首页 古诗词 对竹思鹤

对竹思鹤

元代 / 成廷圭

"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房,妻子脚秃舂黄粮。
"秋色满水国,江湖兴萧然。氛埃敛八极,万里净澄鲜。
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
"寒空孤鸟度,落日一僧归。近寺路闻梵,出郊风满衣。
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道,十日花开一夜风。


对竹思鹤拼音解释:

.jiu zhuan dan cheng zui shang xian .qing tian nuan ri ta yun xuan .
lv chang hong ji wei xiang jie .jian fa tong ya shang cai mao .mai long sang yin xiao shan wan .
xian du shan shui shui neng yi .xi qu feng tao shu man chuan ..
yu wo you you jing he you .luo yang lu tong cheng wen fang .qi zi jiao tu chong huang liang .
.qiu se man shui guo .jiang hu xing xiao ran .fen ai lian ba ji .wan li jing cheng xian .
jin chao ci di cheng chou chang .yi hou feng chun geng mo lai ..
.yi ge jian yi jun .luan liu reng luan shan .wei neng zhong ri zhu .you ai zan shi xian .
.qin fen ji duo feng .lian ba shi bu qiong .ban xun cang yu li .ci ri dao chuang zhong .
ping yang fu bei chuan chi dao .tong que fen xiang xia bi men .
xun you yi gao zhu .qing yun zhe ban ceng .ye shen han yan bai .you zi zhui jin sheng .
.han kong gu niao du .luo ri yi seng gui .jin si lu wen fan .chu jiao feng man yi .
.ai jing ren fang le .tong xue hou shao qian .tu wen zhou ya shi .yuan fu shuo feng pian .
zi lian ji ke shang piao peng .san chun yue zhao qian shan dao .shi ri hua kai yi ye feng .

译文及注释

译文
在客居的宾馆迎来深(shen)秋的长夜,
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
晋平公和臣子们在一起喝(he)酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行(xing)人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
  燕王旦自以为是昭帝兄长,常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了酒的官买制度,垄断了盐、铁的生产,为国家增加了财政收入,自以为功高,想为儿子兄弟弄个官做,也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋,叫人冒充替燕王上书,说霍光外出(chu)聚集郎官和羽林骑练兵,在路上称“为皇上出行清道”,出发前安排宫中太官先行;又提到苏武过去出使匈奴,被扣留了二十年不投降,回来才做了典属国,而大将军部下长史杨敞没立功就当了搜粟都尉;又擅自增调将军府的校尉;霍光专权,想怎样就怎样,恐怕有些不正常,臣子但愿缴回符玺,进宫参加值宿警卫,观察奸臣有什么事变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来,桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去,昭帝不肯批复。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪(wai)邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
一条蛇羞于再与龙(long)蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。

注释
⑶溪即镜中回:“即”一作“向”。
[12]萧鼓:两种乐器,此指军乐。流汉思:流露出对家国的思念。
(5)有酒惟浇赵州土:用李贺《浩歌》“买丝绣作平原君,有酒唯浇赵州土”句意,是说希望有战国时赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士。浇,浇酒祭祀。赵州土,平原君墓土。
东篱:用陶渊明重阳待酒东篱事。
50、穷城:指孤立无援的城邑。
(2)渐:慢慢地。

赏析

  尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀,故称之,而帝不称帝,其意自明。又说他“无近信”,即逃跑之后便毫无信息,对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问,无所作为,连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点,或有意曲解,或予以指责。比如姚文燮说:“蜀王本梁王愔也,贞观十年徙蜀,好游数畋弋猎,帝怒,遂削封。贺当春夜过此,追诮之。”(《昌谷集注》卷一)他们的歪曲和指斥,更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看,颇为纤曲,意思是说:玄宗刚奔蜀之时,华清池上便已经长满了水芹;何况历久经年,玄宗再也不来临幸,泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾,以景结情,即小见大,既表现出华清宫的凄冷、荒寂,又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨,有言外之意,故颇为方扶南等注家赞赏。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  由于冬至特定的节气和自然环境,诗人墨客们都会感叹时光与人生,感叹岁末与寒冬,讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”,是指冬至日的第二天(一说前一天)。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又(jie you)堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法(fa)守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划(ke hua)“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。

创作背景

  据刘肃《大唐新语·文章》载:武则天时,《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯,金吾弛禁,特许夜行,观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事,当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而,郭、崔二人所作,人们早已淡忘,唯有本篇传诵不绝。

  

成廷圭( 元代 )

收录诗词 (6118)
简 介

成廷圭 元芜城人,字原常,一字元章,又字礼执。好读书,工诗。奉母居市廛,植竹庭院间,扁其燕息之所曰居竹轩。晚遭乱,避地吴中。卒年七十余。有《居竹轩集》。

河湟旧卒 / 吴曾徯

"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"
旅食常过卫,羁游欲渡泸。塞歌伤督护,边角思单于。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。
"修修复雭雭,黄叶此时飞。隐几客吟断,邻房僧话稀。


谒金门·秋夜 / 王宗道

"去年镊白鬓,镜里犹堪认年少。今年镊白发,
谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。"
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"


书项王庙壁 / 袁表

效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
谁能夜向山根宿,凉月初生的有仙。"
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
春山和雪静,寒水带冰流。别后期君处,灵源紫阁秋。"


吴许越成 / 黄仲

去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
处世虽识机,伊余多掩关。松姿度腊见,篱药知春还。
露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"
百神俨云亭,伫将告成功。吾徒事文藻,骧首歌登封。"
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
笑筵凝贝启,眠箔晓珠开。腊破征车动,袍襟对泪裁。"
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"


北征赋 / 孙鲁

"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过邻家月,声连野路春。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 区怀嘉

"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
舍鲁真非策,居邠未有名。曾无力牧御,宁待雨师迎。


国风·鄘风·相鼠 / 潘相

望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"


远别离 / 周葆濂

"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
"促织灯下吟,灯光冷于水。乡魂坐中去,倚壁身如死。
"相逢未得三回笑,风送离情入剪刀。客路最能销日月,


周颂·天作 / 于敏中

头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
典籍将蠡测,文章若管窥。图形翻类狗,入梦肯非罴。
临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
世间谁似西林客,一卧烟霞四十春。"
"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,
(张为《主客图》)。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 贺允中

迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
老去也,争奈何?敲酒盏,唱短歌。短歌未竟日已没,
古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
客前问所须,含意下吐实。归来学客面,e5败秉爷笏。