首页 古诗词 临江仙·送钱穆父

临江仙·送钱穆父

隋代 / 王鏊

万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"
"将军帐下来从客,小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨,
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。
"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,


临江仙·送钱穆父拼音解释:

wan qi qian shan meng you lan .lian jun bai mian yi shu sheng .du shu qian juan wei cheng ming .
wei jia tuan fu shi .yan zhi yu yi qing .wu jun kai tai ye .yuan de ying huang ming ..
.jiang jun zhang xia lai cong ke .xiao yi dan qin bu yi feng .lou shang hu jia chuan bie yuan .
bai yun mai da he .yin ya di ye quan .ying ju xi shi shi .yue zhao shan cang ran .
gan tan wei zhong qu .lei xia bu ke shou .wu hu zhong zi qi .ling luo gui huang qiu .
tan lian shuang shuang lei chuan po .zi yan ben shi gong zhong pin .wu huang gai hao cheng en xin .
.cheng jun su ge fan jing xi .wan si yun men dui ruo xi .
ji jin xiang dui bu jin huan .bie hou xiang si fu he yi .zhu yu wan tou gui lu she .
yi hong sun chu er zhong quan .pian xuan man ke xun qing pu .gu lu yu che xiang ye chuan .
.hui feng du yu wei cheng xi .xi cao xin hua ta zuo ni .qin nv feng tou xue wei jin .

译文及注释

译文
夜卧枕被如冰,不(bu)(bu)由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山(shan)。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇帝分忧。
不能(neng)在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
当暮色降临,我醒来了,才知道人(ren)已远去,
已经有一百多天,逃窜(cuan)荆棘丛下,
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
女子变成了石头,永不回首。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩(bian)》《九歌(ge)》乐曲。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。

注释
白玉谁家郎:用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载:“(潘)岳美姿仪,辞藻绝丽,尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满车而归。”
125、止息:休息一下。
杯酒:即杯酒言欢的缩语。
⑷京华:京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地,故称。这里指南宋京城临安(今杭州市)。
〔8〕方,正,正当。隆盛,兴盛,兴旺。朱轮,指高官所乘的马车,车轮是红色的。汉制,公卿列侯及二千石以上的官员可以乘朱轮马车。
【适】往,去。

赏析

  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易(yi)无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  组诗的第四首,描写边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生(ru sheng)活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征,四十岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指(shi zhi)唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里,把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  “一场寂寞”是春归人去后最易感到的,但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的,也不宜向人诉说,只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言,总轻负”,是由于她的言而无信,或是损伤了他的感情,这些都未明白交代,但显然责任是女方;于是感到自责和内疚,轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚,悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱,而且还品貌端正,远非一般浮滑轻薄之徒可比,实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”,写说她才能体验到的好处,也是她“难拚”的最重要的原因。
  从白老的“咏老”诗中,看到作者的性格和行为。他们两人同在一年出生,也同享古稀高龄;而在遭际上,则大不相同,刘禹锡比白居易坎坷很多。早期,二人初入仕途,都有匡国救民之宏志。但遇到挫折后,白则本着传家“达则兼济天下,穷则独善其身”之旨而明哲保身。但刘则屡经坎坷而不屈不挠,直至老而不休。所以在思想上两人是同而又有别的。他们万劫余生,都享古稀高寿,晚年同在洛阳,亦官亦隐,日夕唱酬。上述两诗就是当时之作也,道出了他们各自肺腑之言。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。

创作背景

  据山东肥城方志,“布山”,全名为布金山,又名瀑布山,俗名小泰山。

  

王鏊( 隋代 )

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简 介

王鏊 王鏊(1450—1524)明代名臣、文学家。字济之,号守溪,晚号拙叟,学者称震泽先生,汉族,吴县(今江苏苏州)人。十六岁时国子监诸生即传诵其文,成化十一年进士。授编修,弘治时历侍讲学士,充讲官,擢吏部右侍郎,正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴,有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。

三字令·春欲尽 / 吴新蕊

昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
苍然西郊道,握手何慨慷。"
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
严子滩复在,谢公文可追。江皋如有信,莫不寄新诗。"


螃蟹咏 / 材晓

"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
祖席留丹景,征麾拂彩虹。旋应献凯入,麟阁伫深功。"
"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。
"云送关西雨,风传渭北秋。孤灯然客梦,寒杵捣乡愁。


上元竹枝词 / 巧丙寅

"沴气清金虎,兵威壮铁冠。扬旌川色暗,吹角水风寒。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
臼中西山药,袖里淮南方。唯爱隐几时,独游无何乡。"
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
圣朝无外户,寰宇被德泽。四海今一家,徒然剑门石。"


小桃红·绍兴于侯索赋 / 东门淑萍

担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。
吾兄镇河朔,拜命宣皇猷。驷马辞国门,一星东北流。
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,


行香子·丹阳寄述古 / 泉己卯

"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
一为吴郡守,不觉菊花开。始有故园思,且喜众宾来。
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
金波寒透水精帘,烧尽沈檀手自添。
箧中赐衣十重馀,案上军书十二卷。看君谋智若有神,
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。


巴江柳 / 濮阳凌硕

"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
"出自玄泉杳杳之深井,汲在朱明赫赫之炎辰。
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
推道固当遣,及情岂所忘。何时共还归,举翼鸣春阳。"


除夜雪 / 亢千束

"宰邑乖所愿,黾勉愧昔人。聊将休暇日,种柳西涧滨。
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
苍然西郊道,握手何慨慷。"
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。


淡黄柳·咏柳 / 靖戊子

今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
"孤城郭外送王孙,越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径,
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 夏侯俊蓓

把酒顾美人,请歌邯郸词。清筝何缭绕,度曲绿云垂。
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
梁园二月梨花飞,却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟,
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。


子产坏晋馆垣 / 叶寒蕊

圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,
"吾怜宛溪好,百尺照心明。何谢新安水,千寻见底清。
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
"山郭恒悄悄,林月亦娟娟。景清神已澄,事简虑绝牵。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。