东城
白虬天子金煌铓，高临帝座回龙章。吴波不动楚山晚，
遇恩一时来，窃位三岁寒。谁谓诚不尽，知穷力亦殚。
游人行变橘，逝者遽焚芝。忆昔江湖上，同咏子衿诗。
"金陵向西贾客多，船中生长乐风波。欲发移船近江口，
"九月蓬根断，三边草叶腓。风尘马变色，霜雪剑生衣。
春碛沙连海，秋城月对关。和戎因赏魏，定远莫辞班。"
永叹芳魂断，行看草露滋。二宗荣盛日，千古别离时。
字得神明保，词惭少女徽。谁家羽林将，又逐凤书飞。"
情知唾井终无理，情知覆水也难收。不复下山能借问，
烟销雾散愁方士。"
东城拼音解释:
bai qiu tian zi jin huang mang .gao lin di zuo hui long zhang .wu bo bu dong chu shan wan .
yu en yi shi lai .qie wei san sui han .shui wei cheng bu jin .zhi qiong li yi dan .
you ren xing bian ju .shi zhe ju fen zhi .yi xi jiang hu shang .tong yong zi jin shi .
.jin ling xiang xi jia ke duo .chuan zhong sheng chang le feng bo .yu fa yi chuan jin jiang kou .
.jiu yue peng gen duan .san bian cao ye fei .feng chen ma bian se .shuang xue jian sheng yi .
chun qi sha lian hai .qiu cheng yue dui guan .he rong yin shang wei .ding yuan mo ci ban ..
yong tan fang hun duan .xing kan cao lu zi .er zong rong sheng ri .qian gu bie li shi .
zi de shen ming bao .ci can shao nv hui .shui jia yu lin jiang .you zhu feng shu fei ..
qing zhi tuo jing zhong wu li .qing zhi fu shui ye nan shou .bu fu xia shan neng jie wen .
yan xiao wu san chou fang shi ..
译文及注释
译文
登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成(cheng)了(liao)天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以(yi)攻，退可以守，足以与北方强(qiang)敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过(guo)是为少数私家大族的狭隘利益打算！
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水(shui)足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机(ji)变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
高崖上飞腾直落的瀑布好像(xiang)有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
注释
⑼东家：东邻。种树书：表示退休归耕农田。
（1）逐水：顺着溪水。
（9）败绩：大败。
①一春不识西湖面：指整个春天自己都独居房中，未去欣赏西湖春景。
（24）朱泚（cǐ）：昌平（今北京市昌平县）人。时为凤翔府尹。
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。
⒅盘桓：留恋不忍离去。
⑷适远：到远方去。沾襟：浸湿衣襟，指伤心落泪。
赏析
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人(ren)愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余(de yu)韵。
(郑庆笃)
颈联上句检书(jian shu)恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
这首诗继承以诗歌体裁(ti cai)论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余(de yu)韵。
(郑庆笃)
颈联上句检书(jian shu)恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
这首诗继承以诗歌体裁(ti cai)论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
创作背景
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
贾仲明( 未知 )
收录诗词 (5126) 首
简 介
贾仲明 贾仲明(1343～1422后)，元末明初杂剧作家。明·朱权《太和正音谱》作“贾仲名”。自号云水散人。淄川（今山东淄博）人。聪明好学，博览群书，善吟咏，尤精于词曲、隐语。曾侍明成祖朱棣于燕王邸，甚得宠爱，所作传奇戏曲、乐府极多，骈丽工巧，后徙官兰陵。着有《云水遗音》等。撰《录鬼簿续编》，为八十二位戏曲作家补写了数十曲双调·凌波仙挽词，对这些戏曲作家及其创作予以梳理、评论，其中有不少曲论评语是比较中肯公允的，至今仍被人们广泛征引。
安公子·梦觉清宵半
色衰只恐君恩歇。凤笙龙管白日阴，盈亏自感青天月。"
忧与忧兮相积，欢与欢兮两忘。
塞静胡笳彻，沙明楚练分。风旗翻翼影，霜剑转龙文。
雾中分晓日，花里弄春禽。野径香恒满，山阶笋屡侵。
七日祥图启，千春御赏多。轻飞传彩胜，天上奉薰歌。"
奄有四海，超彼百王。笙镛迭奏，礼物荧煌。"
"林居逢岁晏，遇物使情多。蘅茝不时与，芬荣奈汝何。
酴醿岁岁满千钟。宫梅间雪祥光遍，城柳含烟淑气浓。
落日忆山中
"寒闺织素锦，含怨敛双蛾。综新交缕涩，经脆断丝多。
良人何处醉纵横，直如循默守空名。倒提新缣成慊慊，
"任子徇遐禄，结友开旧襟。撰酌辍行叹，指途勤远心。
樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人，
弃业长为贩卖翁。"
雨歇青林润，烟空绿野闲。问乡何处所，目送白云还。"
疾起扬雄赋，魂游谢客诗。从今好文主，遗恨不同时。
一朝弃笔砚，十年操矛戟。岂要黄河誓，须勒燕然石。
西河·和王潜斋韵
"危弦断客心，虚弹落惊禽。新秋百虑净，独夜九愁深。
"滴沥明花苑，葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上，珠湛绿荷中。
欲向正元歌万寿，暂留欢赏寄春前。"
"一雁雪上飞，值我衡阳道。口衔离别字，远寄当归草。
十月五星聚，七年四海宾。高抗威宇宙，贵有天下人。
闻有南河信，传闻杀画师。始知君惠重，更遣画蛾眉。"
年少须臾老到来。
"左宪多才雄，故人尤鸷鹗。护赠单于使，休轺太原郭。
韩奕
"凤出秦郊迥，鹑飞楚塞空。苍梧云影去，涿鹿雾光通。
騕褭青丝骑，娉婷红粉妆。一春莺度曲，八月雁成行。
草枯秋塞上，望见渔阳郭。胡马嘶一声，汉兵泪双落。
君为陇西客，妾遇江南春。朝游含灵果，夕采弄风苹.
回瞻汉章阙，佳气满宸居。"
露文晞宿草，烟照惨平林。芝焚空叹息，流恨满籝金。"
谁谓青衣道，还叹白头吟。地接神仙涧，江连云雨岑。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
杜蒉扬觯
垦耕大漠为内地。季秋胶折边草腓，治兵羽猎因出师。
香生绮席华茵。珠佩貂珰熠爚，羽旄干戚纷纶。
啄手暝声不许前。心愿阳乌恒保日，志嫌阴鹤欲凌天。
"孔坐洽良俦，陈筵几献酬。临风竹叶满，湛月桂香浮。
朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。"
"国之重镇惟幽都，东威九夷制北胡。五军精卒三十万，
云疑作赋客，月似听琴人。寂寂啼莺处，空伤游子神。"
"瑞雪带寒风，寒风入阴琯.阴琯方凝闭，寒风复凄断。
中夜起望西园值月上
谁能跼迹依三辅，会就商山访四翁。"
人隐尚未弭，岁华岂兼玩。东山桂枝芳，明发坐盈叹。"
今我不养，岁月其滔。黾勉从役，岂敢告劳。
答言寒乡子，飘飖万馀里。不息恶木枝，不饮盗泉水。
虮虱生介胄，将卒多苦辛。爪牙驱信越，腹心谋张陈。
"山祇亦望幸，云雨见灵心。岳馆逢朝霁，关门解宿阴。
舞席千花妓，歌船五彩楼。群欢与王泽，岁岁满皇州。"
盛府持清橐，殊章动绣衣。风连台阁起，霜就简书飞。
卜算子·燕子不曾来
自非行役人，安知慕城阙。"
"饯子西南望，烟绵剑道微。桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。
乘骑云气吸日精。吸日精，长不归，遗庙今在而人非。
谁言掩歌扇，翻作白头吟。"
武貔东道出，鹰隼北庭飞。玉匣谋中野，金舆下太微。
佳气日将歇，霸功谁与修。桑田东海变，麋鹿姑苏游。
凤辇迎风乘紫阁，鸾车避日转彤闱。
彼苍回轩人得知。"
卜算子
"二三物外友，一百杖头钱。赏洽袁公地，情披乐令天。
谋己谬观光，牵迹强凄惶。揆拙迷三省，劳生昧两忘。
不怜妾岁晏，千载陇西头。以兹常惕惕，百虑恒盈积。
潮没具区薮，潦深云梦田。朝随北风去，暮逐南风还。
"太原俗尚武，高皇初奋庸。星轩三晋躔，土乐二尧封。
"年光开碧沼，云色敛青溪。冻解鱼方戏，风暄鸟欲啼。
"名士竹林隈，鸣琴宝匣开。风前中散至，月下步兵来。
振衣中夜起，露花香旖旎。扑碎骊龙明月珠，
满江红·点火樱桃
"传闻峡山好，旭日棹前沂。雨色摇丹嶂，泉声聒翠微。
人生结交在终始，莫为升沉中路分。"
何年赦书来，重饮洛阳酒。"
"丹旐何飞扬，素骖亦悲鸣。晨光照闾巷，輀车俨欲行。
秦声怀旧里，楚奏悲无已。郢路少知音，丛台富奇士。
山有桂兮桂有芳，心思君兮君不将。
受符邀羽使，传诀注香童。讵似闲居日，徒闻有顺风。"
郎为匕上香，妾为笼上灰。归时虽暖热，去罢生尘埃。
杂诗十二首·其二
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
"柳陌莺初啭，梅梁燕始归。和风泛紫若，柔露濯青薇。
杨柳在身垂意绪，藕花落尽见莲心。"
群后崇长乐，中朝增建章。钩陈被兰锜，乐府奏芝房。
"宸晖降望金舆转，仙路峥嵘碧涧幽。羽仗遥临鸾鹤驾，
"云暗苍龙阙，沉沉殊未开。窗临凤凰沼，飒飒雨声来。
"君不见天津桥下东流水，东望龙门北朝市。
连娟眉绕山，依约腰如杵。凤管悲若咽，鸾弦娇欲语。