhui .ben wei niao suo she .jin wei ren suo zi .
wo yi bu neng yu .can can ji lu qi .qian jing xin zheng xian .jin xi fu ming chen .
xiao luo dang ling yue .qiu sheng man pei feng .qian xing cheng di zuo .bu shi bei chen kong .
ren neng jian de ding shen lan hui .liao li bai he xiang .tian jie yang qin shou .

译文及注释

译文
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到(dao)人间。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐(yin)居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
  赵良这个人,祖籍燕赵(今河北一带)。漂泊江湖之中,疾恶如仇。一天路过谢庄,听到有哭的声音,就快步进入茅草屋里,见到一个少女面目脏乱,表情非常悲伤,赵良问她怎么了,这才得知是被某村两个恶少欺凌,污辱,痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐,径直到了那个村庄,找到了两个恶少,责问他们:“你(ni)们为什么欺凌无辜的小女孩?”一个恶少虎视耽耽的说:“关你什么事?”赵良用眼瞪他并说道:”你不是人啊,只是个禽兽!”还没等恶少拔(ba)出剑来,赵良的剑已经插进了他的心脏,恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶,赵良割下他的耳朵以示众人,警告他们不能再做坏事了!
煎(jian)炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
此时余姚家里的厅(ting)堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。

注释
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
⑽竞:竞争,争夺。
22. 悉:详尽,周密。
(5)耿耿:微微的光明
⑻不田:不种田。田:名词作动词,种田。
⑴觱篥(bìlì):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,似唢呐,以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入,今已失传。

赏析

  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  此诗到底为何人何事而作,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,后为(hou wei)刘向《列女传》之所本,《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不(er bu)遇也卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  这首诗作于杜甫居夔后出峡前,诗人大半生飘泊流离,备尝生活艰辛,阅尽世态(tai)炎凉,至此已是老病缠身,进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴,点出了诗人当时心境,更寄寓了政治深意,这在结尾部分得到很好的表现,最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公司马谈比于韩谏议,对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句,表明诗人之着眼,并非止于个人之藏用,而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”,乃深惜谏议有韩张、司马之才,本当报效朝廷,匡扶社稷,竟不见容于当世,以至于留滞秋水,终老江湖,实为国家之不幸。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  第三(di san)、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  这首诗逢秋而不悲秋,送别而不伤别。如此离别,在友人,在诗人,都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛,便大笔挥洒,造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境,于依依惜别的深情之中,回应上文“浩然”,前后紧密配合,情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间,一笔宕去,遥遥无期;论空间,则一勒而收,从千里之外的“江上”回到眼前,构思布局的纵擒开合,是很见经营的。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄(zhi ji)托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  《谈艺录》(七)元好问论黄庭坚诗解:遗山诗中“宁”字,乃“宁可”之意,非“岂肯”之意。如作“岂肯”解,则“难将”也,“全失”也,“宁下”也,“未作”也,四句皆反对之词,偏面复出,索然无味。作“宁可”解,适在第三句,起承而转,将合先开,欲收故纵,神采始出。其意若曰:“涪翁虽难亲少陵之古雅,全失玉溪之精纯,然较之其门下江西派作者,则吾宁推涪翁,而未屑为江西派也”:是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰:“池塘春草谢家春,万古千秋五字新,传语闭门陈正字,可怜无补费精神”;盖举后山以概其余西江诗人,此外比诸郐下,不须品题。遂系以自述一首,而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇,《杜诗学引》称述其父言:“近世唯山谷最知子美”,而《论诗绝句》伤严寡恩如彼,倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝,则为江西派,合之《中州集自题》绝句,更彰彰可见。(153页)

创作背景

  戊申岁是晋安帝义熙四年(408),陶渊明四十四岁。

  

释岩( 清代 )

收录诗词 (7419)
简 介

释岩 释守恩,俗姓丘,住福州地藏寺。为青原下十二世,慧林本禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。今录偈五首。

杨花落 / 碧鲁兴龙

君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
未得无生心,白头亦为夭。"


谒金门·春雨足 / 司空希玲

还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。


胡笳十八拍 / 张简金钟

曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,


太平洋遇雨 / 欧阳安寒

"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"


书洛阳名园记后 / 万俟令敏

衡门有谁听,日暮槐花里。"
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。


踏莎行·寒草烟光阔 / 潘作噩

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。


论诗五首·其一 / 亢洛妃

盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"


送陈章甫 / 夏侯柚溪

"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。


阳春曲·春思 / 第惜珊

白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"


春日西湖寄谢法曹歌 / 桂婧

唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。